政治、军事和谋略应当是人们最应该保有敬畏心的话题，每个人都应该在深入了解和研究之后才能对此发表观点和言论，而不是觉得事事都与自己相关，把它当成一种没有门槛的谈资。

《首尔之春》是一部对待史实谨慎，对待艺术精进的作品，同时又表达了创作者的立场。作品与历史、观众和自身都保持着一种恰到好处的审美距离。

“失败了就是反叛，成功了就是革命。”全斗光的个人主义色彩就像是反叛阵营中的降落伞，每当团队涣散开始退缩，他都能把这一条船上的人所在的骑虎难下的处境、以及胜利后的愿景描绘的栩栩如生。可以说，这个反派，他懂人性。甚至胜利后在厕所放声大笑的镜头颇有哥谭小丑的姿态。

对于双十二政变，从历史上来看，军事力量、情报力量已经被一心会掌控的首尔无疑已经是四面楚歌；对于观众而言，知道历史的人也会知道这是一场注定失败的悲剧，它不仅没有成为韩国民主化的旗帜，反而延续了朴正熙风格的独裁统治。但是为什么我们还会想要看作品的讲述，还想看被艺术化的部分，正是因为我们想看的其实并不是邪不压正的爽文，一种不尊重观众，把观众当成爽感的消费者投喂没有营养的编排。而是观众作为想看在这场悲剧中利益、冲突和人在艰难困境中的斗争，这远比最终的结果更值得被歌颂。能称得上尊重观众的好作品，不会以自己对内容的一家之言来强迫观众也去接受。

整部片子的节奏没有任何拖沓的部分，开篇就已经完成了对所有关键人物的交代，任何对军事、政治不感兴趣的人也都能在这部作品中体会到权力的游戏的那种紧张感。所有的镜头都是处于跟随、转场当中，让人觉得身临其境。