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先引用了1967年贝九的录像。布列兹评价他对新事物很好奇，Heyworth说他有反骨，做事情一根筋。说他来自于中产阶级，母亲是钢琴教授。马勒的鼓舞，对他的好评。都是对这一代宗师的不同侧面反映。

柏林爱乐的指导director斯特拉斯曼，是这样评价他的，和富特文格勒那种浪漫主义者相比，他的声音听起来非常理性，更像是黑白照片。

比较瓦尔特和他自己，他说：瓦尔特非常浪漫，非常优雅，而我完全不是。然后下面就是最著名的一段话，就是说自己并不是一个道德主义者。布列兹评价克伦佩勒，就不是那么喜欢优雅，但是却经常出现辛辣，就好像维也纳的犹太人自嘲。好棒。

1964年BBC的面对面录像，他说不要问指挥家是从哪里来，很多是从东欧来的。1969年说因为小时候的经历，所以特别害怕黑狗。他说自己在1910年学会了孤独，一个有夫之妇爱上了他。她的女儿来谈他父母的爱情，女的是歌唱家。说他最大的性格就是特别强悍，他能够说服你任何事情，同时他非常矛盾，他生来就是这样的。

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等他逃到了美国来，问他对美国怎么评价，他说，东部的乐团尤其好，世界一流。他和勋伯格是第1批流亡者。和洛杉矶爱乐最早合作。39岁得脑膜炎手术是他最严重的疾病。46年回到德国巴登巴登指挥贝多芬（贝五的著名片段）。

我觉得特别有意思的是，别的优秀的指挥家，比如说做古乐的，仍然会感觉他们是在一个层次上的波峰和波谷，起起伏伏而已。富特文格勒听起来像一条巨大的河流，纵深感强。极度的深沉，壮美，浪漫做到了极致。瓦尔特却温文尔雅。

但是到了克伦佩勒，却有一种深不可测unfathomable，这是所有的指挥家都不具备的素质。如同二次元的多维空间，就永远不是在一个层次上的波峰波谷。他的客观主义使用在一些二流的乐队上一样能够展现出来。

还有就是他永远常听常新。

其实他乐句的处理是特别老辣的，但让你听起来仍然觉得特别新鲜。