更新时间:2010-05-29

大奇特(Grinch) • 苏珊娜:上帝创造女人，女人红颜祸水

大多数人都只关注路易斯.布努埃尔的超现实主义电影，而忽视了他中期的墨西哥剧情片。1951年拍摄的《苏珊娜》就是其中一个例子，影片又名《魔鬼与肉体》，这个片名较好地对应了片中的主旨。看着这部影片，我不由得就联想到了《榆树下的欲望》，两者均是用一个女人的到来来毁灭一个家庭，也都充斥着含蓄的暗示、象征。

即便是剧情片，布努埃尔依然运用了很多隐晦的暗喻来传达思想。“魔鬼与肉体”都是指代片中女主人公苏珊娜，她完美的面孔和身段下却潜藏着恶魔般的思想。一开始她被一帮女警关至感化院的牢笼，女警唾弃她是婊子。但牢笼中的她却表现出了十足的忏悔，监狱窗户交叉栏杆投在地上的影子组成了十字架的阴影，苏珊娜在影子前向主忏悔，并将过错归咎于神创造了她（就如同创造了监狱里的蜘蛛和老鼠），希望神能赦免她，重新还她自由。神给了她机会，让她逃走，甚至让她逃到了一个幸福的三口之家。

然而她本性中的恶又再度迸发出来。她凭着自己的年轻漂亮和让每个男性都无法抗拒的酮体，一步步将自己再度拉入地狱的深渊。布努埃尔从一开始就有意把苏珊娜比作魔鬼，从她在感化院逃出来时的瓢泼大雨和雷声滚滚，以及瓜达卢佩家的母马难产，女仆也说这是魔鬼从地狱爬出来了。此时，苏珊娜阴森的脸出现在窗口上，瓜达卢佩家收留了她。

隐喻和性暗示充斥着全片：苏珊娜穿着暴露服装擦拭橱窗那场戏，老爷一直想要偷瞄她的身段，却又碍着面子不敢直视。他一直在擦拭那把猎枪，我想这是老爷手淫的象征，他甚至还拿一只木条捅进枪管去清理污物。

在这之前，老爷在光天化日下见到苏珊娜后朝着妻子狂吻，让很久没有享受过亲热的妻子大为吃惊。而老爷则急中生智把这一切都归咎于那毒太阳。就连城里的小伙子也调侃说，苏珊娜把太阳都招来了。太阳在这里代表着苏珊娜的美丽和活力，她的这股热情把村里的男人都晒得发烫。

另一幕戏是三个男人（老爷、少爷阿尔贝托和男手下）在窥视苏珊娜的窗口（苏珊娜正在梳头的影子），正巧又逢大雨。男手下以把她送回感化所来要挟她和自己媾和。苏珊娜对这家伙心怀排斥，“瓢泼大雨”代表她心中想要洗清不净。

和《榆树下的欲望》中的安娜一样，苏珊娜想继续留在这唯一的家，她不属于任何男人或者他们的欲望，她只是想利用他们以便能在这个家中生存下去。影片的人物关系和性格均处理得很到位，也形成了一种特有的“食物链”。所谓“螳螂捕蝉，黄雀在后”，苏珊娜倚靠着男人逐渐就要篡夺女主人的位置。她是家中女人们的魔鬼，也是男人们的小魔鬼。仆人费丽莎虽然一眼就看出她的品性不端，但任凭再有功劳也不会战胜这个新来者，因为男主人们都已拜倒在了魔鬼的石榴裙下，为时已晚。苏珊娜从女主人手里抢走了父亲和儿子，这就如同已经侵占了她的家庭。回想苏珊娜刚来这个家时，老爷可是执意要将她送至感化院或工厂的，但是老婆极力反对要将她留下来。现在可好，男女主人公的看法完全颠倒了。

就在魔鬼即将战胜神的那一刹那，布努埃尔显示了他比上帝还要神的力量，安排了一场“一分钟营救”来改变了故事的结局。被赶走的男手下告密，警察抓捕了苏珊娜。而这个已经破碎的家却在第二天又迎来了曙光。老爷直呼“梦想成真”了——的确，风暴已经过去，瓜达卢佩家庭似乎比以前更和睦了，甚至他们家的母马也大病痊愈了。每个人都在赞美着主，试图忘记苏珊娜给这个原本幸福的家庭所带来的灾难。

上帝创造女人，女人是魔鬼，上帝赦免魔鬼，魔鬼祸害人间，上帝又收回成命。