更新时间:2019-07-03
兰幽谷 • 大叔小馆:叔级艺人圈粉有日，姨辈演员走红无期？
叔级艺人圈粉有日，姨辈演员走红无期？
——试析男女艺人职业发展境遇何以大不同
笔者因欠缺文艺学、社会学理论知识，分析多肤浅稚拙，敬待方家指正。
一、多年鲜肉熬成叔
近日，江苏卫视与西瓜视频联合播出了一档生活体验类真人秀节目《大叔小馆》，邀请孟非、郭德纲、佟大为、郭京飞四位“70后”叔级艺人担纲主嘉宾。该节目在播出前便引人期待，其官微粉丝达1.9万人，首期平均收视率0.3075%，位列当日全时段所有节目第97位。上述四位年逾不惑的叔级艺人，分别出身主持、相声、影视、话剧等演艺子行业，近年来经过电视圈的摸爬滚打都闯出了一番天地，积累了一定的人气与知名度。随着其他明星的陆续加盟，《大叔小馆》或将持续热播，可能增加四位叔级艺人的曝光度，为他们的事业发展提供不小的助力。
《大叔小馆》主嘉宾之一的郭京飞，2011年自话剧圈转战影视圈后长期不温不火，咖位介于二三线演员之间，发展处境略显尴尬。经过多年的努力，郭虽有一些代表作面世，但却陷入了剧红人不红的怪圈。为了增加曝光率与知名度，身为演员的他不得不主动参加各类综艺节目以博取社会关注，为加入优质影视团队增添筹码。今年，郭京飞凭借《都挺好》中的“苏明成”一角斩获第25届上海电视节白玉兰奖最佳男配角奖，终于鱼跃龙门，一飞冲天。一个不讨喜的“啃老妈宝男”被其演绎得立体逼真、层次分明，郭因此人气暴涨，彻底翻红。近日，东阳正午阳光正式邀请郭担纲公司新剧《我是余欢水》的男主角，其他影视公司、综艺平台也纷纷向其伸出橄榄枝，沉寂多年的他竟遭遇新粉借机，其“老树开新花”之势可见一斑。
近年来，电视圈“大器晚成”的男演员大有人在，有的直到35岁、甚至年逾不惑才受到观众青睐，走向事业巅峰。如张嘉译早年参演多部电视剧却长期默默无闻，直至38岁饰演《蜗居》中“宋思明”一角才大红大紫，之后片约便纷至沓来，源源不断。吴秀波凭借谍战剧《黎明之前》摘得金鹰奖最佳男演员奖、进入大众视野时已经42岁，基本过了演员的黄金表演年龄。靳东算是一位出道较早的实力派“高产”演员，在电视圈耕耘多年却始终籍籍无名，直到2015年凭借《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》等几部现象级作品才跻身当红明星，然而该年他已近40岁。张志坚、吴刚等资深男演员在热播剧《人民的名义》中大放异彩，展现了深厚的表演功底。他们对人物塑造的深刻用心与对表演火候的准确拿捏，不仅吸引了包括年轻观众在内的全年龄段粉丝，而且双双荣获第23届白玉兰奖最佳男配角奖。张、吴红透半边天时，分别已届62岁和55岁，这在演员界绝对属于“高龄”阶段。
二、成腕之路非坦途
上述叔级艺人为何年轻时乏人问津，而过了最佳演艺年龄后反而圈粉无数？
一是演技日臻纯熟，耐人品评。这些中年走红的资深男艺人大多科班出身，具有话剧、音乐剧等舞台剧演出经历，表演经验丰富。在踏入可以多次NG的影视圈创作环境后，舞台上一气呵成的表演经验与形体优势有助于他们驾轻就熟地表达角色的思想情绪。如吴刚的演技早在2009年饰演《潜伏》中的陆桥山时便广受好评，尔后在《人民的名义》中几乎与李达康这一角色融为一体，令人出戏不得。他在话剧、电影、电视剧等艺术领域屡获殊荣，拿遍话剧金狮奖、电影金鸡奖、电影金凤凰奖、电视剧白玉兰奖、电视剧导演协会奖等多项业内大奖。
