在看完这部电影后，我心底就生发出两个词：温情和浪漫。这是一个温情而浪漫的人拍的一个温情而浪漫的故事。温情，更多是说这个故事；浪漫，更多是说这个人。

祖孙三代人彼此相依为命，彼此嘴上不饶人，但其实他们都会为了对方付出很多，奶奶骂爸爸无所事事不是人，但去各种市场给爸爸买狗食，儿子嫌爸爸天天做些没有用的事儿总也不回家，经常数落爸爸，但会在爸爸不在家时坐在爸爸的床上，拍两下爸爸的床单。爸爸不领奶奶的情，天天养狗好似不近人情，但是会给奶奶买只老母鸡陪她，也会想着卖掉狗场找份工作给儿子挣钱。还有已不在人世的爷爷，会惦记着骑白马去接奶奶，给奶奶托梦。最后的一家人在一起看瀑布的镜头，无论是幻想还是现实，都是独属于这一家人的美好。

影片前后的镜头呼应，展示了宝鸡的城市群像，表现出故事中的祖孙三代或许在宝鸡是很平常很常见的亲情，这正是导演心中故乡应有的样子。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。影片中的水或是凭空出现或是从天上下来，都是浪漫的想象，儿子睡梦中的，或是梦想，或是希望，都像水一样似有若无的；奶奶死前晚上的水波纹，或是梦境，或是灵觉，如真似幻的。正是导演阐述里说的，将这个水代表的东西说出来，就没有那样的感觉了。水就是水，若落在实处，就不是梦了。

“致我心中的故乡”，不错的，确是“心中的故乡”，只存在于印象里。远方的山，山上的庙，山中的院，山下的城，城里的家，家里的人，心中的水，梦里的瀑布，都是故乡，是故乡只是故乡时的样子。天天住在故乡的人是没有故乡的。故乡，是独属于身处异乡的人心底的浪漫。

“百里阴云覆雪泥，行人只在雪云西。
明朝惊破还乡梦，定是陈仓碧野鸡。”

导演心中的陈仓，和李商隐心中的，虽有不同，大抵也是一样的吧。