最近看了不少电影电视剧，用来打发时间，把之前想看的都一个一个刷完，感觉还是蛮爽的，有种清空了购物车的莫名快感，但不是每一部都会想写观后感。但这部不太一样，还是想说一说的，而且还有挺多想说的。

从题目出发：《유령을 잡아라 抓住幽灵》，一语双关。

“抓住幽灵“其实是很贴切的一个翻译，유령既是“幽灵”的意思，也是女主“刘玲”的名字。既指抓住“幽灵”这个凶手，又指要抓住女主。抓住“幽灵”这个凶手可以理解为： 被“地铁幽灵”牵着鼻子走的整整两年多的时间里，既找不到杀人动机，更是破不了案，自然要抓住--幽灵。

而“抓住女主”可以从三个层面去理解：
1、抓住刘玲（女主）就能找到最后的凶手，总之就是要跟着刘玲走。
2、只要抓住“跟着刘玲走”这根绳索，就算「不是直接到达」抓住真凶的顶峰，也能在途中发现“别样的风景”，而这些“别样的风景”也许就是能抓到真凶的重要线索。因此，自然要抓住--刘玲。
3、抓住只为“寻找妹妹”的刘玲（女主），她放弃了自己的人生，把妹妹的人生全部拾起，我们也许帮不上多少，导演和编剧从题目出发就暗示我们这些看客们：但至少在她寻找妹妹这件事上，别放弃她。

所以看完全剧，觉得这个剧名起的是真的妙啊～～～

从制作出发：《抓住幽灵》是《屋塔房王世子》、《回来吧大叔》的申尹燮导演的新作。
《屋塔房王世子》当年取得的成绩还是很耀眼的，当然不能把这全部归功于导演一人身上，但也功不可没不是。

编剧是苏媛和李英珠，没找到太多的信息。但从这部剧来看，想必两位定也经历了很长时间的磨练，毕竟槽点还挺少的。

出演男女主的是文根英和金宣虎，其他角色也都是很多不可或缺的存在，比如赵在允，就是自然，这样的演员真的就是宝啊。
文根英就不说太多了吧，从《蓝色生死恋》到《我的小小新娘》再到《思悼》成绩都摆在那儿，虽然期间生病，但作为复出剧这是个很上乘的选择，剧本够结实，角色够讨喜，节奏轻松中透着紧张，没有不演的理由啊。

女主的妆容是值得一提的，全剧除了「丢妹妹的那天」以及「最后和男主谈恋爱」的戏份是很明显的化妆以外，其他全剧的妆容都不过是最简单的修饰，再没有过多，连唇彩的颜色比男主的都浅，哈哈哈。
这极其符合女主“找妹妹”的设定，这两年多的时间里，她没有办法做到像同龄人那样，谈恋爱、买漂亮衣服新款包包限量版鞋子、新出的眼影口红......她睁眼，就是为了可以找到妹妹而到处找线索；闭眼，在梦里也在后悔「放开妹妹手」的那一刻。

金宣虎是这几年炙手可热的演员了，从话剧舞台上历炼来的本事，在电视剧中一览无遗。《金科长》、《我的鬼神搭档》、《百日郎君》、《加油吧威基基2》等等都是叫好的剧，但我最喜欢的还是那部《疯了，因为你》，男女主这两个角色被两位演员处理的极其自然，就像观众是守在一旁细细观看了，他们俩的青梅竹马一样，多年的感情不过是汇总在120分钟里，但感觉却是已经亲眼看过了每一个小细节的20多年。感情处理的到位程度，就是多一个点就过了，少一个点就不够带劲，刚刚好卡在那里，就是两个字：舒服。

紧身喇叭裤+花衬衫+釜山方言这段，差点儿笑到断气，哈哈哈哈，估计拍的时候现场也没少笑场吧～～

赵在允，本剧重点配角，目前记录可查的电影电视剧，几乎还没有正经的演过主角，虽然出演的角色大部分都是配角甚至客串，但他一出场，观众就会被他吸引，就是这种「没他不行」的节奏。

