美国农场女版吴谢宇，米娅·高斯的个人气质加成，美而吊诡，节奏感尤其好，抱着玩弄观众的悠游，不时让你以为珀尔只是个心怀芭蕾梦想、饱受母亲折磨的纯真苦命乖乖女，正要心生怜悯，结果她转手就是一个叉鹅喂鳄鱼，野战稻草人。

我比较关注的是珀尔的病态家庭结构——因疾病或死亡过早缺位的软弱父亲+高要求冷酷不近人情的强势母亲=善伪装且情绪极度不稳定的反社会人格/偏执型人格障碍子女。

我认为并非珀尔的病态导致了母亲的无情，而是母亲的无情导致了她的病态。

不难看到，珀尔对母亲几乎百依百顺，任凭差遣，即便挨骂也不敢还口，她极力想做一个受到母亲认可的好女儿，可惜无论如何也不能换来母亲的一个微笑、一句满意。

这位母亲首先就是病态的、不称职的，她被瘫痪的丈夫捆绑在农场，失去青春和自由，满心怨恨却又没有打破陈规抛夫弃子的勇气(参考她情绪激动时吐露的真心话:“我是他的妻子，不是他的老妈！”），懦弱又自负，宁愿折磨自己和家人，也不愿接受别人的施舍(把受赠的乳猪丢在门口）。

于是，这位被生活的苦难以及自身的懦弱、自负折磨得阴郁、愁苦、冷酷、病态的母亲，只得将无处发泄的痛苦宣泄在唯一的女儿身上。她在暗地里疯狂地嫉妒着女儿的青春，嫉妒女儿尚有奔向自由的机会，并且竭尽所能侮辱、贬低女儿，摧毁女儿的自信和逃生意志，让她只能像自己一样终老农场，永世不得超生。

她阻止女儿与外界接触，并非为了防止女儿伤害他人，而是出于自私的隐欲，想把女儿永远捆绑在身边，不允许她得到那份自己得不到的幸福。她用“如果他们发现了你的真面目，一定会惧怕你，厌恶你”这样的话来打击女儿的自信，让女儿以为没有人会爱真实的自己，从而只能留在母亲身边。

这位母亲对亲生女儿的这种纯粹的恶意，才是最令我毛骨悚然的存在。

母亲嫉妒珀尔，于是折磨珀尔。珀尔嫉妒妯娌，于是杀死妯娌。母亲用珀尔发泄痛苦，珀尔用虐杀动物发泄痛苦……这其实是一条残酷的食物链，本质没有高低贵贱。因未受到合适的教育，珀尔的行为完全受原始本能驱动，缺爱便求爱，痛苦便发泄，至于方式，则参考母亲。

珀尔并非生下来就是变态，也不是在杀死影院渣男的那一天突然变态的，珀尔是在母亲的折磨下，一天天被摧残、被腐蚀的，直到触发转变的契机出现——有个男人告诉她，感到痛苦时，除了发泄，你还可以逃，青春只有一次，不可虚度。

于是她尝试去逃，去竞选舞者，为此不惜和母亲翻脸，失手错杀母亲，几乎毁掉了自己的生活，切断了自己的一切退路，然而最终也没选上。

逃亡之路失败，而后路已被斩断，她彻底崩溃了，一番自白宣泄之后，杀死了自己最嫉妒的、拥有正常家庭、想要什么都可以得到的妯娌。

珀尔因为极度缺爱，且每天都得看妈妈的脸色度日，变成一个极度敏感的孩子，她无时无刻不察觉着母亲的恶意，所以在鳄鱼池边，她忍不住问母亲:“妈妈，为什么恨我？”

她是一个困惑的孩子，问着妈妈为什么不爱我。

如果母亲多给一点爱，珀尔的人生应该会变得很不一样吧。生活总免不了苦难，但爱可以温养出善良的心。

以及，最后的晚餐、自白、结尾长镜头三场戏精彩至极。正如马丁斯科西斯的评价:“缇·威斯特的电影中有一种在现如今的影片中相当罕见的能量，它是被对电影艺术的纯粹的、未被稀释的热爱所驱动的，在每一帧都能感受到。缇·威斯特和他的缪斯米娅·高斯真的知道如何戏弄他们的观众。”