更新时间:2008-03-14
中年爱丽丝 • 血与骨:融进血与骨的宿命
看完《导盲犬小Q》再来看这部《血与骨》，可能真的会精神分裂。所幸，对于导演崔洋一而言，前者才是其作品中的另类。看新浪的电影评介“一个粗暴的父亲，两代家庭悲剧”，好像是走伦理剧的路线，当然，这部颇富感观冲击力的电影可能有太多不同的解读，更何况，它是一部朝鲜族的作家和导演制造的日本电影。
影片开始，轮船上一群背井离乡去日本淘金的朝鲜人。彼岸林立的大厦终于出现，像所有类似的影片情节里描绘的一样，人们开始欢呼雀跃，一个陌生的新大陆，燃烧着所有人的欲望，如群飞的白蛾。
多少世纪以来，人们从未停止迁徙，逐水草而居的牧人，战争驱使下的士兵，追逐信仰的教士，逃离的难民……，异乡变做故乡，理想、信念、仇恨随时间灰飞湮灭。迁徙变成一种本能，成为徙徒的宿命。只能承
受，无力摆脱。
“如果没有父亲，我会是什么样？父亲一直就像一堵高墙，阻拦着我。”旁白伴着交响在耳边响起。甲板上，望着新大陆，年轻时的父亲（金俊平）笑得意味深长。
电影的内容并不复杂，朝鲜人金俊平在上世纪20年代来到日本，靠着凶蛮残暴在朝鲜族社区建立了一个自己的王朝，最终众叛亲离，凄凉得死在故乡。所谓的话题也许就要归结到充斥着整部影片的暴力和性了。
通常暴力和性是两个最合适的伴生物。电影在这些方面展现了异常丰富的层次感。一方面是自上而下的暴力，金俊平对族人和家庭，另一方面是底层的暴力，外来的私生子朴武、长大的正雄，暴力好像也会繁衍生息一样，渗透进年轻人的血液里。如此一代又一代。
异族社群在帝国阴影下的压抑、彷徨、恐惧和反抗，通常，这些都简单的化作暴力和性的张扬。我们大可以理解了为什么当今在美国、日本等国家，意大利裔、亚裔社区会成为当地暴力犯罪频发的区域。
影片里的女性都是被压抑迫害的弱者。铃木京香扮演的妻子李英姬，被金俊平强暴而嫁给他；女儿花子为了躲避父亲嫁给了自己不爱的人，后来又要承受来自丈夫的暴力；金俊平的情妇清子在成为寡妇以后为了求得生存而委身于他。这就是那个时代女性的宿命。
“北野武的面孔”被“使用”得淋漓尽致：作为一个人的半边脸神经麻痹，永远冷漠呆滞，人性被密密实实的封存起来；健康的另一半，是一个魔鬼，随时都会狰狞咆哮。
在女人面前，他是一个雄性猛兽，摆在他面前的仿佛只有一件事，那就是不断交配、生殖。在儿女面前，他是一个冷血的父亲。在部族面前，他是一个残暴的统治者。所有人都在他巨大身体的阴影下苟且偷生，如同在角落里终年不见阳光行将枯萎的花。
金俊平就像一个巨大的符号，象征着不可摧毁的绝对的武力和权威。
导演崔洋一不遗余力的重复渲染赤裸裸的交媾和血淋淋的暴力，相较之下，是弱者（寄生者）的悲哀和无为的反抗，围绕金俊平，忠实的展现了一副迁徙者的生存画卷。
没有人比北野武更适合扮演金俊平。他的面孔和肢体代替了演员引以自豪的眼神和表情。他站在那里就已经是一种强大的压倒性的存在。在这部电影里，他不需要作为一个人，不具有人的意义。
铃木京香收敛起她标志性的锐利眼神。身上的男人，亲人的生离死别，一切都在李英姬默默的注视里碾碎成尘化入泥土。
小田切让的角色有点出于意料。这是个分裂的人物，作为私生子的朴武对抛弃他的父亲金俊平有着恨意，最初来投奔父亲也只是想利用父子关系求得一份生存的本钱，对于和自己有相似命运的李英姬母子则带着同情。一面是游手好闲的浪荡子，另一面又是温情的兄长，小田切让没有焦点的眼睛将二者于瞬间切换自如。
2006
影片开始，轮船上一群背井离乡去日本淘金的朝鲜人。彼岸林立的大厦终于出现，像所有类似的影片情节里描绘的一样，人们开始欢呼雀跃，一个陌生的新大陆，燃烧着所有人的欲望，如群飞的白蛾。