相比电影，电视剧要更多一些，其中不乏一些成绩显赫的作品啊。

从故事出发：最一开始看这部剧的时候，看剧名是《抓住幽灵》，我便以为又是鬼鬼神神的类型，最后升华为某个大主题，从而达到让人深思的目的。
但没想到，我下一次有意识的时候，我发现我已经看到第5集了，节奏轻松却也不怎么拖沓，看起来倒也不累，况且为了交代人物性格和各人物之间的关系，前面几集确实好笑又有趣，至此每个人物都变得丰满起来，这5集花的值啊～～～
到此，我以为不过是部加入了「地铁以及部分与地铁相关案件」的警匪主题的爱情轻喜剧。心想要不是剧情还挺好笑的，我可能半道儿而就弃剧了。谁成想越往后越没想到，编剧反手就给了我一个个的措手不及。

比如关于“地铁幽灵”到底是谁，我想过无数种可能，比如：可能是蝗虫帮里的精神病大个

然后又觉得可能是一激动就比较暴躁手锤镜子的刺儿头

然后等熙俊在码头主动报警抓自己小伙伴的时候，又觉得是他，但是等他自己在警局坦白的时候，说着说着他自己明白了，还说伤害了我们小伙伴之间的友情，这个时候又觉得“地铁幽灵”不会是刘真吧？
正怀疑着呢，熙俊的妈妈就把「躺在医院的前女警察崔美罗」给掐死了，又觉得难道是这位大妈？
......

最后几集的「信息量之大，反转之多」到根本跟不上，时不时地我得暂停下来好好缕缕再接着看。

从剧情出发：我看完后最大的感受就是，其实这部剧真的还讲了挺多东西的，比如
1、因为故事发生的空间是地铁，所以影射了很多发生在地铁上的社会事件，比如“偷窃”、“偷拍”、“性骚扰”，以及很多「被性骚扰」的都是女学生，而很多「去性骚扰的人」还是拿着时薪很高的公司职员

甚至还有高中老师，还是女高......叫人说什么好🤷‍♀️🤷‍♂️🤷‍♀️🤷‍♂️
我只想说，要是真的有专门的地铁警察该有多好啊～～～（搞不好这部剧还能促进一下这个事情，哈哈）

2、通过寻找线索破案，也讲到了韩国的警察制度，警察用枪制度，......这些日积月累下来甚至会让罪犯觉得“大韩民国警察的枪就是个摆设”，摊手.jpg

3、职场上，充满热情的新人，凡事以「行动」为主，只要能解决案件，过程有点儿糙就显得没那么重要了

而被职场“打磨”后的前辈小心谨慎，凡事以「思考和不受罚」为主，按章办事。只要能解决案件，稍微晚一点儿也没关系。

谈不上谁更对，不过是因位置不同导致的「看事情的层面和角度不同」罢了。

4、家庭上，有可能会有「各种因素」成为自己的“后腿”或者说“负担”，比如男主的妈妈，年纪不算那么大吧，却得了老年痴呆，忘记了与自己相依为命的儿子，只记得自己在「最美好的年纪爱上的那个男人」。

不知道男主在跟妈妈交谈时的那句「是吧，现在都长大了吧」是什么心情？说实话，我用想象的都不知道哪个词才能更接近的去描述一个34岁的男人，面对压根儿不认识自己的母亲，亲口说出这句话的心情。

他一个人在长椅上从「天亮坐到天黑」，事情还是得不到解决，妈妈的住院费、护工费、烧坏机器的赔偿费、自己的住处、工作是否能渐渐顺利起来......这牵一发而动全身的事情，慢慢成了男主生活里的「恶性循环」

对于男主来说这些都是「他自己」要去面对去解决的，工作和妈妈，只能「他一个人两手抓」。自己偷偷抹眼泪不让妈妈发现的这一幕真是道尽了一个30几岁儿子的心碎啊......