二是观众群体扩大，受众呈现全年龄段、多种职业、兴趣爱好广泛的趋势。一般而言，某一类型的艺人拥有相对应的受众群与粉丝群，如小鲜肉对应年轻女性观众，御姐对应年轻男性观众等。然而，叔级艺人的发展模式似乎打破了这一惯例，其受众呈现地无分南北、人无分老幼的全民性、广泛性、多样化趋势。如张嘉译主演的《蜗居》《心术》《一仆二主》《白鹿原》等成为街谈巷议、妇孺皆知的作品；吴秀波主演的《黎明之前》《北京遇上西雅图》《赵氏孤儿案》《大军师司马懿》等持续热播，受到社会广泛好评。他们的作品具有较强的包容性，粉丝呈现覆盖老中青全年龄，囊括学生、白领、工人、农民、退休人员多职业，包罗现实型、文艺型、偶像型、喜剧向、御宅族等广泛偏好的特征。此外，一旦叔级艺人有新作面世，观众群常常呈现“阖家共赏”的戏剧化场面，要么父母带着子女观看，要么子女推荐父母欣赏，甚至出现了三代同堂品头论足的场景。
三是优秀制作团队与扎实剧本质量推动艺人中年走红。一部影视剧的生产需要经历资金筹集、创意征集、剧本创作、投资立项、建组拍摄、后期制作、宣传发行等多道环节，每道环节都十分关键。演员仅是一部作品的门面与终端环节，一部作品受到观众追捧和青睐是由整个制作团队的综合实力决定的，而非取决于个别演员的演技。部分叔级艺人正是在加盟了业内优秀制作团队后才得以施展才华，在作品中熠熠生辉。如令张志坚、吴刚等老戏骨名声大噪的《人民的名义》，其出品方为最高人民检察院影视中心、中央军委后勤保障部金盾影视中心。剧中绝大多数情节改编自最高人民检察院提供的真实案件卷宗。第一手资料增强了剧本的独创性，权威的来源保证了作品的高质量，帮助该剧在激烈的市场竞争中脱颖而出。捧红靳东、刘奕君等中年男演员的《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》，其出品方为山东影视传媒集团、山东影视制作公司、东阳正午阳光影视有限公司。这些“山影系”公司拥有丰富的影视制作经验，演职人员常年合作，彼此熟稔，近年来已形成父子相传、师徒承袭的默契团队，在业界树立了良好口碑。张嘉译的成名作《蜗居》《心术》，其剧本由擅长现实题材的著名编剧六六创作。六六的作品大多题材新颖，思想深邃，反映现代人真实生活情境，将复杂人性与社会矛盾刻绘得入木三分，容易吸引那些希望在艺术中寻找慰藉的观众。
四是部分题材影视剧对男演员的需求量远大于女演员。当前我国影视剧主题多样，题材广泛，但在实际制作过程中呈现出对男演员的需求大于女演员的特征。其中，军事、历史、权谋、刑侦、谍战等题材作品，对男演员尤其是中年男演员的需求远大于女演员。这意味着男演员仅凭借性别优势可接拍的戏量更大，受众更广泛，走红的机会也随之增多。如历史剧《走向共和》《大明王朝1566》成就了孙淳、马少骅、李传缨、孙宁、陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红、王劲松、赵立新等一众老戏骨，使他们塑造的角色成为国产剧制作史上难以磨灭的经典形象；战争剧《战狼2》帮助吴京、张翰迎来演艺事业第二春；谍战剧《潜伏》令孙红雷、祖峰、冯恩鹤、吴刚、张国庆等声名鹊起；权谋剧《琅琊榜》捧红了王凯、靳东、刘奕君、丁勇岱、陈龙、黄维德、郭晓然等男演员。据初步统计，以男性群像戏为主的题材作品中男女演员比例约为7:3，即男演员的职业机会是女演员的两倍多。
三、美人迟暮庭前冷
相比部分男演员的“大器晚成”，随着岁月的流逝女艺人的演艺发展道路是否平顺？她们步入中年以后也会拥有同龄男演员的好运，完成华丽的逆袭吗？
