更新时间:2007-06-21
东遇西 • 铜锣平太:放荡松子
这是最近看的两部日本电影，《被嫌弃松子的一生》和《放荡平太》，组合起来就成了标题。都算有意思的电影，认真写不动，乱说点观后感
《被嫌弃松子的一生》，看名字很容易让人想到稻垣浩《无法松的一生》，两者其实也颇多共同之处，都是讲一个人的一生。《松子》的导演中岛哲也显然也有向前辈稻垣浩致敬的意思，片中有一个镜头，自行车车轮的特写，依稀就脱胎于《无法松的一生》。但与稻垣浩的正剧风格比较，《松子》算一部后现代电影了。
形式上，《松子》极尽浮华，这种浮华不仅体现在内容中的形式多样，喜剧、悬疑、歌舞、无厘头的巧妙结合，构图、基调、摄影这些也是绚丽夺目。中岛哲也的成功之处，在于把这些浮夸的、妨碍观众进入故事的杂乱元素，统一成风格化的叙述，意外地带来一种奔放的节奏，让人欲罢不能。这种浮华也与内里的悲情形成反差，具有了打动人心的力量。
这就是全部。我们有时候说内容决定形式，大概就是这样。题材里的悲情，始终是有限度的，如果浮华的形式远远超过了这种限度，两者的反差就有了缝隙。形式与内容的结合，在炫目的外表之下，力量相对的受到限制。所以后现代的《松子》，无论在哪种意义上都大不过正统的《无法松》的，自然探索这一意义必须算作例外。
说到这里，回头来看《松子》，在杂乱的形式之下，它其实是一部变形了的正统励志剧。在构建上它也是用反差或者反衬来实现的，它首先通过人物之口，给松子一个“人生毫无意义”的结论，然后通过人物在其中的寻找，扭转观众印象中的“无意义”，道出松子平凡一生的不平凡意义：人生的价值不在于得到多少，而在于付出多少。
因为是励志剧，故事必然会追求一个圆满的意象，所以结尾有一个超炫的应该大部分由CG完成的结局。在励志剧的形式上，这一点无可非议，但如果用故事的价值来衡量，它跟许多好莱坞电影一样，也是一个俗套的大团圆结局，用来解决一切矛盾。这其实是有损整体的艺术价值的。
近年日本电影中诞生了不少精彩的励志剧，比如《三丁目的夕阳》，一部综合了大部分情节剧模式后自成一体的励志剧，还比如这部《被嫌弃松子的一生》。我们常说励志剧的产生有着现实的当代背景，也就是人民需要励志。这大概也是当代一些有相法的日本人在思考中的集体反映。政治上的侏儒，经济上的巨人，夹缝中不确定的前景，都会带来说不清道不明的焦虑，而生活在这种不自觉焦虑中的人，自然是需要励志的，就像杜琪峰拍《柔道龙虎榜》为了激励香港人向前看的出发点一样。
《放荡平太》是一部很唬人的电影，四骑士编剧，市川昆导演。四骑士是谁？就是黑泽明、小林正树、市川昆和木下惠介四个大叔，至于这些人的威水史，我想就不用赘叙了吧。《放荡平太》于2000年上映，记忆中可以确定的是偶像黑泽明已于此前挂掉。所以这个四骑士编剧很可能是有名无实，最大的可能是当年四人完成了一部分，或者纯粹只是四人有这个念头，后来不了了之，最后市川昆又搬了出来。
我之所以这样想，是因为这个剧本有硬伤。当然这个硬伤不会让《放荡平太》成为《无极》之流，但确实损坏了它可能达到的境界。《放荡平太》的前半部分，不论编、导都是有板有眼，信手拈来从容不迫，剧力激荡，一切都令人惊艳，但自从平太接下请柬后就难以为继，一场单挑百人的终极大战就轻松搞定一切。这里的问题在于矛盾解决地太快太容易，浪费了前面的铺陈。当然以一敌百不是件轻松的事，但如果武力可以平定一切，前面的设置就变得无足轻重了。这是典型的破坏性解构，我相信偶像若在，绝不会容许这样的情节发生。
