更新时间:2018-05-12
灼桃鼻 • 火车进站:大快人心的《火车进站》
1895年12月28日注定是载入电影史册的一天，卢米埃尔兄弟在法国巴黎的一家咖啡馆公映了两部短片，一部是《工厂大门》，另一部就是这部《火车进站》。
有人认为《火车进站》的内容过于简单，它只有短短50秒，没有任何情节，没有其他镜头，也确实它的意义大于内容，是电影的鼻祖，也是纪录片的先驱，其先锋性奠定了它在影史上的地位。
除此之外，我认为它身上有着不少闪光点。
比如透视感极强的对角线构图。把火车轨放在斜对角线上，火车从右上方驶向左下方，极富穿透力。试想一下，如果把摄像机放在与火车平行或垂直的位置，那么画面就缺少了一种三维的生动。就像从背面去看一个丰腴的女子，很难去体味她身段的曼妙。
再比如音乐的妙用。当时的电影技术还处在原始探索阶段，默片自动隔离了火车进站时的噪音和尘土，再配上动人的钢琴曲，有一种在高级酒店吃臭豆腐的奇异之感。随着火车由远及近，伴奏也越发急促，烘托着乘客们企盼上下车的那份兴奋心情。
据说影像中有位害羞的少女，发现镜头后匆匆躲避。大概是我看的版本像素太渣的缘故，我实在分辨不清其中的人脸表情。只好借用诗人庞德《地铁车站》的两句诗来形容：“这几张脸在人群中幻影般闪现，湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。”
卢米埃尔兄弟热衷于纪录周围发生的一切，劳动工作、家庭生活、新闻事件和街头实景都是他们常见的拍摄题材，因此他们的电影也被称为活动电影。卢米埃尔兄弟无意让电影成为一门艺术，而是用实践证明了“电影是生活”。你可能会苛责他们缺乏一种对生活的提炼和加工，但我认为这恰恰是一种孩童时期的质朴。任何剪辑都是电影的语言，而单镜头却是纯粹的。通过他们的单镜头你能看到最真实的上世纪初的景象，真正把解读权完全交给观众，可谓是无我之镜。
文 | 郁森