女艺人似乎对自身年龄格外敏感，越来越多的女演员在对外公布出生日期时有意略去了具体年份。报低年龄也是相当一部分女演员的业内生存法则。据相关新闻报道，大部分女明星均不同程度报小了自身年龄，其公开年龄与实际年龄相差2-5岁，该做法主要出于增加工作机会的动机。不能简单地指责这一“通行法则”是“欺骗”或“虚荣”，因为不少女演员的戏路正是受限于日益增长的年纪。年逾而立的女演员虽然驻颜有术，保养得宜，看上去依然青春靓丽，但极易因年龄劣势与市场号召力下降而被排挤出主角行列。如兼具演技与容貌的资深女艺人杨蓉，本已确定出演《凤求凰》女主角，却被投资人质疑年纪偏大，最终被95后艺人替代。
姨辈艺人发展道路受限的另一表现为部分曾参与国际电影制作的知名女星，在年龄增长、片约减少的情况下愿意“屈尊”参演电视剧作品。如曾与张艺谋、李安、拉特纳、吴宇森、王家卫等著名导演合作的章子怡，正值演技巅峰期，却出人意料地接拍了个人首部电视剧作品《帝凰业》。曾参演《色戒》《北京遇上西雅图》《黄金时代》等电影作品并获奖无数的汤唯，在暌违小荧幕十年后接拍了电视剧《大明风华》。在《金陵十三钗》《悟空传》《等风来》等电影中表现上乘的倪妮，在年近而立时接拍了个人首部电视剧作品《天盛长歌》。《天》剧尽管制作精良，思想深邃，但因种种原因收视惨淡，观众口碑两极分化，倪妮的演艺事业未能因此再上新台阶。
如果回想一下女演员中那些公认的演技派，我们会惋惜地发现她们在不知不觉中被推挤到演艺圈的边缘，并有随时消失的可能。70后优秀女演员颜丙燕，被业内人士称为“中国最好的女演员”，中国的梅姨、于佩尔，多次荣膺金鸡、华表、金鹰等电影电视节表演大奖。这样一位演技炸裂的女演员，却因其对作品内容、制作团队的高要求（作品需现场收音，演员需亲自配音，同组演员不串戏，不参演网剧等）而片约寥寥，乏人问津。资深女演员王媛可在结婚生子后欲重返影视圈工作，却发现自己已无戏可拍，不得不登上综艺节目《演员的诞生》增加曝光度，博取市场关注。幸运的是，王凭借热播剧《延禧攻略》中心机深沉的纯妃一角再度走红。70后女演员咏梅，长期在影视剧作品中饰演配角，一直不温不火，默默无闻，今年凭借电影《地久天长》中王丽云一角荣获第69届柏林国际电影节最佳女演员奖。咏梅在一次采访中不无辛酸地坦言，自己做了24年配角，有三四年时间无戏可拍，一旦不是女主角，片场连更衣室和小板凳都不会提供。
当红女星们总将推迟转型作为发展上策，主要原因即希望长期担纲女一号，谋求最佳演艺资源。杨幂、唐嫣、刘亦菲、刘诗诗等80后女星虽已年过而立，但都努力维持着小花样貌、少女人设，“坚决”扮演20多岁的角色，不转型出演配角。如杨幂近年来接拍了大女主剧《三生三世十里桃花》《扶摇》和民国偶像剧《筑梦情缘》，唐嫣参演了《何以笙箫默》《锦绣未央》，刘亦菲拍摄了《二代妖精》《花木兰》和电影版《三生三世十里桃花》，刘诗诗则有《醉玲珑》《如果可以这样爱》等作品面世。上述作品的共同特点即女主角为未婚少女，且与剧中多名男性角色发生感情纠葛。
四、桂英欲征无戎狄
总体而言，当前资深女演员的职业发展状况远不如同龄男演员，相当一部分女演员在35岁之后处于息影或半息影状态。姨辈艺人走红困难重重，究竟是自身实力所致，还是客观环境受限呢？
首先，目前着重描写中老年女性工作生活的剧本较少，且市场需求不足。当前我国女性戏份偏多的作品类型主要包括青春偶像、古装偶像、架空玄幻、家庭伦理等。其中，纯粹刻画现代中老年女性情感变化、表现这一年龄群体真实生活状态的作品屈指可数。如反映底层中年女性生活困境的悲剧电影《万箭穿心》上映后好评如潮，获奖无数，但票房惨淡，后续也很少出现此类题材的作品。分别改编自美剧《欲望都市》和《绝望的主妇》的《好想好想谈恋爱》《漂亮主妇》，是国产女性题材电视剧的标杆作品，前者讲述四位大龄女性千姿百态的婚恋故事，后者反映四位家庭主妇现实生活的酸甜苦辣。上述几部作品如昙花一现，流星忽闪，随后多年主题新颖的女性题材剧本在市场上十分罕见。相关题材剧本的地量供给，客观上导致资深女演员丧失了演绎特有年龄阶段情感体验的选择权。
