更新时间:2012-03-31
暴力书生 • 前度:《前度》：一切开始都是美好的
给恋爱超过一次的人
我一直认为如果一部电影让你看过后，只想单纯的从电影的角度去客观分析，这一定不是一部成功的电影。电影最原始的魅力是能够打动人们的内心，理性的分析一部电影是需要的，对剧本、对拍摄手法、对镜头、对演员的表演，不断细致深化的解构电影，让我们能看到越来越多高质量的影片。但是，完全客观、理性的看一部电影便失去了电影最本质的东西，让其成为死物，只有对错的分别，这是所谓的影评家干的事，反复研究一部电影找出里面的毛病，指手画脚的点出哪些镜头多么多余，然后搬出些法国新浪潮、费里尼之类的术语，装得自己有多么高深，最后总结性的定位一部电影的价值。我只想说这些的人什么都不懂，抛开了最重要的部分，死盯着那些可有可无的东西。
《前度》正是一部无须过多解构的电影，能看懂导演心思的人，都是能在电影中看到自己的人。故事发生在三天中，周怡在机场与男友吵架分手，碰巧遇到前男友陈均平与其现女友阿诗，是夜无家可归，便在陈均平与阿诗家住了三天，之前的回忆不断浮现、人心骚动。陈均平与周怡的恋情是当代快餐式的爱情典型，激情、热烈、浮躁、看起来时时甜蜜却又步步惊心，时刻都有爆发的危机存在，而爆发的结果，只有果断的分手，不拖拉、不深思、不负责。似乎在我们身边或者干脆是我们自己，都能找到里面各个角色的影子。周怡在这部电影中分手了四次，年少时与陈均平在一起，分手后意外认识混混阿昇，分手后又与陈均平复合，最后一次便是影片的开头在机场与作家阿树的分开。四次分手中，除了第二次是因为混混阿昇的跑路，其他三次分手都是因为其他女人的介入，或是前女友，或是新人，但在影片中都只出现在周怡的指责和男友的辩解中，是真是假我们不得而知，只知道周怡这般极度缺乏安全感的女生在现代人中似乎常常见到，越来越自由开放的爱情造就的是彼此间的越发不信任，和以前那个含蓄的年代相比，这种几句话甚至几个眼神对了就能开始的恋情未免太过轻易。
陈均平给人的感觉是不知道他在想什么，这也是我们这代很多人对感情的认识——不知道自己在想什么。说是没有原则有点过头，要定义的话，算是一种不随大脑、只随激素控制的心态。在机场偶遇周怡，陈均平表现得并不想有过多接触，甚至十分反感，但无奈让周怡入住自家后却又频频出轨，这是他一开始就策划好的吗？我看基本可以排除这种可能，陈均平如同很多年轻男女一样，该懂的道理都懂，但同时也不抗拒内心的想法，在机场也是，在家也是，在机场是不想前女友这种麻烦干涉到现在的感情而排斥，在家是独处的环境勾起了曾经的回忆而一发不可收拾，往好了说是跟随内心的选择，往坏了说是毫无争议的不负责任。
在阿树、阿苏、周怡的妈妈这三个重要配角中，阿苏是不得不提的。阿苏是陈均平的哥们，没事开着自家车行的出租车，给陈均平和周怡当私人司机。阿苏每一次出场都是周怡需要帮助的时候，影片结尾周怡的独自旅行也是阿苏做最后的送行，这样的角色定位仿佛是给所有像周怡一样感情受伤的人一个希望，总会有一个在你需要的时候就出现，始终注目着你的人。
阿树和周怡的妈妈贯穿着影片的另一个点——旅行的意义，阿树是作家，出了一本关于旅行的书，在出版社认识周怡，周怡辞掉工作准备同阿树一起旅行，结果还未去成便有了在机场开头的一幕；周怡的妈妈常常独自旅行，周怡与阿树分手后无家可归不得不暂住陈均平家也是由于此。那片中旅行到底有何意义？我理解为成长。影片最后周妈回来与女儿同住，周怡哭着问妈妈可不可以带我去旅行，周怡妈妈只说“去旅行，不用别人带，自己去就可以了”，其实也是告诉女儿成长的过程必须自己经历，如同周妈自己，在周怡父亲去世后开始了自己的旅行，才学会了现在的乐观与豁达，才明白最喜欢的那个已经不在自己身边。
影片中有三件值得一提的物品。
