更新时间:2015-10-12
真真假假 • 抱养奇缘:《抱养奇缘》：超越生活，生活应该向前看。
马克·韦尔内说”剧本中的戏剧元素就应当以社会的价值观以及社会各阶层之间的差异为根基。”
《抱养奇缘》是典型的多线性结构，且人物先行，情节出戏点。当一部电影的人物出现后，观众会自主地根据环境为人物做出定位。《抱养奇缘》的女主角叶宇星会被观众惯性地定义为另一个小花。但慢慢就会发现，叶宇星为自己找的出路并不是得到这个家的认可。
叶宇星处在家庭阶层的冲突中，家中最上层的掌权人处处打压利用她，处于中层的两个姐弟又处处排斥她，这将她逼至最下层。她想要在这些阶层中寻找平衡，但努力无效，因此她将突破环境桎梏的突破口放在自己的未来上。这也是一个出乎观众定位的点。
《暖春》中小花超越的是人与人之间的隔膜，而叶宇星超越的是家庭对于自己的禁锢。“生活应该向前看”，这是《抱养奇缘》的导演对那些曾受过灵魂创伤的人说最重要的话。不要执着于过去，应该放眼自己的未来。
《抱养奇缘》是典型的多线性结构，且人物先行，情节出戏点。当一部电影的人物出现后，观众会自主地根据环境为人物做出定位。《抱养奇缘》的女主角叶宇星会被观众惯性地定义为另一个小花。但慢慢就会发现，叶宇星为自己找的出路并不是得到这个家的认可。
叶宇星处在家庭阶层的冲突中，家中最上层的掌权人处处打压利用她，处于中层的两个姐弟又处处排斥她，这将她逼至最下层。她想要在这些阶层中寻找平衡，但努力无效，因此她将突破环境桎梏的突破口放在自己的未来上。这也是一个出乎观众定位的点。
《暖春》中小花超越的是人与人之间的隔膜，而叶宇星超越的是家庭对于自己的禁锢。“生活应该向前看”，这是《抱养奇缘》的导演对那些曾受过灵魂创伤的人说最重要的话。不要执着于过去，应该放眼自己的未来。