其次，社会对女演员的较高期待与严苛要求也限制了她们的成长。尽管现代观众越来越理性文明，但不少人仍然会将自身相对保守的人生观价值观投射到公众人物身上。观众对女演员构建完美平衡事业与家庭的人设一向有着较高的期待，通常既希望她们年轻貌美，演技精湛，又期盼她们家庭美满，儿女双全。少数观众甚至抱有“直男”“直女”式思维，对步入婚姻的女演员评价更高，对其作品更为关注，而对单身女演员心存偏见，“另眼相看”。这种过度关注艺人私生活、视女性为男性附属品和生育工具的落后观念，一定程度也压缩了资深女演员的成长空间。
最后，需要深刻反思的是，我国女性在工作和生活中的实际地位并不高，掌握的话语权与介入社会事务的范畴较为有限，因此以女性生活经历与情感体验为主题的影视作品相对稀缺，内容也缺乏深度。当前我国现代题材的影视剧可分为职场、家庭、青春等类型。职场类作品中，女性大多扮演执行者角色，鲜有担任决策者、投资者角色；家庭类作品中，女性大多扮演无私奉献者、辛勤耕耘者，而非经济地位最高者，更不是一家之主；青春类作品中，大部分女性角色的性格较被动，等待着“暖男”“霸总”等男性角色施救，性格扁平单一，缺乏看点。另一方面，当前古装题材影视剧可分为历史、宫斗、偶像等类型。历史类作品中，女性角色多作为男性人物的眷属形象出现，是出于丰富故事情节、刻画主要人物性格的需要；宫斗类作品中，虽然绝大多数角色由女性包揽，但她们“互撕”的目的是争夺男性的恩宠和权力，在生产过程中极易出现角色性格雷同、情节桥段近似的弊端；而古装偶像类相当于现代青春类作品的变种。通过上述分析，我们不难发现当前大部分影视剧的内容特点可用“男权当道，阳盛阴衰”来形容，这就令姨辈演员难有一展长才的机会。
——试析男女艺人职业发展境遇何以大不同
笔者因欠缺文艺学、社会学理论知识，分析多肤浅稚拙，敬待方家指正。
一、多年鲜肉熬成叔
近日，江苏卫视与西瓜视频联合播出了一档生活体验类真人秀节目《大叔小馆》，邀请孟非、郭德纲、佟大为、郭京飞四位“70后”叔级艺人担纲主嘉宾。该节目在播出前便引人期待，其官微粉丝达1.9万人，首期平均收视率0.3075%，位列当日全时段所有节目第97位。上述四位年逾不惑的叔级艺人，分别出身主持、相声、影视、话剧等演艺子行业，近年来经过电视圈的摸爬滚打都闯出了一番天地，积累了一定的人气与知名度。随着其他明星的陆续加盟，《大叔小馆》或将持续热播，可能增加四位叔级艺人的曝光度，为他们的事业发展提供不小的助力。
《大叔小馆》主嘉宾之一的郭京飞，2011年自话剧圈转战影视圈后长期不温不火，咖位介于二三线演员之间，发展处境略显尴尬。经过多年的努力，郭虽有一些代表作面世，但却陷入了剧红人不红的怪圈。为了增加曝光率与知名度，身为演员的他不得不主动参加各类综艺节目以博取社会关注，为加入优质影视团队增添筹码。今年，郭京飞凭借《都挺好》中的“苏明成”一角斩获第25届上海电视节白玉兰奖最佳男配角奖，终于鱼跃龙门，一飞冲天。一个不讨喜的“啃老妈宝男”被其演绎得立体逼真、层次分明，郭因此人气暴涨，彻底翻红。近日，东阳正午阳光正式邀请郭担纲公司新剧《我是余欢水》的男主角，其他影视公司、综艺平台也纷纷向其伸出橄榄枝，沉寂多年的他竟遭遇新粉借机，其“老树开新花”之势可见一斑。