第一件是耳钉，陈均平和周怡第一次在一起时，陈送给周的，有一对，一人戴一只。在影片开头机场时周怡还戴着这枚耳钉，直到没办法要与陈均平阿诗住一起时才摘下，最后落在陈家，也导致了陈与阿诗的分手。这似乎是一个很直观的证明周怡始终没有忘记陈均平的证据，但我想这枚耳钉的意义不仅仅是这点。陈周第二次在一起时，一次鸳鸯浴中陈均平送给了她一枚戒指，戴在了小指上，然后影片开场时却看见周怡的手上没有这枚戒指，这不是与耳钉的意义相矛盾？直到我找到周怡、阿树、阿苏经常哼唱却都说不知道歌名的那首歌时才弄清这一点，这首歌是林二汶的《一切开始都是美好的》。歌名如同耳钉和戒指的区别，代表和陈均平的第一次才是最让周怡难以割舍的。
第二件是陈均平的沙发椅，影片结尾时的镜头在几个场景的切换中，陈均平现在的家和同周怡同居的曾经家中都出现了这把椅子，人已非，物还是，很少有人会在一段爱情结束后销毁所有共同存在的证据，相反会留下这些代表共同过往的物件，偶尔怀旧一下，感伤一下，这是现代人的通病，拿得起放不下，这些通病让人们看起来比以往成熟，悲哀的是也只是看起来，如同陈均平、如同周怡，好了伤疤忘了痛，曾经犯过的错，该犯的以后还是犯。此外，这把沙发椅也代表了陈均平两段感情的转折，第一次见到阿诗便是坐在这张椅子上，不禁让人联想到第二次分手时，周怡嚷着“你是不是有别人”指的是否就是阿诗。而后来周怡暂住陈家时进屋一眼看到这张椅子，如同在自家一样躺坐上去，似乎已经预示着旧人夺位了。
第三件是水杯。影片结尾的那段，陈均平回忆起第二次与周怡分手时，周怡摔碎了很多玻璃杯，最后哭着捡起一块，说：“要不我们明天买点塑胶的回来，好不好？”镜头立切，陈均平望着手中的塑胶水杯掉到地上，然后抬头对阿诗说：“不如算了。。。（分手吧）”最后留下一个意味深长的镜头：看似完整的塑胶水杯，里面的水却从一条裂缝中不断流走。
看来即使换成塑胶的，没有细心的呵护，还是无法延长其使用的寿命，对每一个陈均平来说，无论是性格刚烈如同玻璃一样的周怡，还是温吞水一般如同塑胶不易碎的阿诗，他都无法维系一段稳定长久的感情，这是否如同我们每一个人，曾经试着努力经营维系一段感情，但发现无论用何种方法、与何种人在一起，都难以长久下去。或许问题不出在我们，而出在感情本身、出在这个时代，试问在这个躁动、轻浮的年代，如何要求一罐廉价的凤梨罐头去拥有一万年的保质期?
我一直认为如果一部电影让你看过后，只想单纯的从电影的角度去客观分析，这一定不是一部成功的电影。电影最原始的魅力是能够打动人们的内心，理性的分析一部电影是需要的，对剧本、对拍摄手法、对镜头、对演员的表演，不断细致深化的解构电影，让我们能看到越来越多高质量的影片。但是，完全客观、理性的看一部电影便失去了电影最本质的东西，让其成为死物，只有对错的分别，这是所谓的影评家干的事，反复研究一部电影找出里面的毛病，指手画脚的点出哪些镜头多么多余，然后搬出些法国新浪潮、费里尼之类的术语，装得自己有多么高深，最后总结性的定位一部电影的价值。我只想说这些的人什么都不懂，抛开了最重要的部分，死盯着那些可有可无的东西。
《前度》正是一部无须过多解构的电影，能看懂导演心思的人，都是能在电影中看到自己的人。故事发生在三天中，周怡在机场与男友吵架分手，碰巧遇到前男友陈均平与其现女友阿诗，是夜无家可归，便在陈均平与阿诗家住了三天，之前的回忆不断浮现、人心骚动。陈均平与周怡的恋情是当代快餐式的爱情典型，激情、热烈、浮躁、看起来时时甜蜜却又步步惊心，时刻都有爆发的危机存在，而爆发的结果，只有果断的分手，不拖拉、不深思、不负责。似乎在我们身边或者干脆是我们自己，都能找到里面各个角色的影子。周怡在这部电影中分手了四次，年少时与陈均平在一起，分手后意外认识混混阿昇，分手后又与陈均平复合，最后一次便是影片的开头在机场与作家阿树的分开。四次分手中，除了第二次是因为混混阿昇的跑路，其他三次分手都是因为其他女人的介入，或是前女友，或是新人，但在影片中都只出现在周怡的指责和男友的辩解中，是真是假我们不得而知，只知道周怡这般极度缺乏安全感的女生在现代人中似乎常常见到，越来越自由开放的爱情造就的是彼此间的越发不信任，和以前那个含蓄的年代相比，这种几句话甚至几个眼神对了就能开始的恋情未免太过轻易。