接到同事升职的电话时，他看妈妈的那一眼便说明了所有「他知道从此开始他便是妈妈的全部了，是妈妈的整个世界」所以他放弃了梦想，于是他紧紧的握住了妈妈的手。

你看到他眼里的五味杂陈和各种心酸失落了吗？我想在那些后面应该还有爱，不然他怎么会跟护工说「无论再微小的事情，只要是关于妈妈的，要是您能告诉我，我就甚是感激」了呢？！

他选择去看起来更轻松的单位，只为了可以每2天去看一次母亲。这不是每个人都可以轻易做出的选择，不谈论不批判，只尊重。

当然剧情上会有很多地方被吐槽，比如患了老年痴呆的妈妈突然就清醒了，而且这时间点未免也太及时了吧，在最关键的时候出手，救儿子于水火，也算是小小的报答了一下儿子近来的辛苦，她不能再为他做什么了，吃饭穿衣他自己都能看着解决，她抱歉她愧疚，所以她趁着认得儿子的那一刻说了内心最想说的话「妈妈觉得你的胸膛是世界上最宽广最可靠的地方，所以别为了妈妈煞费苦心，我的儿子不必这样。」

母亲的抱歉，儿子的没关系；母亲的对不起，这期间儿子的隐忍甚至受过的“委屈”......都在这段「妈妈清醒之下」的告白哭戏里了。

妈妈一下就能明白这些日子儿子是怎么度过的，儿子为自己又做了什么样的牺牲和放弃，她都在清楚不过了。

镜头拉成全景的时候，整个屏幕里都是这对双手紧紧握在一起痛哭的母子。还需要多说什么呢？妈妈爱你，我也爱妈妈，所以一切都没关系。

确实这段好像没那么符合逻辑，说清醒就清醒吗？还是在这么「关键的时刻」清醒的？【我不信】鲁豫脸.gif 哈哈哈
其实编剧自然知道这多少有些不妥，所以最后案件完美的结束了之后，男主「欣喜地」拿着花去看“痊愈”的妈妈，「一路带着笑」好像所有的烦恼事都化为乌有了，有的不过是「守得云开见月明」的轻松。

看看这咬着小嘴唇儿的小激动啊，一副「久违了我的妈妈」的可爱小儿子模样～～～

但编剧还是没能让他们拥抱，没能让他们蹦蹦跳跳地挽着手臂一起回家。有的不过是男主「藏起的花束」以及说「是自己走错了房间」的现实无力感，感情由「欣喜」一下子到「失落」，像极了坐过山车。
得，这下是我们的生活了。好像只有足够苦难，才更符合我们的生活，因为更真实、也更贴近，毕竟在真正的现实生活里，没有什么能那么轻易放过你。 （儿子的表情和眼里全是戏啊～～～）

但说内心话，我倒是十分愿意就这样相信，相信就是在「最关键的时刻」妈妈会清醒过来，一直不认得我也没关系，在我最需要妈妈的时候，清醒一下就是「最大的幸福」，甚至都可以说是奢侈的那种。
就像「入学那天」希望牵着妈妈的手；「毕业典礼」上可以笑着跟妈妈一起合照；「婚礼」时可以笑着拥抱妈妈......
而这些【碎片式】的「关键时刻」都希望是在妈妈清醒的时候，妈妈知道「是我」的时候。

我甚至还希望「现实生活」要是也这样就好了，哪怕只是「片段式」的，也希望妈妈「偶尔」能记起我。

希望妈妈爱我如初，就像是「爱自己的儿子那样爱我」，而不是认成了另外一个谁，哪怕那个人是自己最亲爱的爸爸。
P.S.:金宣虎的这段哭戏，真的是简直了，那种无力感；那种委屈；那种我不是在怪你，但可不可以请你稍微记起我一下，就一下的错综复杂的感情，在每一声抽泣里，在每一次的呜咽里......

也许会有人觉得这样未免过于唯心主义，但「剧本」本来不就承接了很多「现实生活」无法实现的奇迹吗？！
生活本来「琐碎又拖沓」，透着剧本，我们还不能洒脱一回啦～～～

从感情出发：关于男女主的感情戏份是否必须？也可以说是一个仁者见仁，智者见智的论点了。而我却觉得，「有」总是要好过于「没有」的。
两个人的自身境况，必定会让他们惺惺相惜，而惺惺相惜的人不一定成为情侣结为夫妇，但一定会是守护彼此的人。他们的情感变化一路贯穿了整个故事，而这个故事能一点一点展开也多亏了两个人的“同病相怜”，所以两个人最终的走到一起，是这个故事「最好的引子」。