近年来，电视圈“大器晚成”的男演员大有人在，有的直到35岁、甚至年逾不惑才受到观众青睐，走向事业巅峰。如张嘉译早年参演多部电视剧却长期默默无闻，直至38岁饰演《蜗居》中“宋思明”一角才大红大紫，之后片约便纷至沓来，源源不断。吴秀波凭借谍战剧《黎明之前》摘得金鹰奖最佳男演员奖、进入大众视野时已经42岁，基本过了演员的黄金表演年龄。靳东算是一位出道较早的实力派“高产”演员，在电视圈耕耘多年却始终籍籍无名，直到2015年凭借《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》等几部现象级作品才跻身当红明星，然而该年他已近40岁。张志坚、吴刚等资深男演员在热播剧《人民的名义》中大放异彩，展现了深厚的表演功底。他们对人物塑造的深刻用心与对表演火候的准确拿捏，不仅吸引了包括年轻观众在内的全年龄段粉丝，而且双双荣获第23届白玉兰奖最佳男配角奖。张、吴红透半边天时，分别已届62岁和55岁，这在演员界绝对属于“高龄”阶段。
二、成腕之路非坦途
上述叔级艺人为何年轻时乏人问津，而过了最佳演艺年龄后反而圈粉无数？
一是演技日臻纯熟，耐人品评。这些中年走红的资深男艺人大多科班出身，具有话剧、音乐剧等舞台剧演出经历，表演经验丰富。在踏入可以多次NG的影视圈创作环境后，舞台上一气呵成的表演经验与形体优势有助于他们驾轻就熟地表达角色的思想情绪。如吴刚的演技早在2009年饰演《潜伏》中的陆桥山时便广受好评，尔后在《人民的名义》中几乎与李达康这一角色融为一体，令人出戏不得。他在话剧、电影、电视剧等艺术领域屡获殊荣，拿遍话剧金狮奖、电影金鸡奖、电影金凤凰奖、电视剧白玉兰奖、电视剧导演协会奖等多项业内大奖。
二是观众群体扩大，受众呈现全年龄段、多种职业、兴趣爱好广泛的趋势。一般而言，某一类型的艺人拥有相对应的受众群与粉丝群，如小鲜肉对应年轻女性观众，御姐对应年轻男性观众等。然而，叔级艺人的发展模式似乎打破了这一惯例，其受众呈现地无分南北、人无分老幼的全民性、广泛性、多样化趋势。如张嘉译主演的《蜗居》《心术》《一仆二主》《白鹿原》等成为街谈巷议、妇孺皆知的作品；吴秀波主演的《黎明之前》《北京遇上西雅图》《赵氏孤儿案》《大军师司马懿》等持续热播，受到社会广泛好评。他们的作品具有较强的包容性，粉丝呈现覆盖老中青全年龄，囊括学生、白领、工人、农民、退休人员多职业，包罗现实型、文艺型、偶像型、喜剧向、御宅族等广泛偏好的特征。此外，一旦叔级艺人有新作面世，观众群常常呈现“阖家共赏”的戏剧化场面，要么父母带着子女观看，要么子女推荐父母欣赏，甚至出现了三代同堂品头论足的场景。
三是优秀制作团队与扎实剧本质量推动艺人中年走红。一部影视剧的生产需要经历资金筹集、创意征集、剧本创作、投资立项、建组拍摄、后期制作、宣传发行等多道环节，每道环节都十分关键。演员仅是一部作品的门面与终端环节，一部作品受到观众追捧和青睐是由整个制作团队的综合实力决定的，而非取决于个别演员的演技。部分叔级艺人正是在加盟了业内优秀制作团队后才得以施展才华，在作品中熠熠生辉。如令张志坚、吴刚等老戏骨名声大噪的《人民的名义》，其出品方为最高人民检察院影视中心、中央军委后勤保障部金盾影视中心。剧中绝大多数情节改编自最高人民检察院提供的真实案件卷宗。第一手资料增强了剧本的独创性，权威的来源保证了作品的高质量，帮助该剧在激烈的市场竞争中脱颖而出。捧红靳东、刘奕君等中年男演员的《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》，其出品方为山东影视传媒集团、山东影视制作公司、东阳正午阳光影视有限公司。这些“山影系”公司拥有丰富的影视制作经验，演职人员常年合作，彼此熟稔，近年来已形成父子相传、师徒承袭的默契团队，在业界树立了良好口碑。张嘉译的成名作《蜗居》《心术》，其剧本由擅长现实题材的著名编剧六六创作。六六的作品大多题材新颖，思想深邃，反映现代人真实生活情境，将复杂人性与社会矛盾刻绘得入木三分，容易吸引那些希望在艺术中寻找慰藉的观众。
