更新时间:2012-10-09
小众电影 • 生命的圆圈:《生命的圆圈（دایره,）》：没有男人我无法生活【第57届威尼斯电影节金狮奖】
http://blog.trivialfilm.com/2012/10/57.html
دایره, (2000)
本片获得2000年第57届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述伊朗几个女人的故事。一个叫做莎玛滋的女人刚刚生下一个女婴。得知女儿生下一名女婴后，莎玛滋的母亲不知如何向女儿夫家交代。因为夫家对女儿早已心存不满，现下又生下一个女孩，女儿的婚姻必然难保。随后，莎玛滋的母亲急忙要另一个女儿去打电话，通知家人并寻谋对策。这个女儿就赶到医院外的电话亭，擦肩经过三个站在电话亭边上的女人。 这三个女人神情沮丧，身上没有钱、又联系不上朋友。当中，性格果断的玛依蒂让年纪最轻的娜吉莎拿下金项链，去与换汇贩子换钱，但没想到却被路旁的警察抓走。年纪较长的阿瑞祖只好拉着娜吉莎逃走。 走投无路之下，阿瑞祖将娜吉莎带到一个工厂外，她让娜吉莎在楼下等待，自己则在一个男人的带领下进到楼上房里。良久之后，阿瑞祖带着一些钱回到娜吉莎的身边，但不曾提及这些钱是从哪来来的、怎么来的。 两人之后来到汽车站，阿瑞祖帮娜吉莎买了张去公车总站的车票，还把剩下的钱交个娜吉莎，要她独自搭车回家乡。娜吉莎哭着要阿瑞祖一起走，说自己家乡美如天堂、说对方有丈夫和孩子在等待，但阿瑞祖只是无奈地说自己不能离开这里，便转身离去。 娜吉莎到了公车总站，售票员说他不能卖票给没有携带身份证、没有男人陪同独自旅行的女人，幸好售票员最终还是卖票给娜吉莎。因为看着那年轻的脸庞、可怜兮兮的模样，任谁都会心软。 然而，在娜吉莎买了衬衫、准备登车之际，却看到有警察在公车前检查乘客的证件和行李，当即转身奔逃。娜吉莎循着来时路向前走，但没找到阿瑞祖的踪影，她转而投奔另一位一同越狱的朋友芭莉，不过在门口便被芭莉的父亲赶走。 娜吉莎没能找到芭莉，但她四处打听的动作却将芭莉回家的消息给散了出去，于是芭莉的兄长怒气冲冲地赶回家，将这个辱没家门的女人轰出父亲家。芭莉就这样流落街头，不得不去寻找旧日的女性狱友寻求帮助。 芭莉首先找上在戏院售票的莫妮耶，可惜她的处境也不好。莫妮耶坐牢出狱后，得知丈夫竟然娶了新老婆，自己的孩子也认不得自己。幸好有正房妻子这个名头保护自己，况且二太太人挺不错，莫妮耶和她相处得算是融洽。 知道莫妮耶帮不上忙后，芭莉转去找另一个昔日狱友艾尔罕。艾尔罕现在在医院工作，是最有可能帮上自己的人。四个月前，芭莉的男友遭到处决，行刑前，狱方放芭莉和男友共处最后一个晚上，芭莉因此怀孕。芭莉身为一个未婚女性，即使谎称丈夫过世，还是必须得到父亲的签字，才能接受堕胎手术，而芭莉的父亲绝不可能签这个字。至于艾尔罕，她在出狱之后便隐去真实姓名和经历，在医院谋得一份工作并嫁给一个医生当二太太。芭莉正是指望艾尔罕能让她丈夫私下帮忙。 艾尔罕非常为难地拒绝了芭莉的请求，虽然她只是当人家的二太太、必须忍气吞声过日子，但幸福来之不易，艾尔罕如果帮助芭莉，过去的经历就会曝光，她不仅不能冒险帮忙，连芭莉在医院出现这件事，都让她胆战心惊、避之唯恐不及。 从医院出来时，芭莉原想找家旅馆投宿，但旅馆不会接受一个独自上门的女人，何况还有警察在旅馆里头盘查。当芭莉在旅馆门外踯躅徘徊时，她看到一个5岁女孩被母亲遗弃在路边，而孩子母亲正躲在路对面观望。 娜叶蕾就是遗弃孩子的母亲，她哭着告诉芭莉要不是走投无路，没有一个母亲会遗弃自己最爱的孩子。她希望有个好人能收容孩子。就在此刻，孩子被赶来的警察抱上警车。 孩子被带走后，娜叶蕾独自走在茫茫的街道上，既悲伤又失落，因此当一台车在身边停下、扬声要载她一程时，她不假思索地便上了车。没想到的是，这是警察乔装、专门逮捕站街妓女的车，而车上的警察完全不听娜叶蕾的任何解释。