对于两个受伤的灵魂来说，光是对方的存在，就是在证明自己也有「被治愈的可能性」；是在说如此破败不堪的我，也可以有依赖有倚靠有停留的港湾；是在说我也可以被拥抱。
自然，我会想要爱你，想要在你身边。哪怕是在我自己都还没有发现：在我的生命轨迹里，已经不能没有你的时候，我也想要在你身边，并且是，一直。

男主这个角色是非常必要的，他的存在最重要的作用就是「提醒」，提醒我们的不善良，提醒我们遇事总是站在道德制高点上试图去判断什么，而从不像男主那样，试图站在对方的角度上考虑，哪怕一次。
在发生的每一个案件上，男主都是那个代表「真善」的存在，在我们被最本真的反应所掌控的时候，男主就会出现，简单的几句话就能把我们这些「伪善者」骂醒，劈头盖脸，一点儿都不含糊。
这种「真善与伪善」的对比，在全剧中到处都是。比如刘玲找妹妹的真实初衷被发现的时候，其他刑警同事是怎么说的？头头是道吧，无可反驳吧，这也是我们看到视频中刘玲主动松开妹妹手的时候的第一反应吧，可能有的稍微高尚一点儿，不过只是忍着没说出口，罢了。
但我看到这里的时候，最直接的感受：处理过那么多刑事案件的警察，看过那么多的案件，好像唯独在这一件上，显得过于无脑了，你一句我一句，只是在描述表象，却从未识图看看现象后面的真心。

就连一直表现出喜欢刘玲的金宇赫，他应该就是代表了那个稍微高尚一点儿的角色吧，他不愿意相信，自己喜欢的居然是一个抛弃家人的女人，于是他叫她澄清，叫她快说「她是有苦衷的」，以此希望对方能达到自己的期望值：自己喜欢的不过是个单纯善良有韧性的女子。

当觉得好像这些是女主的“错”的时候，而上帝视角的我们多还带着一丝「怜悯滤镜」看刘玲的时候，年轻有为的女二却说「主动放掉了妹妹的手才是刘玲的真实面目」，话一定要说到这份儿上吗？

而男主短短几句话就让所有人知道了一个事实：啊，高志硕看到了我们轻易看不到的部分啊。所以最后离开的刑警同事们内心多少有点儿小嫉妒吧？一个IQ比自己高的人，长得还这么帅，哈哈哈
上来就用女二一直想要解开的疑问做论题，一点一点儿的解释给你听，省的你听不懂，哈哈哈

他用自己「在成年后」遇到的「生活给的题」，充分的理解了刘玲的那一道题。

女二说这根本是两件事，你是甘愿做牺牲，因为是为了妈妈；而她是逃跑，所以她更错一点。

他理解，理解一个10岁的孩子，照顾另一个孩子的艰辛，更何况是照顾一个生病的孩子，这一点他比谁都清楚，因为他在照顾一个「生病的只有17岁的母亲」。

照顾病人并不容易，更何况不是一瞬间的事，那可是实实在在地一朝一夕啊，所以他知道，这些累积起来后会成为一座「多大的山」。而时时刻刻都要把这座山背在身上，又是多大的压力，又会有多累，所以他比其他人更清楚：会有那种哪怕是暂时，也想要轻松一下的人类最本能的「没用了一下」而已。

论据列举完了，最终论点要登场了：「是，我是不可怜她，只是理解而已」。哇～～～这段台词真是有帅到，有没有～～～

有了心灵和灵魂上的越走越近之后，男主慢慢发现，我的搭档，别人不能欺负。

因为我的搭档，是跟我妈妈一样的存在，都是我想要守护的人。

这之后的一个镜头，是「第一次」男主骑摩托带着女主，也是两个人「第一次」开始将彼此的心意心照不宣，不用多说，一个后背抱就够了：我愿意敞开我受伤的心灵展示给你看；我也愿意把我不那么宽广的后背给你靠。