抛开这些不足，《放荡平太》是一部很好看的电影，这个故事的节奏尤其是前半部分，掌控得相当突出，我想即使偶像重生，大概也只能去到这个地步了。在平太第一次进入墟外（？）的场景中，人物与环境的对比、简单的镜头切换所构建出的强烈的视觉与情感冲击，完全是大师风采。片中还有许多放荡平太与女人厮混、且歌且舞的镜头，这个我想如果是偶像重生，一定会是浓墨重彩的华章。说到这里，又想起老谋子在《十面埋伏》里，金城武假扮放荡的那场戏来，同样是扮放荡，差距咋就这么大呢？素质，只能是素质。
另外特别要说一下打斗戏，《放荡平太》应该算时代剧了，剑斗场景不管是作为娱乐卖点，还是作为故事矛盾解决的转折点，戏中的处理都有些潦草，跟整部电影的表现一样，前半段也算精彩，但自从市川昆玩慢镜头的风格化后，表现力顿时直下，不过也是要求过高，剑斗戏显然不是市川昆所长，不禁又怀念起偶像来。
总体来说，这个故事还是“着迹”了一些。除了大处的不足以外，在相对完美的前半段，过早抛出人物的真相也减少了故事悬念，完全可以再捂多一阵。另外像“背叛你的人其实就是你最信任的人”这一设置，最后的包袱抖得也不是很出彩。相对于观众的期待来说，隐藏在内部的坏分子，用“背叛你的人其实就是你最信任的人”的惯例来思考，很容易就锁定目标；当目标中的一个在最关键的场景出现，自然就被排除在外。所以解密的一场戏，在观众可能知情的前提下，导演必须要构建出更具表现力的时刻。
最后两部戏都要推荐一下，毕竟这几年里，像这样还值得一看的电影也不是很多。而且，中岛哲也也许还有时间，市川昆的电影却是看一部少一部的了。
《被嫌弃松子的一生》，看名字很容易让人想到稻垣浩《无法松的一生》，两者其实也颇多共同之处，都是讲一个人的一生。《松子》的导演中岛哲也显然也有向前辈稻垣浩致敬的意思，片中有一个镜头，自行车车轮的特写，依稀就脱胎于《无法松的一生》。但与稻垣浩的正剧风格比较，《松子》算一部后现代电影了。
形式上，《松子》极尽浮华，这种浮华不仅体现在内容中的形式多样，喜剧、悬疑、歌舞、无厘头的巧妙结合，构图、基调、摄影这些也是绚丽夺目。中岛哲也的成功之处，在于把这些浮夸的、妨碍观众进入故事的杂乱元素，统一成风格化的叙述，意外地带来一种奔放的节奏，让人欲罢不能。这种浮华也与内里的悲情形成反差，具有了打动人心的力量。
这就是全部。我们有时候说内容决定形式，大概就是这样。题材里的悲情，始终是有限度的，如果浮华的形式远远超过了这种限度，两者的反差就有了缝隙。形式与内容的结合，在炫目的外表之下，力量相对的受到限制。所以后现代的《松子》，无论在哪种意义上都大不过正统的《无法松》的，自然探索这一意义必须算作例外。
说到这里，回头来看《松子》，在杂乱的形式之下，它其实是一部变形了的正统励志剧。在构建上它也是用反差或者反衬来实现的，它首先通过人物之口，给松子一个“人生毫无意义”的结论，然后通过人物在其中的寻找，扭转观众印象中的“无意义”，道出松子平凡一生的不平凡意义：人生的价值不在于得到多少，而在于付出多少。
