更新时间:2010-01-05
路遥 • 替身演员:《替身演员》“替”的是不再年少后的白日梦
去欣赏一部电影，无非就是去观看一个故事，这个故事要么给你视觉上的享受，要么给你心灵上的感受，或者兼而有之。而现在太多人（自称专业人士），去电影院看一部电影的时候，往往带齐了纸笔，就是为了去找漏洞，记瑕疵，从而为了日后谈论的时候能显示自己专业程度（现在的中国影迷，往往是只要会骂就代表会看电影）。也许正是因为他们太过“专业”，所以反而丢失了电影本身的乐趣与纯粹。我个人到觉得，去看一部电影，如果能在看的过程中给你以震撼，那么就可以称之良品；如果你在看的过程中能够引起共鸣，以致能把你乐的忘乎所以，悲的潸然泪下，那么就是一部佳作；如果在看时可以感同身受，看完以后又久久不能忘怀甚至能引发你思考生活，那么就是一部经典。
说这些话好像与《替身》这部电影无关，然而这是我看的法国电影当中第二部能引发我上述第三种感觉的电影，第一部是《两小无猜》。当然，这不是专业角度，因为我压根不是专业人士，我只是看完这部喜剧爱情片后，久久不能走出并且有了胡思乱想的机会。不过，如果非要从专业角度，我从两者的名气上也可分析出来，自然不能与《两》同日而语。
《替身》以爱情、喜剧为主题，我也大致将《替身》的爱情关系理出了三条线。第一条是停车工与书店老板，第二条是模特与财阀丈夫，第三条自然是财阀夫妻了。如果简单来说，可以概括为恋爱，结婚，出轨，可谓应有尽有。影片在开头就蒙太奇地展现了这三条线的大致关系。停车工事业廖等于无，相貌普通，而且毫无浪漫天赋与追求技巧（魅力指数顶多5.5），在追求一个事业超过他一点点，相貌超过他一点点的书店老板，以失败告终；财阀夫妻共进早餐，看似平静，实际暗流涌动，最起码我们在他们一出场的时候压根没看出这是一对夫妻（我在看的时候以为是管家与老板娘）；财阀丈夫与模特情人幽会，关系复杂，掺杂着爱情与金钱，以吵架结束。其实，如果深入探究，在这三种关系中导演也许实际暗喻了三个阶级，停车工与书店老板属于正在苦苦为生活奔波的工人阶级，模特与财阀丈夫属于正在为蒸蒸日上的事业奋力打拼的中产阶级（由于有强势财阀妻子的存在，我们暂且这么看），而财阀妻子自然是高高在上的资产阶级。导演在三种关系隐藏着三种阶级，三种阶级又中混淆着错综复杂的爱情关系，大概是采用这种手法更直观的向我们展示着三种人物对待爱情与金钱的态度，从而让我们觉得爱情更加温馨，喜剧更加强化，或者观众更加多元。显然，我认为，他达到了目的，不过我相信，不管是导演的刻意引导还是我们自己无意踩中了香蕉皮，这样的结构安排能够带给我们的应该不止这些（后面再做讨论）。
这部电影中令我印象深刻的情景有两个。第一个是停车工站在书店门外等待书店老板下班约会的场景。买下了求婚戒指后，他开心的像一个刚赢下所有玩伴弹珠的男孩；站在书店门外，却又羞涩得像一个情窦初开的少女。精心准备着约会的餐厅，紧张的徘徊在书店门外，忐忑着猜想自己这颗爱情巧克力的味道，惶惶不知几何。爱情是什么，是蜜糖，是黄连，是沙滩上晶莹闪亮却始终若隐若现的贝壳，是时而汹涌时而温柔的大海，是阿甘口中宛如巧克力一样的生活。也许你觉得我这么说有点矫情，但是我就在看这个场景时就同时想起了《阳光灿烂的日子》中终日徜徉在宁静窗户下的夏雨，《两小无猜》中在图书馆找陌生人演练表白情形的玛丽昂•歌迪亚，《天堂电影院》中年老归来时遥望初恋情人的雅克•贝汉，都同样折磨于爱情的不可琢磨。
第二个是电影若无其事地告诉我们停车工只跟财阀丈夫要了32540法郎的价钱。其实这个安排应该在很多电影里都屡见不鲜，但每每演绎出来，都可以令感性的人伤感不已，因为它表达了一个想法：你就是我的一切。所以说这部电影里，停车工是唯一在这个物欲横流的社会中保持单纯的一个人。不是书店老板，因为她不敢直视自己的爱情；不是模特，因为她挣脱不了金钱束缚。