男主这个角色存在的意义，除了前面说到的这种「提醒」的作用，还有一个作用就是「共感」，这个角色的共感能力超级强，他总是先站在对方的角度上思考，然后再判断，这跟其他人甚至包括我们这些上帝视角的看客，正好相反。
在「爱做雕塑的正勋案件」上，男主的共感体现的淋漓尽致。而把照顾生病的家人这件事比作马拉松，一个比喻就让所有人都明白了，这个案件的父亲，以及女主还有他自己的每一个所作所为。

除了这个案件以外，还有其他几个细节，也体现了男主这一点。比如，他从女主的这句两话里，大概就得到了很多字面上没有的信息吧

又比如女主解决案件忙的忘记自己的时候，只有他站在她身后范围更大的位置，将女主包括进去，一起守护。

再比如，自己心爱的女人因为自己做的选择，说的话，无疑是在怀疑自己当初看人的眼光，这让听的人更难受。多年以后，男主说「我没有变过」，女二说「是啊，人怎么会变呢？」这里这两句对话真的很有意思不是吗？两个人明明都在说「没有变」，但却感觉两个人之间的距离越来越远......

以及还有在知道，刘玲偷了屏蔽门钥匙的时候，立刻也是可以理解的态度说「着急的时候也有可能会说谎，这样总好过于什么都不做」。这是什么级别的换位思考啊，大喊一句：贴心😄

以及在刘玲进了广搜队整理案件的时候，在其他刑警过嘴瘾般的嘲讽时

男主就会知道「怎么会有人对自己亲人遇害的照片没感觉呢？」但她既作为警察又是受害者家属，她能说什么？又能做什么？

很多时候所谓的我们这些“外人”主动去做的，才叫「保护」。

接下来我们再说说女主刘玲，这个角色是一个非常讨喜的角色，她无害，她善良，她直接，很多事情处理的看起来像是“无脑”，但大多数事情，不是光靠「仔细思考」就能解决的，停留在口号上起不到什么大作用，相反用破罐子破摔的架势，行动起来，有时候反而能多少得到点儿反馈，进而得以计划下一步。
像男主一样，女主也是个共感力很强的角色，几乎每个案件最后都因为女主的这一特点，才得以顺利解决，送快递的老爷爷是因为她知道受害家属的心情；拳击手家暴的未婚妻，她深刻理解女孩不想失去唯一家人的心理

雕塑男孩正勋是因为她知道，自闭症儿童的心理；鳄梨事件在别的警察只想着让证人作证时，她却优先站在女性角度去分析受害者的心理......

女主这个角色还是叫人心疼的，一个10岁的孩子照顾另外一个生病的孩子，难吗？有多难？想象的来吗？她本来也是花一样的年纪，应该笑、应该哭闹、应该蹦蹦跳跳，但实际却是她「满脸汗渍」的照顾着自己「浑身是泥」的妹妹，恋爱没法好好谈，裙子没法好好穿，这是一朝一夕积累起来的爆发，她也会在某一个瞬间，在我们这些外人看来，毫不起眼的那个瞬间就「没用一下」然后选择了逃跑，但她冷静下来就发现，自己的世界其实只有妹妹，像妹妹只看着自己一样，她也只看着妹妹。

她这才意识到，妹妹是她的全部，她不能失去自己的世界，于是她疯了一样找自己的妹妹，像个傀儡，因为她知道只有找回妹妹才是找回了自己的世界。
说实话，我不知道人到底是不是可以做到，背下所有地铁站的相关信息，但我相信，人存在着巨大的潜能，不然怎么会有徒手抬汽车救出自己孩子的新闻呢？

无论男主还是女主，都是在人生上不那么顺遂的存在，编剧非常贴心的给了他们两个一个相似点「都有一个需要自己照顾的家人，生病的家人」。这样说来，彼此应该都是世界上最理解自己的那个存在，甚至不用多说什么，对方就会懂。

这样受伤的两个灵魂，终究会彼此靠近相互取暖，以获得让自己可以更好的坚持下去的力量。这种靠近不会是一下子的，而是一步一步的。

开始彼此慢慢理解对方，了解对方，然后发现这不就是那个「与我相契合的灵魂吗！」

女主对男主来说是非常重要的存在，热情的女主出现之前，男主仿佛已经适应或者说麻木了自己现在的生活状态，但女主出现后，他开始反思自己的现状，这种「质的改变」是女主带给他的。