陈均平给人的感觉是不知道他在想什么，这也是我们这代很多人对感情的认识——不知道自己在想什么。说是没有原则有点过头，要定义的话，算是一种不随大脑、只随激素控制的心态。在机场偶遇周怡，陈均平表现得并不想有过多接触，甚至十分反感，但无奈让周怡入住自家后却又频频出轨，这是他一开始就策划好的吗？我看基本可以排除这种可能，陈均平如同很多年轻男女一样，该懂的道理都懂，但同时也不抗拒内心的想法，在机场也是，在家也是，在机场是不想前女友这种麻烦干涉到现在的感情而排斥，在家是独处的环境勾起了曾经的回忆而一发不可收拾，往好了说是跟随内心的选择，往坏了说是毫无争议的不负责任。
在阿树、阿苏、周怡的妈妈这三个重要配角中，阿苏是不得不提的。阿苏是陈均平的哥们，没事开着自家车行的出租车，给陈均平和周怡当私人司机。阿苏每一次出场都是周怡需要帮助的时候，影片结尾周怡的独自旅行也是阿苏做最后的送行，这样的角色定位仿佛是给所有像周怡一样感情受伤的人一个希望，总会有一个在你需要的时候就出现，始终注目着你的人。
阿树和周怡的妈妈贯穿着影片的另一个点——旅行的意义，阿树是作家，出了一本关于旅行的书，在出版社认识周怡，周怡辞掉工作准备同阿树一起旅行，结果还未去成便有了在机场开头的一幕；周怡的妈妈常常独自旅行，周怡与阿树分手后无家可归不得不暂住陈均平家也是由于此。那片中旅行到底有何意义？我理解为成长。影片最后周妈回来与女儿同住，周怡哭着问妈妈可不可以带我去旅行，周怡妈妈只说“去旅行，不用别人带，自己去就可以了”，其实也是告诉女儿成长的过程必须自己经历，如同周妈自己，在周怡父亲去世后开始了自己的旅行，才学会了现在的乐观与豁达，才明白最喜欢的那个已经不在自己身边。
影片中有三件值得一提的物品。
第一件是耳钉，陈均平和周怡第一次在一起时，陈送给周的，有一对，一人戴一只。在影片开头机场时周怡还戴着这枚耳钉，直到没办法要与陈均平阿诗住一起时才摘下，最后落在陈家，也导致了陈与阿诗的分手。这似乎是一个很直观的证明周怡始终没有忘记陈均平的证据，但我想这枚耳钉的意义不仅仅是这点。陈周第二次在一起时，一次鸳鸯浴中陈均平送给了她一枚戒指，戴在了小指上，然后影片开场时却看见周怡的手上没有这枚戒指，这不是与耳钉的意义相矛盾？直到我找到周怡、阿树、阿苏经常哼唱却都说不知道歌名的那首歌时才弄清这一点，这首歌是林二汶的《一切开始都是美好的》。歌名如同耳钉和戒指的区别，代表和陈均平的第一次才是最让周怡难以割舍的。
第二件是陈均平的沙发椅，影片结尾时的镜头在几个场景的切换中，陈均平现在的家和同周怡同居的曾经家中都出现了这把椅子，人已非，物还是，很少有人会在一段爱情结束后销毁所有共同存在的证据，相反会留下这些代表共同过往的物件，偶尔怀旧一下，感伤一下，这是现代人的通病，拿得起放不下，这些通病让人们看起来比以往成熟，悲哀的是也只是看起来，如同陈均平、如同周怡，好了伤疤忘了痛，曾经犯过的错，该犯的以后还是犯。此外，这把沙发椅也代表了陈均平两段感情的转折，第一次见到阿诗便是坐在这张椅子上，不禁让人联想到第二次分手时，周怡嚷着“你是不是有别人”指的是否就是阿诗。而后来周怡暂住陈家时进屋一眼看到这张椅子，如同在自家一样躺坐上去，似乎已经预示着旧人夺位了。
第三件是水杯。影片结尾的那段，陈均平回忆起第二次与周怡分手时，周怡摔碎了很多玻璃杯，最后哭着捡起一块，说：“要不我们明天买点塑胶的回来，好不好？”镜头立切，陈均平望着手中的塑胶水杯掉到地上，然后抬头对阿诗说：“不如算了。。。（分手吧）”最后留下一个意味深长的镜头：看似完整的塑胶水杯，里面的水却从一条裂缝中不断流走。
看来即使换成塑胶的，没有细心的呵护，还是无法延长其使用的寿命，对每一个陈均平来说，无论是性格刚烈如同玻璃一样的周怡，还是温吞水一般如同塑胶不易碎的阿诗，他都无法维系一段稳定长久的感情，这是否如同我们每一个人，曾经试着努力经营维系一段感情，但发现无论用何种方法、与何种人在一起，都难以长久下去。或许问题不出在我们，而出在感情本身、出在这个时代，试问在这个躁动、轻浮的年代，如何要求一罐廉价的凤梨罐头去拥有一万年的保质期?
