文人五言诗成熟的特征之一就是有节制地表达。吸引“打工妹”谌孟珍远走他乡却不是为了诗与远方。《毛毛告状》中，没有抒情地铺叙，没有强制性的引导，对于事件与当事人，镜头的特写胜过了一切描绘，镜头虽有限但耐人寻味。
主片结构上是递进式的，是按照事件的发展作为线索，也就是自然型，拍摄对象的发展由自己支配。片头则是选取了几个关键性的场景同当事人的外貌一并展现。
但，该片却也不止于记录，其蕴含的价值或者引人深思之处，在拍摄画面的选择与处理方面，便可看出。首先，对于当事人都有相当长的镜头特写，说话神态，外貌动作都有细致地展现。事件的前因是由谌孟珍与赵文龙分别说出的，全面或偏颇，冲动或理智，都交由观者去思考。其次，不难发现，在片头谌孟珍与居委会人员的交谈中，在谌孟珍与赵文龙法庭上相见时，镜头往往会转向赵毛毛，这是人更加关注毛毛的未来，镜头的转换透露着关怀。再次，片中也有中远镜头对人物的描写。如赵文龙撑着拐杖离开法庭，谌孟珍抱着毛毛从远处走来。不禁让观者对三口之家的未来产生牵挂。
《毛毛告状》的社会认知功能很明显，它反应了多层次的问题。谌孟珍离乡打工、艰难生活，让人思考外来务工人员的权益保障；毛毛寻父的波折历程，让人在同情毛毛遭遇之时，又思索何故使之波折；赵文龙杵拐，让人思考残疾人员就业与下岗人员再就业问题。以上都是社会层面的。但“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，不同经历的人也会不同的具体感受。如果难以承担，为何相处？若有真爱，焉有怀疑？父亲若积极承担，妻女何孤？或有人说，赵文龙先前不认毛毛，我觉得至少他应该积极配合鉴定，不然谌孟珍也不会长期寓居旅馆。担责者不止被告者赵文龙。
冷镜头常引激愤声。《毛毛告状》有它的责任感，它关照社会，真实，也有现实的积累。如果对自己的行为负不起责，或许还是不要妄谈爱，当生活的现实与精神上高层次的需求冲突时，我们该做何选择。
《毛毛一家二十年》则是主要每隔十年介绍毛毛一家的境况。有了解说，有了时代背景介绍，更多了忧与乐。生活成本高，生存压力大困扰着这一家，这是经济上的忧虑。谌孟珍在上海生活二十年后，想回老家，她觉得上海的空气她都不适应，这是文化认同上，或者是灵魂归属上的忧虑。毛毛出国读书的结果又有对命运未知的思考。至于二十世纪八十年代的城乡隔绝制度，社会二十年的沧桑变化，时代的大开大合，也在该片中提到。
这二十年，毛毛一家度过了，甘苦自知。
这二十年，人们一样度过了，甘苦自知。
谌孟珍从为女儿为自己打官司，到为家庭操劳，不禁让人想起一句话，“女子本弱，为母则强”，不是性别歧视，而是在提醒男子承担责任。“拒当重任恋娇惯，荒居人间羞称男”。若自顾无暇，还是不要误佳人。若跨山越海既相守，那么理应相信同心努力，万难不离。
毛毛告状，观者却难安然无忧处吃瓜于观众席。