车子开出一段距离后，警察突然将车停在路边，人则跑到路的对面，那里有另一个警察拦下台车，车上男司机在路旁与警察激烈争执着。原来，男司机搭载了一个妓女，正努力为自己的行为辩解开脱。那个叫做莫干的妓女正百无聊赖地站在一旁，冷眼看着对面的娜叶蕾偷偷下车逃走。警察将男司机放走，将莫干送上囚车押送到看守所。莫干满脸不在乎地走进那个黢黑的羁押室，独自站到最角落处。在她转身面向房间中央时，一个360度的长镜头才照出这个偌大房间的全景，对面挤坐着一排女人，娜吉莎、阿瑞祖、芭莉都在其中。 羁押室外突然响起电话铃声，狱警接听后拉开狱门上头小窗的遮板，对内大声询问莎玛滋是否在此？莎玛滋不在这里，狱警回复电话里头的长官。简短通话后，狱门小窗的遮板被猛然地关上，伊朗的女人们就被留在无边的黑暗里头。
以上是电影的剧情，写得比较多，因为用了网上一篇关于此片的电影介绍，所以过于详细了。不过详细有详细的好处，因为本片字幕不是特别优秀，看过详细的介绍，完全可以弥补看不懂的剧情。说回影片本身，通过剧情可以知道本片是一部群戏，通过片中戏份或多或少的众多角色，表现了伊朗一个时期内女人们的生活现状，让观众们真正了解到伊朗国内的女人究竟是如何生活的。片中涉及的部分很多，有政治的、信仰的、家庭的，医疗的、商业的、交通的，等等等。可以说，通过本片基本上可以了解伊朗生活的全貌。
当然，本片重点是表现伊朗女人，所以我们看到伊朗的女人们：肆意被捕入狱，出行难，生儿育女难，家庭生活难，等等。按照我的观点可以得出一个结论——她们没有男人无法生活，即一个伊朗女人想要在没有丈夫、父亲、兄长的陪伴下做任何事情，都是不可能的，这就是本片所要传递的观点。换句话说，本片是表现了男权社会中的女人们是如何被压迫。写到这里我就笑了，因为很明显这是西方人喜欢看得题材，因此本片才获得金狮奖吧。
可是本片我却没有感觉多好，而且也没有引起我的共鸣，即使故事很凄惨、主题很深刻。因为伊朗是伊斯兰国家，他们有他们自己的传统和礼教，由不得外人评说。这就好像我们中国人吃饭用筷子，欧美人用叉子一样，没有对与错。既然伊朗允许有两个老婆，女人也愿意与其他人共享丈夫，那这种状况存在就是合情合理的。还有，没有男人或者身份证寸步难行，这也是伊斯兰和伊朗政府的规定，没有对与错、好与坏，只是不方便而已。这就像中国有计划生育，欧美一些国家不允许流产一样。所以，本片故事与主题看起来很积极、很打动人，其实仔细思考的话就会发现电影讲述的是与我们不同世界的故事，难以用外人的眼光去理解。当然，如果编导涉及到人性本身的罪恶，比如“七宗罪”什么的，那么它还是一部好电影的。总的来说，本片是想表达对社会的控诉，可是反映的内容却不是很深刻，只是向观众们表现了伊朗女人的生活不便之处——没有男人不能正常生活。
不过，片中伊朗政府要求坐长途公交车都要身份证，确实很繁琐。何必呢？难道伊朗国内很不稳定？如果是的话，只能证明我了解的太少以及本片的故事根本没讲明白。
本片让人惊奇的是电影拍摄中的长镜头。电影中的长镜头很多，比比皆是。影片开始前后的产房，街道上躲避警察，女孩等待同伴，女孩站台候车、购物，女人在医院内的寻找朋友，以及妓女的等待，……。可以说本片长镜头用烂了，看得人目瞪口呆；也可以说本片是用长镜头拼接而成的一部电影，让人惊奇。总之，通过这些画面电影不仅表现了伊朗城市内的繁华与主人公的孤独，同时也细腻的表现出她们的情绪变化。当然，这些长镜头也让人对片中几位女演员的演技和伊朗电影的拍摄技术大为赞叹，如此有难度的表演和拍摄竟然完成的这么完美，真的很牛！除了长镜头外，影片最吸引我的就是伊朗国内的城市生活了，看过之后发现与中国九十年代的生活水平相似，又脏又热闹，一点都不恐怖！看来不管信奉什么宗教，现代生活还是大同小异的。
本片演员不多说了，资料我也不知道啦，估计我想找也找不到。对她们只一个字评价就足矣：棒！此外，伊朗女人有很多漂亮的，可惜了。
总结一下。这是一部符合欧美审美观的艺术电影，但是并不优秀。其实，我是比较讨厌这些将“家丑外扬”的导演们的，如果是人性共通的东西还可以理解，宗教、制度都不同，你拍了也白拍！
