很多事情不知道为什么就开始了，也许是一次“犯病”；也许是一场不记得内容的梦；也许是“黑鸟入夜进入湖中变成鱼，次日醒来再飞去别处”，“没有见过青海湖，但是我们觉得应该是这样”的想象；也许是因为“即使自己死了也要改变，不论什么改变”……

“我的吉他也留不住你么？”“我决定不走了”。罗丹留下了

很多事情却结束得明明白白，也许是另一次“犯病”；也许单纯是因为“不开心”；也许是“需要负起责任”“面对现实”；也许是“天不随人愿”……

“明天再走吧”“现在就走”。麦子哥回家了，“我以后还会弹吉他、唱歌，但那会是下班后的事情”

一场似乎疯狂的出走，不仅仅是这几个青年的故事，也是“薛家湾说喝了这杯酒我们谁也不认识谁的无名大叔”、“杭锦旗的煎饼小哥及其小女友”、“中卫的水果贩子”……的故事（名称摘自片尾“不完全的鸣谢名单”）。这些路人的支持帮助撑起了这几个年轻人的自由；与这场出走的相遇，也让他们短暂地体会被忘却乃至遗弃了的，一种理想化的自由。

老杨却唱：青春不是on the road，而是煎饼摊和女友。明明就在路上，却否认着路，否认着人们对青春的艺术想象。自由可以有多动人，也可以有多平凡。

在青海湖，“无论如何商业化，美的东西还是美的”，罗丹说。“结束了”，杨效说，“这次结束了”，他补充道。

电影模糊的画质、一些镜头随意的构图、无所顾忌的内容，以及这些未经过多安排的因素偶然创造的美好景象、感动片段，和它乌托邦式的信仰、浪漫纯粹的艺术、莽撞无畏的冒险，相辅相成。是毋庸置疑的真实，也是超越日常理解的魔幻。从形式到内容，都唤起一个遥远的青春的回忆，是我无法回头的过往，亦是时代渐弱的回响。

青年最宝贵也最危险的能力：愤怒与做梦。我觉得，这应当是每个人都有的能力，无奈为了社会平稳运转，最终似乎只好是青年的特权。然而今天连青年人都逐渐失去了。过早地就被压垮了、磨平了。