更新时间:2011-01-13
[已注销] • 新熟女时代:一部属于OL的小资电影
日本的电影和文学总有着那么一些相似的东西，比如风格、手法、甚至是结构。这部电影正是从一个作家的视角入手，在一点点道听途说的基础上进行着个人化的创作，恰如一个导演，从别人那里拿来一个故事的架构，再通过自己的理解和创作，呈现给观众。
女人的变化不是在十八岁的大变，毕竟有在校生的身份所谓所限，再变也不能飞上天。女人真正的变化往往是出身社会之后。有的成了窝在家里宅女，有的成了游弋在男人堆里的欲女，有的成了工作狂，有的成了主妇……片中的那些“年上”的女人，拥有各自不同的性格，各自不同的过去，遇到了不同的男人，谈着不同的恋爱。
影片的结构很松散，行定勋几乎全靠作家这根线串联起来，而且他的手法也颇具日本风格。那就是喜欢借用物景作为故事的基调。比如第一节《暴雨般的女人》，尽管故事的发生都是在下着大雨，但故事都是发生在家里、酒馆、KTV、情人旅馆、超市这些室内场景里。来去匆匆的暴雨看起来似乎只是一个象征的寓意，却通篇铺设，成为故事的基调。这和江国香织的《东京塔》类似，开篇这句“世上最让人感伤的景色莫过于雨中的东京塔了”便以“雨”和“伤感”奠定了其中一位主角那如雨般伤感的爱情。第一节最后出现的彩虹，也给出了故事的结局。
本片的风格亦非常具有日本特色的缓慢，大概一部分缘由来自于日本人注重细节的品质。即使是长谷川京子因为春卷的蘸酱而唠唠叨叨说个没完的时候，也因为中山裕介的少言寡语而没让人觉得有多快。就连中山裕介慌忙奔向医院的那段，导演也并没有多镜头切换以展现主角心急如焚的样子，而是用了两个稍长的镜头组合起来，配以吉他拨出轻缓的旋律，达到一种静中有快，快中有静的效果。甚至是剧情人物冲突的场景也是那么的缓慢和细腻。特别是冢本高史带着现任女友偶遇前女友优香的那场戏，导演只是用镜头去捕捉人物微妙的表情，冲突的效果一下子就在观众情绪的起伏中产生了。
“我已经结婚了。”优香笑着说的时候背景音乐戛然而止。以为还能再续前缘的冢本傻乎乎地问：“什么时候？”优香回味着幸福说：“已经有一年了。”冢本茫然失落地接口：“是吗？”又酸溜溜地祝福：“你能幸福真是太好。”优香骄傲地说：“嗯。现在很幸福……”
对于过去的人,，我们怀着由衷的感谢。因为没有过去，就没有现在，没有曾经伤害就没有现在的坚强。所以，对于现在我们要珍惜。中山裕介在得知老婆“记忆丧失”之后的惊慌失措的样子，以及情敌“求爱”醋意大发的样子，都让人那么忍俊不禁。
恋爱，总是让人在幸福和伤感间来来回回，却又让人无法预料且防不胜防。导演要说的其实很简单，观众看过之后有那么一点回味无穷的感觉就达到效果了。
这几个恋爱故事就像是从生活中切出来的一小块蛋糕，尝一块而知其味足以。
PS：
1.《暴雨般的女人》中，唱了大冢爱的《Peach》，又跟着柏原崇去开房的女人貌似是希崎Jessica。
2.长谷川京子变胖了，胸也变大了。怀念八年前和泷泽秀明拍《属于我的女神》时穿比基尼的样子。