序列：0941
2012-10-09
دایره, (2000)
本片获得2000年第57届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述伊朗几个女人的故事。一个叫做莎玛滋的女人刚刚生下一个女婴。得知女儿生下一名女婴后，莎玛滋的母亲不知如何向女儿夫家交代。因为夫家对女儿早已心存不满，现下又生下一个女孩，女儿的婚姻必然难保。随后，莎玛滋的母亲急忙要另一个女儿去打电话，通知家人并寻谋对策。这个女儿就赶到医院外的电话亭，擦肩经过三个站在电话亭边上的女人。 这三个女人神情沮丧，身上没有钱、又联系不上朋友。当中，性格果断的玛依蒂让年纪最轻的娜吉莎拿下金项链，去与换汇贩子换钱，但没想到却被路旁的警察抓走。年纪较长的阿瑞祖只好拉着娜吉莎逃走。 走投无路之下，阿瑞祖将娜吉莎带到一个工厂外，她让娜吉莎在楼下等待，自己则在一个男人的带领下进到楼上房里。良久之后，阿瑞祖带着一些钱回到娜吉莎的身边，但不曾提及这些钱是从哪来来的、怎么来的。 两人之后来到汽车站，阿瑞祖帮娜吉莎买了张去公车总站的车票，还把剩下的钱交个娜吉莎，要她独自搭车回家乡。娜吉莎哭着要阿瑞祖一起走，说自己家乡美如天堂、说对方有丈夫和孩子在等待，但阿瑞祖只是无奈地说自己不能离开这里，便转身离去。 娜吉莎到了公车总站，售票员说他不能卖票给没有携带身份证、没有男人陪同独自旅行的女人，幸好售票员最终还是卖票给娜吉莎。因为看着那年轻的脸庞、可怜兮兮的模样，任谁都会心软。 然而，在娜吉莎买了衬衫、准备登车之际，却看到有警察在公车前检查乘客的证件和行李，当即转身奔逃。娜吉莎循着来时路向前走，但没找到阿瑞祖的踪影，她转而投奔另一位一同越狱的朋友芭莉，不过在门口便被芭莉的父亲赶走。 娜吉莎没能找到芭莉，但她四处打听的动作却将芭莉回家的消息给散了出去，于是芭莉的兄长怒气冲冲地赶回家，将这个辱没家门的女人轰出父亲家。芭莉就这样流落街头，不得不去寻找旧日的女性狱友寻求帮助。 芭莉首先找上在戏院售票的莫妮耶，可惜她的处境也不好。莫妮耶坐牢出狱后，得知丈夫竟然娶了新老婆，自己的孩子也认不得自己。幸好有正房妻子这个名头保护自己，况且二太太人挺不错，莫妮耶和她相处得算是融洽。 知道莫妮耶帮不上忙后，芭莉转去找另一个昔日狱友艾尔罕。艾尔罕现在在医院工作，是最有可能帮上自己的人。四个月前，芭莉的男友遭到处决，行刑前，狱方放芭莉和男友共处最后一个晚上，芭莉因此怀孕。芭莉身为一个未婚女性，即使谎称丈夫过世，还是必须得到父亲的签字，才能接受堕胎手术，而芭莉的父亲绝不可能签这个字。至于艾尔罕，她在出狱之后便隐去真实姓名和经历，在医院谋得一份工作并嫁给一个医生当二太太。芭莉正是指望艾尔罕能让她丈夫私下帮忙。 艾尔罕非常为难地拒绝了芭莉的请求，虽然她只是当人家的二太太、必须忍气吞声过日子，但幸福来之不易，艾尔罕如果帮助芭莉，过去的经历就会曝光，她不仅不能冒险帮忙，连芭莉在医院出现这件事，都让她胆战心惊、避之唯恐不及。 从医院出来时，芭莉原想找家旅馆投宿，但旅馆不会接受一个独自上门的女人，何况还有警察在旅馆里头盘查。当芭莉在旅馆门外踯躅徘徊时，她看到一个5岁女孩被母亲遗弃在路边，而孩子母亲正躲在路对面观望。 娜叶蕾就是遗弃孩子的母亲，她哭着告诉芭莉要不是走投无路，没有一个母亲会遗弃自己最爱的孩子。她希望有个好人能收容孩子。就在此刻，孩子被赶来的警察抱上警车。 孩子被带走后，娜叶蕾独自走在茫茫的街道上，既悲伤又失落，因此当一台车在身边停下、扬声要载她一程时，她不假思索地便上了车。没想到的是，这是警察乔装、专门逮捕站街妓女的车，而车上的警察完全不听娜叶蕾的任何解释。车子开出一段距离后，警察突然将车停在路边，人则跑到路的对面，那里有另一个警察拦下台车，车上男司机在路旁与警察激烈争执着。原来，男司机搭载了一个妓女，正努力为自己的行为辩解开脱。