更新时间:2010-01-11
半辈子 • 救世者:救世者，映画出色，故事慌张
于仁泰的从影的履历与新浪潮的那批人并无二致，1975年从美国回港，做过广告，也做过电影制片，1980年独立导演了自己的第一个剧情片，即是《救世者》。后来帮新艺城拍了些片，多是画面阴冷、故事诡谲的鬼片，1997年赴好莱坞，因为风格鲜明，映画出色，《鬼娃新娘》和《弗莱迪大战杰森》之流票房不赖。2006年回国拍《霍元甲》，一时又成了风口浪尖的人物了。
于仁泰的特色在映画出色，精炼、高效、富有表现力，全无旧式港派动作片神怪片的拖沓感。像《救世者》这样的初作，亦是如此。开篇儿拍神探起床梳洗出门，全是西式做法，都是短促的局部动作特写，酷劲儿十足，点烟摇上来拍面部的定格，点上完备的句号。创造性不需要多，架势十足，干净利落，一扫旧式动作片的琐碎。
白鹰追杀劫匪的戏，整个动作段落铺垫地恰到好处，虽然找戏来做的套路戏，但映像出众，看起来仍是十足好彩。劫匪和翻下楼顶，被铁丝吊死的段落，配合之前铺垫的鸟笼老人，戏剧性非常丰富。此一段，可以和徐克的《第一类型危险》中林珍奇高空将猫咪抛下惨死的段落比照，都是教人过目不忘的激烈画面。
变态杀手忆及儿时目睹母亲割颈自杀的惨象，则完全是于仁泰的拿手戏。此一段落，于仁泰一反惯常的快处理，反而刻意放缓节奏，连演员对白都故意慢了半拍，配以刺耳的音乐，简单的处理即将刀片儿割破脖颈的自杀惨状拍出漫长无比的“放大”效果，这和孩子心目中不灭的深刻印象最是吻合，使得富家仔变身变态杀手非常有说服力。“冰箱里有牛奶，妈咪……要走了”的遗言有着诡异的戏剧力，反倒是“你记着，是那些下贱女人害死妈咪”的对白，显得过于直白，为戏剧动力服务的意图过于明显。总而言之，此一段的暴力场面影像与剧情契合无间，实在是全片最佳场面。
与出色的映像相比，慌张儿戏的故事则是拖后腿的闹心，于仁泰的故事，张坚庭的剧本，全然搬抄老套的警探剧剧情，一些过勇过狠的设计以及终极大战送羊入虎口的儿戏剧情，都教人哭笑不得，当然这是彼时拍商业片的新浪潮导演的通病，过分计较不得。
没想到《龙门客栈》中的太监曹少钦，摇身一变成了硬拍小生，有型有款极了，非常赞。白鹰的呆头傻脑的拍档则是郑则仕，皮光肉滑，教人不由感慨，一晃30年过去了。
ps：于仁泰的软色情做起来也是给足份量，被变态少残杀的楼凤，其波之巨硕坚挺，实在是港片罕有，成为此片值得奋力一博，奋勇推荐的另一大理由。
于仁泰的特色在映画出色，精炼、高效、富有表现力，全无旧式港派动作片神怪片的拖沓感。像《救世者》这样的初作，亦是如此。开篇儿拍神探起床梳洗出门，全是西式做法，都是短促的局部动作特写，酷劲儿十足，点烟摇上来拍面部的定格，点上完备的句号。创造性不需要多，架势十足，干净利落，一扫旧式动作片的琐碎。
白鹰追杀劫匪的戏，整个动作段落铺垫地恰到好处，虽然找戏来做的套路戏，但映像出众，看起来仍是十足好彩。劫匪和翻下楼顶，被铁丝吊死的段落，配合之前铺垫的鸟笼老人，戏剧性非常丰富。此一段，可以和徐克的《第一类型危险》中林珍奇高空将猫咪抛下惨死的段落比照，都是教人过目不忘的激烈画面。
变态杀手忆及儿时目睹母亲割颈自杀的惨象，则完全是于仁泰的拿手戏。此一段落，于仁泰一反惯常的快处理，反而刻意放缓节奏，连演员对白都故意慢了半拍，配以刺耳的音乐，简单的处理即将刀片儿割破脖颈的自杀惨状拍出漫长无比的“放大”效果，这和孩子心目中不灭的深刻印象最是吻合，使得富家仔变身变态杀手非常有说服力。“冰箱里有牛奶，妈咪……要走了”的遗言有着诡异的戏剧力，反倒是“你记着，是那些下贱女人害死妈咪”的对白，显得过于直白，为戏剧动力服务的意图过于明显。总而言之，此一段的暴力场面影像与剧情契合无间，实在是全片最佳场面。
与出色的映像相比，慌张儿戏的故事则是拖后腿的闹心，于仁泰的故事，张坚庭的剧本，全然搬抄老套的警探剧剧情，一些过勇过狠的设计以及终极大战送羊入虎口的儿戏剧情，都教人哭笑不得，当然这是彼时拍商业片的新浪潮导演的通病，过分计较不得。
没想到《龙门客栈》中的太监曹少钦，摇身一变成了硬拍小生，有型有款极了，非常赞。白鹰的呆头傻脑的拍档则是郑则仕，皮光肉滑，教人不由感慨，一晃30年过去了。
ps：于仁泰的软色情做起来也是给足份量，被变态少残杀的楼凤，其波之巨硕坚挺，实在是港片罕有，成为此片值得奋力一博，奋勇推荐的另一大理由。