四是部分题材影视剧对男演员的需求量远大于女演员。当前我国影视剧主题多样，题材广泛，但在实际制作过程中呈现出对男演员的需求大于女演员的特征。其中，军事、历史、权谋、刑侦、谍战等题材作品，对男演员尤其是中年男演员的需求远大于女演员。这意味着男演员仅凭借性别优势可接拍的戏量更大，受众更广泛，走红的机会也随之增多。如历史剧《走向共和》《大明王朝1566》成就了孙淳、马少骅、李传缨、孙宁、陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红、王劲松、赵立新等一众老戏骨，使他们塑造的角色成为国产剧制作史上难以磨灭的经典形象；战争剧《战狼2》帮助吴京、张翰迎来演艺事业第二春；谍战剧《潜伏》令孙红雷、祖峰、冯恩鹤、吴刚、张国庆等声名鹊起；权谋剧《琅琊榜》捧红了王凯、靳东、刘奕君、丁勇岱、陈龙、黄维德、郭晓然等男演员。据初步统计，以男性群像戏为主的题材作品中男女演员比例约为7:3，即男演员的职业机会是女演员的两倍多。
三、美人迟暮庭前冷
相比部分男演员的“大器晚成”，随着岁月的流逝女艺人的演艺发展道路是否平顺？她们步入中年以后也会拥有同龄男演员的好运，完成华丽的逆袭吗？
女艺人似乎对自身年龄格外敏感，越来越多的女演员在对外公布出生日期时有意略去了具体年份。报低年龄也是相当一部分女演员的业内生存法则。据相关新闻报道，大部分女明星均不同程度报小了自身年龄，其公开年龄与实际年龄相差2-5岁，该做法主要出于增加工作机会的动机。不能简单地指责这一“通行法则”是“欺骗”或“虚荣”，因为不少女演员的戏路正是受限于日益增长的年纪。年逾而立的女演员虽然驻颜有术，保养得宜，看上去依然青春靓丽，但极易因年龄劣势与市场号召力下降而被排挤出主角行列。如兼具演技与容貌的资深女艺人杨蓉，本已确定出演《凤求凰》女主角，却被投资人质疑年纪偏大，最终被95后艺人替代。
姨辈艺人发展道路受限的另一表现为部分曾参与国际电影制作的知名女星，在年龄增长、片约减少的情况下愿意“屈尊”参演电视剧作品。如曾与张艺谋、李安、拉特纳、吴宇森、王家卫等著名导演合作的章子怡，正值演技巅峰期，却出人意料地接拍了个人首部电视剧作品《帝凰业》。曾参演《色戒》《北京遇上西雅图》《黄金时代》等电影作品并获奖无数的汤唯，在暌违小荧幕十年后接拍了电视剧《大明风华》。在《金陵十三钗》《悟空传》《等风来》等电影中表现上乘的倪妮，在年近而立时接拍了个人首部电视剧作品《天盛长歌》。《天》剧尽管制作精良，思想深邃，但因种种原因收视惨淡，观众口碑两极分化，倪妮的演艺事业未能因此再上新台阶。
如果回想一下女演员中那些公认的演技派，我们会惋惜地发现她们在不知不觉中被推挤到演艺圈的边缘，并有随时消失的可能。70后优秀女演员颜丙燕，被业内人士称为“中国最好的女演员”，中国的梅姨、于佩尔，多次荣膺金鸡、华表、金鹰等电影电视节表演大奖。这样一位演技炸裂的女演员，却因其对作品内容、制作团队的高要求（作品需现场收音，演员需亲自配音，同组演员不串戏，不参演网剧等）而片约寥寥，乏人问津。资深女演员王媛可在结婚生子后欲重返影视圈工作，却发现自己已无戏可拍，不得不登上综艺节目《演员的诞生》增加曝光度，博取市场关注。幸运的是，王凭借热播剧《延禧攻略》中心机深沉的纯妃一角再度走红。70后女演员咏梅，长期在影视剧作品中饰演配角，一直不温不火，默默无闻，今年凭借电影《地久天长》中王丽云一角荣获第69届柏林国际电影节最佳女演员奖。咏梅在一次采访中不无辛酸地坦言，自己做了24年配角，有三四年时间无戏可拍，一旦不是女主角，片场连更衣室和小板凳都不会提供。