说了这么多话，其实压根没对这部电影的好坏做出评论，只是说了这部电影带给我的感触。如果总体来说这部电影，它本身其实没什么值得商讨的艺术价值。它没有基希洛夫斯基的如同张曼玉身上旗袍般的细腻精致，没有吕克•贝松的如同青龙偃月刀般的干脆利落，也没有托纳多雷电影中犹如回忆满怀般的哀而不伤。也没有值得讨论的商业电影的痕迹，因为它不仅没有詹姆士•卡梅隆的大气磅礴，就连张艺谋的姹紫嫣红都没办法做到，影片大概由于金额的限制，唯一称得上大场面的就数模特秀场的那一场戏了（在中国大导演那里根本不值一提）。如果从细节上去说这部电影，值得商榷的地方也不少，影片本身在爱情与喜剧间的把握上稍欠火候，爱情与喜剧的分量基本是五五平分的局面，使得最后停车工与书店老板从消除隔阂到有情人终成眷属之间的转换太过仓促，说服力不足，也基本上是浪费了本片中最可以让观众感动的埋伏。此外本片剧情不可谓不简单（但也并不庸俗，没沦落到《麻雀变王妃》《保镖》等这些青蛙公子、王子灰姑娘那种地步），造成对角色的深度挖掘也不够，但是想想，全片不到90分钟，又是旨在逗观众一乐的低成本商业电影，我们又怎能要求太多。如果说这部电影带给中国观众更广大的的意义，那就是我们可以发现，这部电影相比与国产大部分商业电影的素质，可不是一个级别上的，这部电影背后的电影人的素质跟国产电影人的素质，也不是一个级别上的。真希望一些从“人傻，钱多，速来”的电影市场只知收钱的国产烂片电影人能从这部电影中得到一些启示——原来低成本商业电影也可以拍成这样！
不过这部影片所引发起给我们的思考才是我最欣赏的地方。错综复杂的关系与大相径庭的对待爱情的态度上，导演似乎想要责问我们，都说面包是爱情的本钱，或者说精神文明建立在物质文明的基础之上，可是到底这本钱要多少才算足够？！是不是我们大多数在年轻的只剩爱情的时候，打着给爱情攒本钱的名义，放弃仅有的，去独自闯荡江湖，然后在人到中年事业有成独缺爱情的时候，却发现早就丢失了一颗可以再次拥有爱情的心，到头来竟是买椟还珠(就像《东邪西毒》中最后武功天下第一却在追悔年少轻狂时的张国荣)。爱情是什么，是漂浮的云，是散落的雪，是午夜说不准何时到来的南柯一梦，只是因为纯粹与华美如虚幻才彰显珍贵。
所以，《替身》不过是不再年少时的白日梦（貌似点题有点晚哈）。如果“释放你的心灵“，尽情地让所有人意淫一把，哪一个在二十多岁一无所有的拥有了爱情的男人，不梦想有两个自己？一个自己可以用温馨去唔暖爱情，享受爱情带来的发腻的甜，一个自己拥有一切，可以潇洒的为爱情所要支付的32540法郎埋单；哪一个应有尽有除了爱情的男人，不梦想有两个自己？一个可以自由的斡旋在名利场，左右逢源，一个可以重新拥有自己二十多岁时会因爱情的朦胧跳动的心。可是一切不过是白日一场梦而已，电影散场，我们醒来，该奔波的总要继续奔波，该繁忙的总要继续繁忙，错过的终究错过。可是我们总要感谢这部电影，在带给我们欢乐的同时也提供了给我们一次90分钟白日做梦的机会。
说这些话好像与《替身》这部电影无关，然而这是我看的法国电影当中第二部能引发我上述第三种感觉的电影，第一部是《两小无猜》。当然，这不是专业角度，因为我压根不是专业人士，我只是看完这部喜剧爱情片后，久久不能走出并且有了胡思乱想的机会。不过，如果非要从专业角度，我从两者的名气上也可分析出来，自然不能与《两》同日而语。
《替身》以爱情、喜剧为主题，我也大致将《替身》的爱情关系理出了三条线。第一条是停车工与书店老板，第二条是模特与财阀丈夫，第三条自然是财阀夫妻了。如果简单来说，可以概括为恋爱，结婚，出轨，可谓应有尽有。影片在开头就蒙太奇地展现了这三条线的大致关系。停车工事业廖等于无，相貌普通，而且毫无浪漫天赋与追求技巧（魅力指数顶多5.5），在追求一个事业超过他一点点，相貌超过他一点点的书店老板，以失败告终；财阀夫妻共进早餐，看似平静，实际暗流涌动，最起码我们在他们一出场的时候压根没看出这是一对夫妻（我在看的时候以为是管家与老板娘）；财阀丈夫与模特情人幽会，关系复杂，掺杂着爱情与金钱，以吵架结束。其实，如果深入探究，在这三种关系中导演也许实际暗喻了三个阶级，停车工与书店老板属于正在苦苦为生活奔波的工人阶级，模特与财阀丈夫属于正在为蒸蒸日上的事业奋力打拼的中产阶级（由于有强势财阀妻子的存在，我们暂且这么看），而财阀妻子自然是高高在上的资产阶级。导演在三种关系隐藏着三种阶级，三种阶级又中混淆着错综复杂的爱情关系，大概是采用这种手法更直观的向我们展示着三种人物对待爱情与金钱的态度，从而让我们觉得爱情更加温馨，喜剧更加强化，或者观众更加多元。显然，我认为，他达到了目的，不过我相信，不管是导演的刻意引导还是我们自己无意踩中了香蕉皮，这样的结构安排能够带给我们的应该不止这些（后面再做讨论）。
