《犬之力》的故事发生于1925年蒙大拿的一个西部农场之中。菲尔（本尼迪克特·康伯巴奇 饰）与乔治（杰西·普莱蒙 饰）两兄弟共同运营着一个农场长达25年并一直过着相对平静的生活。直到乔治娶了一位遗孀罗斯（克斯丁·邓斯特 饰），并带着她的儿子皮特（科蒂·斯密特-麦菲 饰）搬入农场，原本和谐的生活似乎发生了变化。菲尔认为罗斯欺骗乔治的感情而对她百般刁难，而渐渐的却似乎爱上了皮特。认为菲尔深深伤害了母亲的皮特则抱有着别样的目的接近了菲尔……

作者：子彳阳

提示：本文含有轻微剧透，请酌情阅读

电影海报

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或许是同样有着西部以及同性的电影类型标签，简·坎皮恩导演的《犬之力》在威尼斯电影节大放光彩之后总是会被拿来和李安的《断背山》进行比较。

在进入此等思维之后，观众的期待必会落空，并对此片感到失望。他们对此的评论无不停留在影片的表层文本以及自己对同性爱情影片的刻板影响之上。

想要理解《犬之力》这部影片，首先要做的就是放弃传统对同性影片的理解。

坎皮恩无时无刻不在向观众传达同性暗示。这些暗示常常如流星般闪过便销声匿迹，含蓄的像是梦中的噫语。因此影片的意义深深地藏在了其文本的背后无法直接触及。而像《断背山》、《请以你的名字呼唤我》或《上帝之国》等影片中直接的爱情表达则不会出现。

坎皮恩展示的是一个由男性主导的西部社会。同时，西部社会是一个崇尚男子气概的父权社会。对于男子气概的追求和崇拜的产生往往会归根于社会中所存在的厌女症。

因此，《犬之力》是一部由女性导演使用女性视角对男性的厌女症深刻批判的影片。不同于《黑寡妇》中所表现出的使女性直接推翻代表父权的皇帝；和《前程似锦的女孩》中女性的极端复仇。在我看来，坎皮恩在《犬之力》中似乎探索到了一个女性主义电影的新方向。

简·坎皮恩与克斯丁·邓斯特

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坎皮恩突出厌女症的方式在于强调影片中人物对男子气概的过度崇拜。

在影片中我们可以看到当皮特不经意间闯入了菲尔的秘密领地后看到了菲尔私藏的《健身文化》等杂志而发现了他的秘密。

从坎皮恩给出的几个画面中我们可以看出，《健身文化》是一本宣扬男性强壮肌肉体魄并且将体弱视为一种罪的杂志。而收藏着这份杂志的菲尔也必然信奉这一观点。这也解释了影片中菲尔的一系列行为。

他用苛刻的态度对待着自己的弟弟乔治和皮特，仅仅是因为他们没有强壮的体魄，缺少了男子气概，因为他们身上有着女性的特征与气质。

而追随者菲尔的牛仔们也都无不与菲尔抱有着相同的观点。

这就是菲尔的厌女症，也是西部牛仔社会的厌女症。这也是坎皮恩要批判的所在。

《健身文化》杂志 电影片段

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而缺少男子气概的乔治也成为了坎皮恩的批判对象。

他是一个肥胖并且懦弱的男性，总是穿着西装，有着女性化的特征。他总是爱哭，谈吐间总是令人感到他的胆怯和不安，从来没有动手做过农场的工作。因此他也时常会成为牛仔们暗中讽刺的对象。

面对众人的轻视之下，乔治也渴望着重获尊重。而他选择的方式则是展示妻子罗斯“成功”的才艺来获得尊重。结果当然是糟糕的，没有充足准备的罗斯在众人面前根本无法奏出一段旋律。乔治的如意算盘也随之落空。

在这里，我认为坎皮恩在乔治身上表现出了一种间接的厌女症。

总是遭到轻视的乔治在受到外界男子气概的压迫之下，想要另辟蹊径寻找另外的方式展示自己的男子气概：展示成功的妻子。可结果还是不尽人意，甚至又一次遭到了菲尔的刻薄攻击。