多少世纪以来，人们从未停止迁徙，逐水草而居的牧人，战争驱使下的士兵，追逐信仰的教士，逃离的难民……，异乡变做故乡，理想、信念、仇恨随时间灰飞湮灭。迁徙变成一种本能，成为徙徒的宿命。只能承
受，无力摆脱。
“如果没有父亲，我会是什么样？父亲一直就像一堵高墙，阻拦着我。”旁白伴着交响在耳边响起。甲板上，望着新大陆，年轻时的父亲（金俊平）笑得意味深长。
电影的内容并不复杂，朝鲜人金俊平在上世纪20年代来到日本，靠着凶蛮残暴在朝鲜族社区建立了一个自己的王朝，最终众叛亲离，凄凉得死在故乡。所谓的话题也许就要归结到充斥着整部影片的暴力和性了。
通常暴力和性是两个最合适的伴生物。电影在这些方面展现了异常丰富的层次感。一方面是自上而下的暴力，金俊平对族人和家庭，另一方面是底层的暴力，外来的私生子朴武、长大的正雄，暴力好像也会繁衍生息一样，渗透进年轻人的血液里。如此一代又一代。
异族社群在帝国阴影下的压抑、彷徨、恐惧和反抗，通常，这些都简单的化作暴力和性的张扬。我们大可以理解了为什么当今在美国、日本等国家，意大利裔、亚裔社区会成为当地暴力犯罪频发的区域。
影片里的女性都是被压抑迫害的弱者。铃木京香扮演的妻子李英姬，被金俊平强暴而嫁给他；女儿花子为了躲避父亲嫁给了自己不爱的人，后来又要承受来自丈夫的暴力；金俊平的情妇清子在成为寡妇以后为了求得生存而委身于他。这就是那个时代女性的宿命。
“北野武的面孔”被“使用”得淋漓尽致：作为一个人的半边脸神经麻痹，永远冷漠呆滞，人性被密密实实的封存起来；健康的另一半，是一个魔鬼，随时都会狰狞咆哮。
在女人面前，他是一个雄性猛兽，摆在他面前的仿佛只有一件事，那就是不断交配、生殖。在儿女面前，他是一个冷血的父亲。在部族面前，他是一个残暴的统治者。所有人都在他巨大身体的阴影下苟且偷生，如同在角落里终年不见阳光行将枯萎的花。
金俊平就像一个巨大的符号，象征着不可摧毁的绝对的武力和权威。
导演崔洋一不遗余力的重复渲染赤裸裸的交媾和血淋淋的暴力，相较之下，是弱者（寄生者）的悲哀和无为的反抗，围绕金俊平，忠实的展现了一副迁徙者的生存画卷。
没有人比北野武更适合扮演金俊平。他的面孔和肢体代替了演员引以自豪的眼神和表情。他站在那里就已经是一种强大的压倒性的存在。在这部电影里，他不需要作为一个人，不具有人的意义。
铃木京香收敛起她标志性的锐利眼神。身上的男人，亲人的生离死别，一切都在李英姬默默的注视里碾碎成尘化入泥土。
小田切让的角色有点出于意料。这是个分裂的人物，作为私生子的朴武对抛弃他的父亲金俊平有着恨意，最初来投奔父亲也只是想利用父子关系求得一份生存的本钱，对于和自己有相似命运的李英姬母子则带着同情。一面是游手好闲的浪荡子，另一面又是温情的兄长，小田切让没有焦点的眼睛将二者于瞬间切换自如。
2006
血与骨血と骨(2004)
又名：Blood and Bones
上映日期：2004-11-06(日本)片长：140分钟
主演：北野武 Takeshi Kitano/铃木京香 Kyoka Suzuki/新井浩文 Hirofumi Arai/田畑智子 Tomoko Tabata/小田切让 Jô Odagiri/松重丰 Yutaka Matsushige/国村隼 Jun Kunimura/盐见三省 Sansei Shiomi/寺岛进 Susumu Terajima/中村优子 Yûko Nakamura/滨田麻里 Mari Hamada/北村一辉 Kazuki Kitamura/唯野未步子 Miako Tadano/柏原收史 Shuuji Kashiwabara/伊藤淳史 Atsushi Itô
导演：崔洋一 Yoichi Sai编剧：崔洋一 Yoichi Sai/郑义信 Wui Sin Chong/梁石日 Sogil Yan
