走私女的友情背叛与合作——《走私》

今天聊聊韩国电影《走私》。

片名 밀수 / Smugglers(2023)，别名神鬼海底捞(台) / 闺密盗赏团(港)。

这部犯罪动作喜剧混合电影设定在上世纪70年代的韩国，以两位女主角之间的冲突为引子展开。

春子和珍淑是该片的主要角色，她们是几名当地女性潜水员，被称为“海女”，与珍淑的父亲一起工作。然而，由于附近化工厂造成的污染，她们的生计受到威胁，迫使她们进入走私世界。

一段时间以来，多亏了她们的小走私活动，每个人的生活似乎都变得更好了。然而，随着故事的发展，她们不得不面对自己犯罪行为的后果，这导致了一连串的悲剧。这些惨剧让珍淑变得心碎，也让她对春子心生怨念。春子设法逃脱并消失了，大家都认为她是叛徒。

两年后，春子在首尔从事着小规模的黑市生意。由于她擅自行事，没有得到强大的走私犯权先生的许可，很快发现自己将被权先生和他的得力助手除掉。

面对这一危险局面，她迅速向他提出了一个看似不错的商业建议。

她打算为权先生开辟一条新的走私路线，尽管她知道回到那里不会受到太多欢迎，但她愿意为此回去。

春子成功说服了权先生，回到老家找咖啡馆的老板娘合作。

但珍淑和其他海女仍然认定春子是叛徒，拒绝和她合作。这种人物之间的矛盾和冲突为整个故事增添了更多的戏剧性和复杂性。

面对困境，春子给出了珍淑和她的海女同伴们无法拒绝的提议，逼迫珍淑合作。

与此同时，当地海关官员李警官一直盯着春子等海女的一举一动，试图通过打击走私捞上一大笔。

这部影片在最初的30分钟尝试通过奇异的解说、狂野的配乐以及演员们夸张的表演来建立故事框架。这种手法旨在吸引观众的注意力，但也可能让一些观众感到困惑和不适应。

影片的两位女主角之间存在着相互讨厌的关系，然而面对更大的敌人，她们不得不被迫联手合作。这种情节设定为影片注入了紧张和冲突，同时也展现了女性角色间复杂的人际关系。

有评论者将导演柳昇完与盖·里奇相提并论，并认为本片《走私》展现出一种鲜明的方向感。柳昇完在影片中的导演风格和叙事手法呈现出一种独特的气质，给观众带来了全新的观影体验。

然而，遗憾的是，影片剧本中所使用的一些陈旧套路并没有给观众带来同样的怀旧冲击感。这表明影片在创新和传统之间的平衡仍有待提高，希望未来作品能更好地融合经典元素与创新理念，为观众呈现出更为丰富和引人入胜的故事体验。

故事以强大的女性关系为支柱，包含血腥暴力元素，但并不过分渲染或依赖这些。

影片情节设置为故事注入了紧张和动荡，同时也为观众呈现了人性的复杂性和命运的无常，尝试探索渔民变成走私犯的经历，虽然有一些亮点，但并不足以支撑整个故事。

影片还通过展现女性角色之间的复杂关系和独立性，为观众呈现了更加真实和丰富的人物形象。这些女性角色的坚韧、果敢和智慧，为整个故事注入了更多活力。

《走私》简单地叠加了一系列犯罪电影的元素，尽管观众从一开始就能清楚地看到剧情要往哪个方向发展，但还是乐意地跟着剧情走，同时享受着主要演员们的精彩表演。

影片试图打造多重元素，包括喜剧闹剧、紧张刺激的动作片、犯罪惊悚片甚至经典劫案，然而混搭元素过多，反而让主题变得模糊。

在动作场景编排方面，影片表现平庸且缺乏刺激，故事推进过程中夹杂了许多搏斗。

这使得影片在呈现紧凑动感的同时显得有些僵硬，缺乏足够的惊险刺激。

这部电影最有趣和激动人心的时刻发生在结尾高潮，一系列水下打斗场景既令人振奋又难以忘怀。

这些场景通过出色的视觉效果和强大的戏剧张力，为整部影片注入了生机和活力。

然而，遗憾的是，这个精彩时刻来得太晚，无法挽回之前平淡无奇的部分。影片前面的情节发展相对缓慢，缺乏足够的张力和吸引力，导致观众在观影过程中可能感到失望和不耐烦。

希望未来类似类型的影片能够更好地平衡节奏，使高潮部分能够更早地出现，从而更好地吸引观众，并更好地展现整个故事的魅力。

犯罪生活引发惨剧，

多元复杂女性复仇。