更新时间:2011-03-10
朱熠 • 父子情:新浪潮的写实杰作
家兴是家中独子，父亲因学历不够备受冷落，故一心望子成龙，家兴却玩性甚重，无心向学，屡遭学校开除。中学毕业后，名落孙山的家兴一心想当电视艺员，父亲却逼迫其出国留学，且不惜为此牺牲两个女儿，而家兴拒不接受。这是方育平的半自传体电影处女作，延续其在《野孩子》、《元洲仔之歌》等电视作品的底层写实路线，于香港电影新浪潮发端之际顺势推出，成为港影史上罕见的写实文艺杰作。
［父子情］承继了［可怜天下父母心］、［父母心］、［儿女经］、［父与子］等粤语片中已断绝许久的人伦传统，通过成年儿子的倒叙，铺陈出一段爱恨交加的父子关系。片中父亲对儿子近乎偏执的苛责及重男轻女的狭隘思想，不免引人反感，但方育平贵在亦不忘同时记述父亲的压抑及落寞，又让人对父亲的专制生出同情。父子关系之微妙，观影情绪之矛盾，使［父子情］超越了父慈子孝的肤浅煽情，及对父权制度的简单抨击，而袒露出亲情本真的驳杂面目。家兴百般挣扎之后，终不再拒绝父亲的重托和家人的牺牲，让人不禁为其因责任而做的妥协唏嘘不已，而父亲在儿学业有成之际猝然离逝，又让人深觉人生之无常。
［父子情］的素材其实无比寻常，方育平却凭着自身对现代电影形式的敏感，悉心于构图和色调，成功重现了五六十年代的时代氛围，把一层厚重的历史感置于胶片之间。在细节捕捉上方育平更是功力非凡，每每一针见血，绝不拖泥带水，然而简洁中又不乏幽默，如家兴受罚时偷喝妈妈补身用的当归，终至彻夜失眠，如妹妹偷藏起藤条，为免哥哥受父亲毒打，如父亲于公司卫生间偷卫生纸……让观者于细腻方寸间欣然一笑，而后唏嘘感怀。方育平作品不多，但［父子情］、［半边人］、［美国心］三部均是不可多得的佳作，而且其始终笃定文艺之路，不与商业主流有半点瓜葛，于港影百年中可谓绝无仅有。
［父子情］承继了［可怜天下父母心］、［父母心］、［儿女经］、［父与子］等粤语片中已断绝许久的人伦传统，通过成年儿子的倒叙，铺陈出一段爱恨交加的父子关系。片中父亲对儿子近乎偏执的苛责及重男轻女的狭隘思想，不免引人反感，但方育平贵在亦不忘同时记述父亲的压抑及落寞，又让人对父亲的专制生出同情。父子关系之微妙，观影情绪之矛盾，使［父子情］超越了父慈子孝的肤浅煽情，及对父权制度的简单抨击，而袒露出亲情本真的驳杂面目。家兴百般挣扎之后，终不再拒绝父亲的重托和家人的牺牲，让人不禁为其因责任而做的妥协唏嘘不已，而父亲在儿学业有成之际猝然离逝，又让人深觉人生之无常。
［父子情］的素材其实无比寻常，方育平却凭着自身对现代电影形式的敏感，悉心于构图和色调，成功重现了五六十年代的时代氛围，把一层厚重的历史感置于胶片之间。在细节捕捉上方育平更是功力非凡，每每一针见血，绝不拖泥带水，然而简洁中又不乏幽默，如家兴受罚时偷喝妈妈补身用的当归，终至彻夜失眠，如妹妹偷藏起藤条，为免哥哥受父亲毒打，如父亲于公司卫生间偷卫生纸……让观者于细腻方寸间欣然一笑，而后唏嘘感怀。方育平作品不多，但［父子情］、［半边人］、［美国心］三部均是不可多得的佳作，而且其始终笃定文艺之路，不与商业主流有半点瓜葛，于港影百年中可谓绝无仅有。