这部电影中令我印象深刻的情景有两个。第一个是停车工站在书店门外等待书店老板下班约会的场景。买下了求婚戒指后，他开心的像一个刚赢下所有玩伴弹珠的男孩；站在书店门外，却又羞涩得像一个情窦初开的少女。精心准备着约会的餐厅，紧张的徘徊在书店门外，忐忑着猜想自己这颗爱情巧克力的味道，惶惶不知几何。爱情是什么，是蜜糖，是黄连，是沙滩上晶莹闪亮却始终若隐若现的贝壳，是时而汹涌时而温柔的大海，是阿甘口中宛如巧克力一样的生活。也许你觉得我这么说有点矫情，但是我就在看这个场景时就同时想起了《阳光灿烂的日子》中终日徜徉在宁静窗户下的夏雨，《两小无猜》中在图书馆找陌生人演练表白情形的玛丽昂•歌迪亚，《天堂电影院》中年老归来时遥望初恋情人的雅克•贝汉，都同样折磨于爱情的不可琢磨。
第二个是电影若无其事地告诉我们停车工只跟财阀丈夫要了32540法郎的价钱。其实这个安排应该在很多电影里都屡见不鲜，但每每演绎出来，都可以令感性的人伤感不已，因为它表达了一个想法：你就是我的一切。所以说这部电影里，停车工是唯一在这个物欲横流的社会中保持单纯的一个人。不是书店老板，因为她不敢直视自己的爱情；不是模特，因为她挣脱不了金钱束缚。
说了这么多话，其实压根没对这部电影的好坏做出评论，只是说了这部电影带给我的感触。如果总体来说这部电影，它本身其实没什么值得商讨的艺术价值。它没有基希洛夫斯基的如同张曼玉身上旗袍般的细腻精致，没有吕克•贝松的如同青龙偃月刀般的干脆利落，也没有托纳多雷电影中犹如回忆满怀般的哀而不伤。也没有值得讨论的商业电影的痕迹，因为它不仅没有詹姆士•卡梅隆的大气磅礴，就连张艺谋的姹紫嫣红都没办法做到，影片大概由于金额的限制，唯一称得上大场面的就数模特秀场的那一场戏了（在中国大导演那里根本不值一提）。如果从细节上去说这部电影，值得商榷的地方也不少，影片本身在爱情与喜剧间的把握上稍欠火候，爱情与喜剧的分量基本是五五平分的局面，使得最后停车工与书店老板从消除隔阂到有情人终成眷属之间的转换太过仓促，说服力不足，也基本上是浪费了本片中最可以让观众感动的埋伏。此外本片剧情不可谓不简单（但也并不庸俗，没沦落到《麻雀变王妃》《保镖》等这些青蛙公子、王子灰姑娘那种地步），造成对角色的深度挖掘也不够，但是想想，全片不到90分钟，又是旨在逗观众一乐的低成本商业电影，我们又怎能要求太多。如果说这部电影带给中国观众更广大的的意义，那就是我们可以发现，这部电影相比与国产大部分商业电影的素质，可不是一个级别上的，这部电影背后的电影人的素质跟国产电影人的素质，也不是一个级别上的。真希望一些从“人傻，钱多，速来”的电影市场只知收钱的国产烂片电影人能从这部电影中得到一些启示——原来低成本商业电影也可以拍成这样！
不过这部影片所引发起给我们的思考才是我最欣赏的地方。错综复杂的关系与大相径庭的对待爱情的态度上，导演似乎想要责问我们，都说面包是爱情的本钱，或者说精神文明建立在物质文明的基础之上，可是到底这本钱要多少才算足够？！是不是我们大多数在年轻的只剩爱情的时候，打着给爱情攒本钱的名义，放弃仅有的，去独自闯荡江湖，然后在人到中年事业有成独缺爱情的时候，却发现早就丢失了一颗可以再次拥有爱情的心，到头来竟是买椟还珠(就像《东邪西毒》中最后武功天下第一却在追悔年少轻狂时的张国荣)。爱情是什么，是漂浮的云，是散落的雪，是午夜说不准何时到来的南柯一梦，只是因为纯粹与华美如虚幻才彰显珍贵。
所以，《替身》不过是不再年少时的白日梦（貌似点题有点晚哈）。如果“释放你的心灵“，尽情地让所有人意淫一把，哪一个在二十多岁一无所有的拥有了爱情的男人，不梦想有两个自己？一个自己可以用温馨去唔暖爱情，享受爱情带来的发腻的甜，一个自己拥有一切，可以潇洒的为爱情所要支付的32540法郎埋单；哪一个应有尽有除了爱情的男人，不梦想有两个自己？一个可以自由的斡旋在名利场，左右逢源，一个可以重新拥有自己二十多岁时会因爱情的朦胧跳动的心。可是一切不过是白日一场梦而已，电影散场，我们醒来，该奔波的总要继续奔波，该繁忙的总要继续繁忙，错过的终究错过。可是我们总要感谢这部电影，在带给我们欢乐的同时也提供了给我们一次90分钟白日做梦的机会。
