更新时间:2008-03-02
[已注销] • 狗和狼的时间:从狗与狼的时间看戏剧冲突与残酷美学
名字敲下来我就后悔了，还戏剧、美学呢，你捋得清吗？不过就是跟自个卯上了，这就叫有病！
首先我要强调一下，这是一部韩剧，没错，韩剧．恩，先鄙视自己，接下来，进入正题．
“heure entre chien et loup”，它的含义是太阳西沉，从屋檐投下忧郁的影子的那片刻，万物的轮廓变得朦胧恍惚。人无法分辨，从远处朝自己走来的那个身影，到底是自己抚养的忠犬，还是一头来捕杀的狼。在这个时间里，善与恶的界线变得模糊，融化成了一片夕阳的血红……
不愧是法国人，恍惚的瞬间还是脱不了浪漫 ，我简直给魇住了，兴冲冲地下来看，一开始老式的桥段看得我眉头打结，虽然有新意，却不足以打动我．韩剧的弊病，为了交代人物的感情世界，总在人物上做过多的铺垫，忽视社会及职业背景，所以永远只有言情．我自以为Ｄ＆Ｗ也将踏上这条道路，成为披着黑帮片外衣的三角恋爱片，有点愤慨地放弃追片，我觉得被欺骗，为片名不甘心．
一段时间后，因为实在无聊，惦记起这部片子．日暮时分，我常想起那狗狼难辨的身影，看人甚至自己，我都会去想是狼性多呢还是狗性多．我觉得会选择这样立意的编剧应该不会浅薄，不想错过一部好片．我又回来看，甚至有点挑衅的心理．看到第八集时，我有了惊喜，承认了自己的偏见，从这里开始我领略到了戏剧之美．
不记得在哪里看到的，大意是悲剧最为打动人心，而真正的悲剧不是人力所至，也不是人力能挽回，是由命运或者其他更为不可知的力量所导致和推动，人为因素可以是其中的一种助力，但绝不是主导．人挣扎的越狠越加强其悲剧意味，就像踏入沼泽，生命的质使你不停下坠，求生欲只会加速死亡．
然而文学作品毕竟是虚构的，大悲悯和生硬煽情的高下之分就要看作者的段数了．我厌恶人为的悲剧，是亵渎，对艺术；是戏弄，对观众．在犯罪里，没有明确动机的罪行是最难破获的，我认为在戏剧是同理，你一开始带着明确的意图去塑造人物，很容易留下痕迹，这种痕迹会让人物失去生命力，使观看的人很难有认同感．
我对狗狼的编剧很欣赏，他在大方向的把握和人物细节的设定上很有功底，数次在我担心快要落入俗套时毅然回转．他最高明之处在于对于人物命运的的戏剧化处理，在第８集以后，冲突不断，高潮迭起，人物从一种境遇转到另一种，从极端反差到融入一体，干净利落，过渡自然．当然一个演员在这里的作用是至关重要的，李准基的塑造很有说服力．一开始秀贤是个极为正面的形象，荣誉感极强，因为身世，隐忍而克制，演员演绎得略嫌生硬．到扮ＫＡＹ这一段，还算中规中矩．直到真变做ＫＡＹ，才算是大放异彩，渐入佳境，这一段我真要赞一下编剧和演员，处理得很有层次感，从初失忆的惶恐，到对黑社会身份的排斥，接受，最后肆无忌惮，犹如双重人格，这完全是秀贤人格的对立面，如果不是失忆，他一生都不得释放．相信看过的人都有一种感觉，希望他永远都不要醒过来，不用面对背负的责任，就这样活着反而更轻松．我觉得这是秀贤最快乐的日子，即便他现在是坏人．这部片子的亮点就是对忠旨的把握，善与恶的始终模糊，不仅在主角，在每个人身上都可以得到体现．
要说残酷，秀贤的命真不是一般的苦，每一段生活刚相对平稳，就要被彻底颠覆．年少失怙，寄人篱下，抱着崇高理想进入国情局被开除，被国家机器一样的上司利用去做卧底，刚接近核心竟然失忆，成为黑道高层，面对养父死亡却不自知，记忆恢复痛不欲生．其中，秀贤有一句话＂我想疯，但是疯不了．＂在他举枪要自杀的时候，我在心里想，死吧，死了算了．这种人生载重，真的会使人疯狂
在恢复记忆后，即不是秀贤，也不再是ＫＡＹ，两种对立的人格统一了．这里冲突到达最高点，秀贤失去了信仰，他恨上司对他的利用，对他染黑的无视，所以他不可能回复当初秀贤的正直无私．可是拥有国情要员的记忆，他也不可能去做黑社会，何况他还有家恨，可以说在善恶的极端冲突下完成了价值观的洗礼．
我最喜欢的是对秀贤恢复记忆的处理，一直以为会用老式手法而忐忑，没想到编剧会用这一手．利用小时的心理伤害带来的冲击完成记忆的回归，最妙的一点，是当年的加害者和被害者的转换，这都是符号似的点题之笔．
悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，这就是残酷美学．一开始我看秀贤就是一平面人物，随着剧情深入，这个人立体起来，有了思想及灵魂，有了伤痛及悲哀，有了打动我的地方．一部好剧或者好故事里经常可见，人物仿佛有了生命一般，自己成长．我觉得秀贤就是这样的，这里所有的人物都不是脸谱式的，都有其血肉，每个人都有自己的爱恨，自己的选择，而选择无关对错．
