1、 《Sertânia》 的故事从主人公 Antão 被枪击开始。濒死状态下的主人公，脑海里关于过去的记忆，以一种非线性、意识流的画面相继浮现。叙事从终结的状态开始，通过碎片化的讲述，所有的画面不必遵从任何现实、理性的控制。短镜头交替特写、图像的叠加、倒置，拼凑出主人公 Antão 不安的一生。

2、这是一部剧情片与纪录片相结合的电影。电影用各个维度的重叠：记忆、幻觉、神话、传说，以表现Antão 坎坷的一生，以此阐明了巴西东北部和历史上的重大事件。

3、电影选择以黑白的画面呈现，有三个原因：1、通过选择黑白画面，暗示这是一段回忆、睡梦交替的故事；2、向拉美新电影运动（cinema novo latino-americano）的致敬；3、强化了巴西腹地地区的干燥、饥饿和坎加索革命的艰辛。

4、过度曝光的图像；强烈的阳光侵入画面；镜头不断旋转、移动到意想不到的角落；看不清楚人物的脸……导演希望用这一切镜头表达出一种强侵略性，表现出人物的、国家的、历史的悲剧。

5、导演Geraldo Sarno在1960 年代中期，曾制作过一部纪录片《Viramundo》，用以反映东北人向圣保罗的大规模迁移。如果想要了解巴西，他建议大家从两个地区入手：东北的腹地地区、圣保罗地区。前者是巴西人的根源所在，而后者则是巴西新工业的代表。

6、男主角的四次爬行的镜头，每一次的出现都暗示了剧情的推进、将会提供新的剧情线索。而爬行的视角，不仅暗示了男主此刻濒死的状态，同时模仿了蛇的视角，与他另一个外号：jararaka（不确定有没有拼错，意思是眼镜蛇）相呼应。

7、你猜的没错，片中一个餐桌前的定格镜头，是对达芬奇《最后的晚餐》的致敬。

8、为何濒死的男主角希望去河流的彼岸：男主角父亲过早的离开，让他内心对于父亲的形象充满着疑惑。寻找父亲就像是他一生的使命。所以在死亡之前，他希望能完成这个使命，并如他与船夫所说的一样：当我找到后，便可以安心下地狱，再也不回来。

9、此时有观众对导演追问：为何男主角如此希望见到他的父亲，当他到达河之彼岸的时候，与母亲有对话，却与他心心念念的父亲没有呢？ 导演的回答是：我们的潜意识中只能看到看过的东西、经历经历过的东西，而男主角纵使再渴求，他的生命中从未与父亲有真正的对话，所以在这里也无法有。

10、杀伐决断、无恶不作的上校形象，来源于巴西一个人人都知道的传说——蓝票（没有找到相关资料，不确定是不是叫这个）。

11、在影片的最后，男主角的头颅在广场被围观，时空穿越到了现在。这个镜头暗示了一个生命的循环，这一切的故事，不仅发生在传说、在历史，同样也可以发生在现在。暴力、反zf等等影射了巴西的历史与文化，而历史正是一个不断地循环。

12、而结尾围观者的视角，运用了常见的打破第四堵墙的手法，从看向男主角、逐步转变为看向镜头、看向屏幕前的我们……

最后，用导演当日说的一段话结尾：

我作为一个巴西的电影制作者拍摄了这部作品，你们作为观众，观看它、走进它、并产生了无数的疑问向我抛来。

尽管我们彼此之间国别、语言、地域不同，但是通过这部作品，让我们跨越了语言、历史、文化的隔阂，走进彼此，交流着电影的种种，甚至于发现了我们彼此文化、历史的相似之处（例如死之前的奈何桥）。

这正是托电影，带给我们的。

参考文献：

https://www.papodecinema.com.br/filmes/sertania/

https://oglobo.globo.com/epoca/thiago-b-mendonca/coluna-sertania-2019-de-geraldo-sarno-um-instante-breve-entre-passado-o-futuro-24686481

https://leiturafilmica.com.br/sertania/

https://ims.com.br/blog-do-cinema/sertania-por-jose-geraldo-couto/