更新时间:2019-06-16
Sabrina • 寻找小津:非影评，就是趁着刚看完的热乎劲儿，记录一下我印象深刻的点
非影评，就是趁着刚看完的热乎劲儿，匆匆记录一下我印象深刻的点。以下全都是剧透。
坐飞机上，文德斯说自己根本不想看飞机上放的电影，但最后还是看了。空虚的外形，模拟的情绪，还不如看看窗外的世界。他觉得拍电影也应该是这样，拍出睁开眼睛看世界的感觉，而不是刻意去证明什么。
文德斯回到酒店打开电视，里面是约翰·维恩演的电影，然后是各种电视广告。文德斯说快睡着的时候产生了一个疯狂的想法：有电视机的地方，就是世界的中心；现在他在这个为全世界生产电视机的地方，看美国人想让全世界人看到的东西。
文德斯说小津的电影里有一种非常有爱、真实存在的东西。但在这个image爆炸的时代，image里没有什么再是真实的了，一切都是虚无。就像小津墓碑上的“无”。
在为各家餐厅做假食物的工厂，拍他们用凝胶和蜡做食物模型，还有非常详细的图纸说明。文德斯在那里呆了一天，唯独工人午餐的时候被禁止拍摄，他觉得特别可惜。因为那些工人就坐在自己亲手做的蜡制食物中间，吃自己带来的东西，而那些东西跟他们做的假食物别无二致。文德斯你忍不住想他们很可能不小心吃了自己做的假食物。
楼顶上一堆中年男人在练高尔夫球，已经脱离了进洞的目标，纯粹就是享受挥杆击球的乐趣，只有一个人在孜孜不倦地尝试把球打进洞里，还有一个大叔在楼外拿着报纸卷成的筒对着空气假装挥杆。然后是stadium里练高尔夫球的男男女女，白天黑夜都有人在练，这种诡异的执着好好笑但又有点动人。
去拍新建成的迪士尼乐园，下大雨，一想到这个东西只是加州那个的精确复制品，文德斯就不想去了，瞬间掉头。但他也没失去什么，因为他们转头在一个公园里拍到了日本年轻人对美国文化的趋之若鹜：大雨过后的地上放着功放录音机，里面播放着西方通俗音乐，年轻人穿着印有“New York”“James Dean”之类字样的夹克，跳或学跳西方通俗音乐的舞蹈。
在东京塔巧遇赫尔佐格。赫尔佐格说我从这里看过去全都是建筑，建筑蒙蔽了双眼，没有image，没有他想要寻找的那种纯粹透明的image。如果NASA搞什么探索外星的计划，他一定要去，去火星上拍他想要的透明的image，因为地球上已经没有了。文德斯说我特别理解，但我在东京的大街小巷就能找到我想要的image。
采访小津的助理/摄影师，他跟了小津一辈子，他说世界上不可能再有一个人像他一样为同一个导演做了这么多年摄影师了。他说自己就是小津摄像机的caretaker。小津会亲自确认摄像机的取景，他确认之后，别人就不能再动摄像机了，这是铁律。小津讨厌拍外景，讨厌被人围观。但摄影师说服他拍火车一定要出外景，在棚里拍火车晃动的感觉永远不对劲。小津送了摄影师秒表，是摄影师对小津唯一的念想。小津拍每一条都要精确计时，秒表滴滴答答的声音也出现在电影里。文德斯说最后一个问题是，小津去世后，你还为别的导演工作过吗？摄影师说有过，但感觉完全不对，小津让我发挥出了最佳，我也在小津这里找到了自己的最佳，但是跟其他导演合作，再也没有这种感觉。说到这儿摄影师突然情绪崩溃。
开头和结尾都用了《东京物语》的片段。结尾的时候，老头说，早知道这样（孤单），我当初就对她好点了。最后只剩下秒表滴滴答答的声音。
坐飞机上，文德斯说自己根本不想看飞机上放的电影，但最后还是看了。空虚的外形，模拟的情绪，还不如看看窗外的世界。他觉得拍电影也应该是这样，拍出睁开眼睛看世界的感觉，而不是刻意去证明什么。
文德斯回到酒店打开电视，里面是约翰·维恩演的电影，然后是各种电视广告。文德斯说快睡着的时候产生了一个疯狂的想法：有电视机的地方，就是世界的中心；现在他在这个为全世界生产电视机的地方，看美国人想让全世界人看到的东西。
文德斯说小津的电影里有一种非常有爱、真实存在的东西。但在这个image爆炸的时代，image里没有什么再是真实的了，一切都是虚无。就像小津墓碑上的“无”。
在为各家餐厅做假食物的工厂，拍他们用凝胶和蜡做食物模型，还有非常详细的图纸说明。文德斯在那里呆了一天，唯独工人午餐的时候被禁止拍摄，他觉得特别可惜。因为那些工人就坐在自己亲手做的蜡制食物中间，吃自己带来的东西，而那些东西跟他们做的假食物别无二致。文德斯你忍不住想他们很可能不小心吃了自己做的假食物。
楼顶上一堆中年男人在练高尔夫球，已经脱离了进洞的目标，纯粹就是享受挥杆击球的乐趣，只有一个人在孜孜不倦地尝试把球打进洞里，还有一个大叔在楼外拿着报纸卷成的筒对着空气假装挥杆。然后是stadium里练高尔夫球的男男女女，白天黑夜都有人在练，这种诡异的执着好好笑但又有点动人。
去拍新建成的迪士尼乐园，下大雨，一想到这个东西只是加州那个的精确复制品，文德斯就不想去了，瞬间掉头。但他也没失去什么，因为他们转头在一个公园里拍到了日本年轻人对美国文化的趋之若鹜：大雨过后的地上放着功放录音机，里面播放着西方通俗音乐，年轻人穿着印有“New York”“James Dean”之类字样的夹克，跳或学跳西方通俗音乐的舞蹈。
在东京塔巧遇赫尔佐格。赫尔佐格说我从这里看过去全都是建筑，建筑蒙蔽了双眼，没有image，没有他想要寻找的那种纯粹透明的image。如果NASA搞什么探索外星的计划，他一定要去，去火星上拍他想要的透明的image，因为地球上已经没有了。文德斯说我特别理解，但我在东京的大街小巷就能找到我想要的image。
采访小津的助理/摄影师，他跟了小津一辈子，他说世界上不可能再有一个人像他一样为同一个导演做了这么多年摄影师了。他说自己就是小津摄像机的caretaker。小津会亲自确认摄像机的取景，他确认之后，别人就不能再动摄像机了，这是铁律。小津讨厌拍外景，讨厌被人围观。但摄影师说服他拍火车一定要出外景，在棚里拍火车晃动的感觉永远不对劲。小津送了摄影师秒表，是摄影师对小津唯一的念想。小津拍每一条都要精确计时，秒表滴滴答答的声音也出现在电影里。文德斯说最后一个问题是，小津去世后，你还为别的导演工作过吗？摄影师说有过，但感觉完全不对，小津让我发挥出了最佳，我也在小津这里找到了自己的最佳，但是跟其他导演合作，再也没有这种感觉。说到这儿摄影师突然情绪崩溃。
开头和结尾都用了《东京物语》的片段。结尾的时候，老头说，早知道这样（孤单），我当初就对她好点了。最后只剩下秒表滴滴答答的声音。