最后废话一下，它的ＯＳＴ真不错，我最喜欢的是那段总是在父子或父女情节时出现的小提琴，那叫一煽情，记得马五第一次看到长大的智雨，想看不敢认时响起的这段，看得我是泪水琏琏．
首先我要强调一下，这是一部韩剧，没错，韩剧．恩，先鄙视自己，接下来，进入正题．
“heure entre chien et loup”，它的含义是太阳西沉，从屋檐投下忧郁的影子的那片刻，万物的轮廓变得朦胧恍惚。人无法分辨，从远处朝自己走来的那个身影，到底是自己抚养的忠犬，还是一头来捕杀的狼。在这个时间里，善与恶的界线变得模糊，融化成了一片夕阳的血红……
不愧是法国人，恍惚的瞬间还是脱不了浪漫 ，我简直给魇住了，兴冲冲地下来看，一开始老式的桥段看得我眉头打结，虽然有新意，却不足以打动我．韩剧的弊病，为了交代人物的感情世界，总在人物上做过多的铺垫，忽视社会及职业背景，所以永远只有言情．我自以为Ｄ＆Ｗ也将踏上这条道路，成为披着黑帮片外衣的三角恋爱片，有点愤慨地放弃追片，我觉得被欺骗，为片名不甘心．
一段时间后，因为实在无聊，惦记起这部片子．日暮时分，我常想起那狗狼难辨的身影，看人甚至自己，我都会去想是狼性多呢还是狗性多．我觉得会选择这样立意的编剧应该不会浅薄，不想错过一部好片．我又回来看，甚至有点挑衅的心理．看到第八集时，我有了惊喜，承认了自己的偏见，从这里开始我领略到了戏剧之美．
不记得在哪里看到的，大意是悲剧最为打动人心，而真正的悲剧不是人力所至，也不是人力能挽回，是由命运或者其他更为不可知的力量所导致和推动，人为因素可以是其中的一种助力，但绝不是主导．人挣扎的越狠越加强其悲剧意味，就像踏入沼泽，生命的质使你不停下坠，求生欲只会加速死亡．
然而文学作品毕竟是虚构的，大悲悯和生硬煽情的高下之分就要看作者的段数了．我厌恶人为的悲剧，是亵渎，对艺术；是戏弄，对观众．在犯罪里，没有明确动机的罪行是最难破获的，我认为在戏剧是同理，你一开始带着明确的意图去塑造人物，很容易留下痕迹，这种痕迹会让人物失去生命力，使观看的人很难有认同感．
我对狗狼的编剧很欣赏，他在大方向的把握和人物细节的设定上很有功底，数次在我担心快要落入俗套时毅然回转．他最高明之处在于对于人物命运的的戏剧化处理，在第８集以后，冲突不断，高潮迭起，人物从一种境遇转到另一种，从极端反差到融入一体，干净利落，过渡自然．当然一个演员在这里的作用是至关重要的，李准基的塑造很有说服力．一开始秀贤是个极为正面的形象，荣誉感极强，因为身世，隐忍而克制，演员演绎得略嫌生硬．到扮ＫＡＹ这一段，还算中规中矩．直到真变做ＫＡＹ，才算是大放异彩，渐入佳境，这一段我真要赞一下编剧和演员，处理得很有层次感，从初失忆的惶恐，到对黑社会身份的排斥，接受，最后肆无忌惮，犹如双重人格，这完全是秀贤人格的对立面，如果不是失忆，他一生都不得释放．相信看过的人都有一种感觉，希望他永远都不要醒过来，不用面对背负的责任，就这样活着反而更轻松．我觉得这是秀贤最快乐的日子，即便他现在是坏人．这部片子的亮点就是对忠旨的把握，善与恶的始终模糊，不仅在主角，在每个人身上都可以得到体现．
要说残酷，秀贤的命真不是一般的苦，每一段生活刚相对平稳，就要被彻底颠覆．年少失怙，寄人篱下，抱着崇高理想进入国情局被开除，被国家机器一样的上司利用去做卧底，刚接近核心竟然失忆，成为黑道高层，面对养父死亡却不自知，记忆恢复痛不欲生．其中，秀贤有一句话＂我想疯，但是疯不了．＂在他举枪要自杀的时候，我在心里想，死吧，死了算了．这种人生载重，真的会使人疯狂
在恢复记忆后，即不是秀贤，也不再是ＫＡＹ，两种对立的人格统一了．这里冲突到达最高点，秀贤失去了信仰，他恨上司对他的利用，对他染黑的无视，所以他不可能回复当初秀贤的正直无私．可是拥有国情要员的记忆，他也不可能去做黑社会，何况他还有家恨，可以说在善恶的极端冲突下完成了价值观的洗礼．
我最喜欢的是对秀贤恢复记忆的处理，一直以为会用老式手法而忐忑，没想到编剧会用这一手．利用小时的心理伤害带来的冲击完成记忆的回归，最妙的一点，是当年的加害者和被害者的转换，这都是符号似的点题之笔．
悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，这就是残酷美学．一开始我看秀贤就是一平面人物，随着剧情深入，这个人立体起来，有了思想及灵魂，有了伤痛及悲哀，有了打动我的地方．一部好剧或者好故事里经常可见，人物仿佛有了生命一般，自己成长．我觉得秀贤就是这样的，这里所有的人物都不是脸谱式的，都有其血肉，每个人都有自己的爱恨，自己的选择，而选择无关对错．
最后废话一下，它的ＯＳＴ真不错，我最喜欢的是那段总是在父子或父女情节时出现的小提琴，那叫一煽情，记得马五第一次看到长大的智雨，想看不敢认时响起的这段，看得我是泪水琏琏．