因此，坎皮恩通过展示西部社会中男性也体现出了他们所拥有的厌女症而对他们进行了批判。

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在我看来，在《犬之力》中，男性神话也是维持其父权社会的因素之一。

影片中所有人都常常会提到一个人，即布朗科·亨利。他并没有在影片中出现过，但却是牛仔们的精神领袖。他是菲尔的人生导师，教导并磨练他的男子气概。他也成为了所有人的偶像。

餐前酒后，人们所讨论的都是布朗科是一个什么样的人、他曾经是多么的成功、他是如此的无所不能。

在一次餐宴过程中，菲尔讨论到了布朗科·亨利的神话：布朗科骑着一匹老马跳过了放置着的障碍物。而他能这样做到的原因是他拥有着神话般的男子气概。因此，布朗科·亨利被塑造成了神话，成为了牛仔们男子气概的追求对象。

而作为布朗科曾经的亲密伙伴，菲尔也有着成为第二个神话的势头。

而在这神话的背后，隐藏着的却是西部社会中男性对同性存在的恐惧。

在过度崇拜男子气概的父权社会中，对同性恋的恐惧是一种默认的规则。

在同性恋接近时，男性害怕成为被插入的对象。而这是一种会导致他们失去男子气概的事件，这也会导致他们绘成为被自己鄙视的对象。这是绝对不允许的。

坎皮恩在《犬之力》中主要通过拥有着同性恋倾向的菲尔展现了同性恐惧。

当其他牛仔赤身裸体在河中冲凉洗澡时，他只是默默的骑着马在一旁经过。当皮特误入他的秘密地盘后发现了他的杂志和看到他在洗澡时他愤怒的赶走了皮特，这实则是害怕自己的秘密被他人所了解。

只有当他真正的对皮特产生了感情后才隐约了透露自己与布朗科超越友谊的关系。这也是整部影片同性情节表现的最明显的地方了。

菲尔与布朗科之间的关系近似于古希腊时期贵族的少年爱。古希腊盛行成年男子与少年之前的同性爱情，并将其推崇备至。长者教育少年知识并且带他进入上流社会，而在性爱中会占主导地位。而皮特对菲尔的接近则像是另一种少年爱的另一种复刻。

菲尔隐藏自己秘密的原因不难分析，我认为其主要原因是他已经逐渐将成为第二个神话的他已经成为了所谓的“长者”，如今推崇着极端男子气概的他也拒绝着任何失去男子气概的风险。否则他会失去其他牛仔们的尊敬。这当然也是厌女症的表现方式之一，坎皮恩在影片中所侧重刻画的地方。

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从对男子气概的多与少到男性神话与同性恐惧，坎皮恩在《犬之力》中表现出了男性人物的多样化。她使用自己的视角对男性进行了细致的剖析而体现出了影片中人物所拥有的厌女症。

若是我们可以直接意识到其厌女症的存在而进行深思或者反思则就达到了影片的目的。只可惜坎皮恩过于含蓄地暗示而让其意义深深地藏在影片背后。以至于皮特的复仇故事变得更为引人注目。

这或许也是坎皮恩的失误之一，其厌女的表达与对人物的批判已与故事的文本出现了脱离。

这也让影片在前几章中会是观众感到困惑。菲尔对乔治与皮特的性格转变等都会让观众对其抱有强烈的好奇。或许这是阅读过原著小说后才能理解的，但是这也让影片不得不贴上小说的标签而无法独立存在。

当然，《犬之力》中也出现了传统西部片中总会出现的新旧时代的交替或者怀旧。

菲尔的去世似乎也暗示着西部牛仔时代的消亡。不过这似乎也是应该附和于坎皮恩所要表达的女性主义思想。直接的使这样崇尚男子气概的父权社会消亡。

总而言之，不同于李安在《断背山》中所刻画的亲情与回忆，《犬之力》作为一部有着西部与同性标签的影片立于一个父权社会，却从女性的视角出发进行观察和批判。这或许将会是一种新的探索方式。