因为是励志剧，故事必然会追求一个圆满的意象，所以结尾有一个超炫的应该大部分由CG完成的结局。在励志剧的形式上，这一点无可非议，但如果用故事的价值来衡量，它跟许多好莱坞电影一样，也是一个俗套的大团圆结局，用来解决一切矛盾。这其实是有损整体的艺术价值的。
近年日本电影中诞生了不少精彩的励志剧，比如《三丁目的夕阳》，一部综合了大部分情节剧模式后自成一体的励志剧，还比如这部《被嫌弃松子的一生》。我们常说励志剧的产生有着现实的当代背景，也就是人民需要励志。这大概也是当代一些有相法的日本人在思考中的集体反映。政治上的侏儒，经济上的巨人，夹缝中不确定的前景，都会带来说不清道不明的焦虑，而生活在这种不自觉焦虑中的人，自然是需要励志的，就像杜琪峰拍《柔道龙虎榜》为了激励香港人向前看的出发点一样。
《放荡平太》是一部很唬人的电影，四骑士编剧，市川昆导演。四骑士是谁？就是黑泽明、小林正树、市川昆和木下惠介四个大叔，至于这些人的威水史，我想就不用赘叙了吧。《放荡平太》于2000年上映，记忆中可以确定的是偶像黑泽明已于此前挂掉。所以这个四骑士编剧很可能是有名无实，最大的可能是当年四人完成了一部分，或者纯粹只是四人有这个念头，后来不了了之，最后市川昆又搬了出来。
我之所以这样想，是因为这个剧本有硬伤。当然这个硬伤不会让《放荡平太》成为《无极》之流，但确实损坏了它可能达到的境界。《放荡平太》的前半部分，不论编、导都是有板有眼，信手拈来从容不迫，剧力激荡，一切都令人惊艳，但自从平太接下请柬后就难以为继，一场单挑百人的终极大战就轻松搞定一切。这里的问题在于矛盾解决地太快太容易，浪费了前面的铺陈。当然以一敌百不是件轻松的事，但如果武力可以平定一切，前面的设置就变得无足轻重了。这是典型的破坏性解构，我相信偶像若在，绝不会容许这样的情节发生。
抛开这些不足，《放荡平太》是一部很好看的电影，这个故事的节奏尤其是前半部分，掌控得相当突出，我想即使偶像重生，大概也只能去到这个地步了。在平太第一次进入墟外（？）的场景中，人物与环境的对比、简单的镜头切换所构建出的强烈的视觉与情感冲击，完全是大师风采。片中还有许多放荡平太与女人厮混、且歌且舞的镜头，这个我想如果是偶像重生，一定会是浓墨重彩的华章。说到这里，又想起老谋子在《十面埋伏》里，金城武假扮放荡的那场戏来，同样是扮放荡，差距咋就这么大呢？素质，只能是素质。
另外特别要说一下打斗戏，《放荡平太》应该算时代剧了，剑斗场景不管是作为娱乐卖点，还是作为故事矛盾解决的转折点，戏中的处理都有些潦草，跟整部电影的表现一样，前半段也算精彩，但自从市川昆玩慢镜头的风格化后，表现力顿时直下，不过也是要求过高，剑斗戏显然不是市川昆所长，不禁又怀念起偶像来。
总体来说，这个故事还是“着迹”了一些。除了大处的不足以外，在相对完美的前半段，过早抛出人物的真相也减少了故事悬念，完全可以再捂多一阵。另外像“背叛你的人其实就是你最信任的人”这一设置，最后的包袱抖得也不是很出彩。相对于观众的期待来说，隐藏在内部的坏分子，用“背叛你的人其实就是你最信任的人”的惯例来思考，很容易就锁定目标；当目标中的一个在最关键的场景出现，自然就被排除在外。所以解密的一场戏，在观众可能知情的前提下，导演必须要构建出更具表现力的时刻。
最后两部戏都要推荐一下，毕竟这几年里，像这样还值得一看的电影也不是很多。而且，中岛哲也也许还有时间，市川昆的电影却是看一部少一部的了。