当红女星们总将推迟转型作为发展上策，主要原因即希望长期担纲女一号，谋求最佳演艺资源。杨幂、唐嫣、刘亦菲、刘诗诗等80后女星虽已年过而立，但都努力维持着小花样貌、少女人设，“坚决”扮演20多岁的角色，不转型出演配角。如杨幂近年来接拍了大女主剧《三生三世十里桃花》《扶摇》和民国偶像剧《筑梦情缘》，唐嫣参演了《何以笙箫默》《锦绣未央》，刘亦菲拍摄了《二代妖精》《花木兰》和电影版《三生三世十里桃花》，刘诗诗则有《醉玲珑》《如果可以这样爱》等作品面世。上述作品的共同特点即女主角为未婚少女，且与剧中多名男性角色发生感情纠葛。
四、桂英欲征无戎狄
总体而言，当前资深女演员的职业发展状况远不如同龄男演员，相当一部分女演员在35岁之后处于息影或半息影状态。姨辈艺人走红困难重重，究竟是自身实力所致，还是客观环境受限呢？
首先，目前着重描写中老年女性工作生活的剧本较少，且市场需求不足。当前我国女性戏份偏多的作品类型主要包括青春偶像、古装偶像、架空玄幻、家庭伦理等。其中，纯粹刻画现代中老年女性情感变化、表现这一年龄群体真实生活状态的作品屈指可数。如反映底层中年女性生活困境的悲剧电影《万箭穿心》上映后好评如潮，获奖无数，但票房惨淡，后续也很少出现此类题材的作品。分别改编自美剧《欲望都市》和《绝望的主妇》的《好想好想谈恋爱》《漂亮主妇》，是国产女性题材电视剧的标杆作品，前者讲述四位大龄女性千姿百态的婚恋故事，后者反映四位家庭主妇现实生活的酸甜苦辣。上述几部作品如昙花一现，流星忽闪，随后多年主题新颖的女性题材剧本在市场上十分罕见。相关题材剧本的地量供给，客观上导致资深女演员丧失了演绎特有年龄阶段情感体验的选择权。
其次，社会对女演员的较高期待与严苛要求也限制了她们的成长。尽管现代观众越来越理性文明，但不少人仍然会将自身相对保守的人生观价值观投射到公众人物身上。观众对女演员构建完美平衡事业与家庭的人设一向有着较高的期待，通常既希望她们年轻貌美，演技精湛，又期盼她们家庭美满，儿女双全。少数观众甚至抱有“直男”“直女”式思维，对步入婚姻的女演员评价更高，对其作品更为关注，而对单身女演员心存偏见，“另眼相看”。这种过度关注艺人私生活、视女性为男性附属品和生育工具的落后观念，一定程度也压缩了资深女演员的成长空间。
最后，需要深刻反思的是，我国女性在工作和生活中的实际地位并不高，掌握的话语权与介入社会事务的范畴较为有限，因此以女性生活经历与情感体验为主题的影视作品相对稀缺，内容也缺乏深度。当前我国现代题材的影视剧可分为职场、家庭、青春等类型。职场类作品中，女性大多扮演执行者角色，鲜有担任决策者、投资者角色；家庭类作品中，女性大多扮演无私奉献者、辛勤耕耘者，而非经济地位最高者，更不是一家之主；青春类作品中，大部分女性角色的性格较被动，等待着“暖男”“霸总”等男性角色施救，性格扁平单一，缺乏看点。另一方面，当前古装题材影视剧可分为历史、宫斗、偶像等类型。历史类作品中，女性角色多作为男性人物的眷属形象出现，是出于丰富故事情节、刻画主要人物性格的需要；宫斗类作品中，虽然绝大多数角色由女性包揽，但她们“互撕”的目的是争夺男性的恩宠和权力，在生产过程中极易出现角色性格雷同、情节桥段近似的弊端；而古装偶像类相当于现代青春类作品的变种。通过上述分析，我们不难发现当前大部分影视剧的内容特点可用“男权当道，阳盛阴衰”来形容，这就令姨辈演员难有一展长才的机会。