理解了当女主说「想换搭档」的时候，男主态度的转变，也正好印证了这一点。由刚开始的「无法接受」甚至还撒个小娇

到后来他在「更高层面上」深刻理解了女主说「想换搭档」这件事，虽然误解了女主是想「保护自己」才出此下策的本意。

他开始渐渐对自己的现状出现“抵触情绪”，这些都是因为「女主的出现」带给自己的变化，这种悄然而至的变化，一点一点地渗透进了自己的生活，他终将发现，这就是「爱」。

拳击手家暴这个案件对于他们俩的感情是至关重要的，大概也就是起着承上启下的作用吧。还有什么比看着自己心爱的人受伤、被打「更心痛」的吗？这应该就是；两个灵魂终究要走到一起最好的证明了吧。

从本剧的最终论点出发：

整剧最大的一个故事看似是女主“找妹妹”，但一集一集看下来就会知道其实是“地铁幽灵”事件，它贯穿着全剧所有的知识点，而「寻找妹妹」不过是这整个事件的「序言」。

最后抓到真凶找到妹妹，在火车那里妹妹的那一个转身，文根英把刘玲这个角色的心理处理的很妙，表情说明她知道「这一次不是她丢下妹妹不管，而是妹妹不要她了」。她绝望、错愕、失落、委屈、抱歉、纠结…这些拧巴的感情都在那几秒的表情演技里，那种难以呼吸的憋闷后重重地呼吸出来，叫看的人，也痛。

妹妹在多次可以回到姐姐身边的时候都选择了“不”，她的世界很简单，能操心的事儿也不多，她知道她成为“赛伦”的话，有奶奶对她好，所以与其担心「再次被抛弃」，不如就这么在奶奶身边生活，甚至保护自己的奶奶不在了，宁愿流浪，也不愿再次承受「被抛弃」的痛苦，因为她知道，那是她承受不来的东西。

她不知道该怎么解决「自己被姐姐抛弃了」的这个课题，自己解决问题的能力不足，又没有人来教她，最后男主的几句话，让她学会了，既然不知道怎么解决，就「先去面对吧，听听对方的声音」，也许就会有答案了呢。

至于姐妹两人之间的感情，也许有过担心，妹妹不原谅我怎么办？

但最后姐妹两人的重逢，不需要太多戏份，妹妹的一句「姐姐，我想你了」，姐姐的一句「我也是，我很想很想你，姐姐真的对不起你」，这一轮留了近两年的对话，便已是所有。

全剧以“找妹妹”开始，就要以“找到妹妹”结束，这是最好的「有始有终」。

随着找到妹妹，“地铁幽灵”也慢慢浮出水面，而他的作案动机却无法让人轻易唾骂，骂他“怎么可以这样，伤及无辜，甚至一而再再而三”。

但他不痛吗？他可是失去了女儿啊，他那么爱的女儿，甚至是他亲眼看着女儿就这么在自己眼前坠下地铁。
他不能施救自然有他自己的过错，他认！但旁人呢？旁人那么多，没有一个对他的女儿伸出援手。说实话，我也气，更心疼，心疼这个没在爱里长大的父亲，心疼这个失去了女儿的父亲。至此，甚至有了那么一丝丝理解他。
（这段独白戏，表情真的是太赞了，毕竟没有对手的戏才是难演的戏啊～～～）

所以他才说他的杀人不是「治愈，他也根本不需要什么治愈」。他字字都戳心，戳我们这些未出手相救的人的心，也狠狠的戳了他作为一位父亲的心；句句都是在向这社会、向这世界发问：为什么？为什么是我？为什么是我失去了女儿？

更是在向全世界宣告：我才是受害者。

赛伦爸爸金熙俊用这样的方式表达着自己的愤怒，和对社会的报复。

虽然方法过激，但「我们这些旁人」也确实有错不是吗？
说实话，赛伦「本来有可能」可以不死不是吗？
因为我们总是，只要不是自己的事，只要都是别人的事，就多一事不如少一事。