那个叫做莫干的妓女正百无聊赖地站在一旁，冷眼看着对面的娜叶蕾偷偷下车逃走。警察将男司机放走，将莫干送上囚车押送到看守所。莫干满脸不在乎地走进那个黢黑的羁押室，独自站到最角落处。在她转身面向房间中央时，一个360度的长镜头才照出这个偌大房间的全景，对面挤坐着一排女人，娜吉莎、阿瑞祖、芭莉都在其中。 羁押室外突然响起电话铃声，狱警接听后拉开狱门上头小窗的遮板，对内大声询问莎玛滋是否在此？莎玛滋不在这里，狱警回复电话里头的长官。简短通话后，狱门小窗的遮板被猛然地关上，伊朗的女人们就被留在无边的黑暗里头。
以上是电影的剧情，写得比较多，因为用了网上一篇关于此片的电影介绍，所以过于详细了。不过详细有详细的好处，因为本片字幕不是特别优秀，看过详细的介绍，完全可以弥补看不懂的剧情。说回影片本身，通过剧情可以知道本片是一部群戏，通过片中戏份或多或少的众多角色，表现了伊朗一个时期内女人们的生活现状，让观众们真正了解到伊朗国内的女人究竟是如何生活的。片中涉及的部分很多，有政治的、信仰的、家庭的，医疗的、商业的、交通的，等等等。可以说，通过本片基本上可以了解伊朗生活的全貌。
当然，本片重点是表现伊朗女人，所以我们看到伊朗的女人们：肆意被捕入狱，出行难，生儿育女难，家庭生活难，等等。按照我的观点可以得出一个结论——她们没有男人无法生活，即一个伊朗女人想要在没有丈夫、父亲、兄长的陪伴下做任何事情，都是不可能的，这就是本片所要传递的观点。换句话说，本片是表现了男权社会中的女人们是如何被压迫。写到这里我就笑了，因为很明显这是西方人喜欢看得题材，因此本片才获得金狮奖吧。
可是本片我却没有感觉多好，而且也没有引起我的共鸣，即使故事很凄惨、主题很深刻。因为伊朗是伊斯兰国家，他们有他们自己的传统和礼教，由不得外人评说。这就好像我们中国人吃饭用筷子，欧美人用叉子一样，没有对与错。既然伊朗允许有两个老婆，女人也愿意与其他人共享丈夫，那这种状况存在就是合情合理的。还有，没有男人或者身份证寸步难行，这也是伊斯兰和伊朗政府的规定，没有对与错、好与坏，只是不方便而已。这就像中国有计划生育，欧美一些国家不允许流产一样。所以，本片故事与主题看起来很积极、很打动人，其实仔细思考的话就会发现电影讲述的是与我们不同世界的故事，难以用外人的眼光去理解。当然，如果编导涉及到人性本身的罪恶，比如“七宗罪”什么的，那么它还是一部好电影的。总的来说，本片是想表达对社会的控诉，可是反映的内容却不是很深刻，只是向观众们表现了伊朗女人的生活不便之处——没有男人不能正常生活。
不过，片中伊朗政府要求坐长途公交车都要身份证，确实很繁琐。何必呢？难道伊朗国内很不稳定？如果是的话，只能证明我了解的太少以及本片的故事根本没讲明白。
本片让人惊奇的是电影拍摄中的长镜头。电影中的长镜头很多，比比皆是。影片开始前后的产房，街道上躲避警察，女孩等待同伴，女孩站台候车、购物，女人在医院内的寻找朋友，以及妓女的等待，……。可以说本片长镜头用烂了，看得人目瞪口呆；也可以说本片是用长镜头拼接而成的一部电影，让人惊奇。总之，通过这些画面电影不仅表现了伊朗城市内的繁华与主人公的孤独，同时也细腻的表现出她们的情绪变化。当然，这些长镜头也让人对片中几位女演员的演技和伊朗电影的拍摄技术大为赞叹，如此有难度的表演和拍摄竟然完成的这么完美，真的很牛！除了长镜头外，影片最吸引我的就是伊朗国内的城市生活了，看过之后发现与中国九十年代的生活水平相似，又脏又热闹，一点都不恐怖！看来不管信奉什么宗教，现代生活还是大同小异的。
本片演员不多说了，资料我也不知道啦，估计我想找也找不到。对她们只一个字评价就足矣：棒！此外，伊朗女人有很多漂亮的，可惜了。
总结一下。这是一部符合欧美审美观的艺术电影，但是并不优秀。其实，我是比较讨厌这些将“家丑外扬”的导演们的，如果是人性共通的东西还可以理解，宗教、制度都不同，你拍了也白拍！
序列：0941
2012-10-09