我们纠结到底是「该心疼这位年轻的父亲」，还是「要讨伐他」？正当我们没有结果的时候，编剧替我们做了个了结。
讲了这么多案件，最终到底要怎么落地，才能让这讲了16集的论据有意义，不是一件容易的事情。
但编剧非常聪明的用一句话来概括，并且还是用男主的「警察身份」来阐述，穿上警服斩钉截铁的把最终论点告诉你：无论出于什么理由，都不能把杀人行为正当化。
有谁能说这句话不对呢，这本就是法律本身。

还有很多细节就看我们自己能不能发现了，比如为什么女主总是在凌晨2点的时候起来去地铁隧道？其实女主作为新人报道第一天就埋下了伏笔。

当然还有很多演员之间的碰撞，都很精彩，比如两位母亲的戏份，彼此都是为保护自己的儿子，看起来一个黑一个白，能说哪位母亲更伟大，哪位就渺小一点儿吗？我觉得选谁更伟大，都不妥！
妈妈的爱不分儿子是否优秀，是否成功。妈妈做的一切，不过都是因为，「他是我的儿子，我是他的妈妈」仅此，而已。

以及赛仑爸爸的「表情演技」，真的是...超级吸引人，即使他用这样的表情告诉你“对，事情就是我做的”，并且也都知道他做的是「不那么好的事」，但你还是无法生厌，甚至会觉得有一点点的心疼。总之，高级～～～

部分情节的小惊喜

黄色雨伞这里，应该是《狼的诱惑》吧，你以为穿着搞笑的外衣，没下雨再换把别的颜色的伞，我就认不出来你了嘛，哈哈哈～～～

最后的戏水，总觉得熟悉，然后看这山这水这瀑布，这怕不是《没关系，是爱情啊》里面男女主戏水的地方吧，哈哈哈

如果非要鸡蛋里挑骨头的话，女主跟上级说话时的다/까结尾显得不是很自然，有点为了搞笑而搞笑的感觉，韩国日常使用예요/이에요基本可以了，但在职场、军队这样的地方就要使用更高一级的结尾词。
女主这里就是属于后者，跟自己的上级讲话的时候，尤其又是警察单位，一般要用다/까结尾，但不是很自然也实属可以理解，毕竟用다/까这种结尾的对话，若不是经过「日常的洗刷」，想达到自然的程度的话，还是有难度的，所以也可以接受吧。

写在最后：所以幽灵自然是要将其绳之以法，但，谁是幽灵呢？
剧里
在「地铁幽灵事件」上，是金熙俊；在「抛弃生病的家人」上，是刘玲；在「本可以保护一个小女孩不受到伤害」上，是站在一旁的你我他......
剧外呢？
也许会有遇到「同样或类似境况」的时候，我们也会做「同样甚至更甚」的选择，我们也会有成为「失去亲人」的立场；有「选择无视」的立场；有「哪怕牺牲自己也要守护最珍爱的人」的立场......
而在这些情况下，在那每一个对立面，我们都有可能成为那个【幽灵】
所以，幽灵，是你，是我！

接下来是一大波酒窝少年的微笑，我猜他大概也知道自己个儿笑起来很好看吧～～～不然这么多高质量的笑脸说不过去啊😄

然后是单人照，金宣虎的这些小表情，是真fu fu的呢😄
当听到自己喜欢的女生问自己「要不要吃碗泡面再走」的时候

当练习像自己心爱的女孩子表白的时候

当自己的女朋友亲了自己一口的时候

当同事分析「爱情」而自己又迷惑的时候

「走，哥骑着小摩托带你兜风」P.S.:我哥这车速飙的，衬衫一定灌风，哈哈哈

我女朋友靠我的后背背喽～～～耶✌️

「今天开始是第一天喽」妈耶，开心到模糊

没有理由，刚洗完的这张，一定要单独放，这小刘海儿，别让别的女人看见了，快去给我吹干

能奶能虎，就是金宣虎

我要你回答「虎虎笑起来是不是好看」

最后再放张「剧内+剧外」式的合照，就结束叨叨叨吧～～～

<感谢收看>