更新时间:2019-02-16
Typewriter000 • 克里斯托弗·斯特朗:情节剧
以下摘录自《电影研究关键词》（苏珊·海沃德著，邹赞、孙柏、李玥阳译，北京大学出版社，2013）中“情节剧和女人电影”词条（第299-300页）
赫本的形象是通过阿兹纳的电影确立的。但正如卡普兰的陈述，阿兹纳不应被看做女性主义者。众所周知，她对她的男主人公充满“同情”（相当奇怪，他远谈不上“强壮有力”，几乎是个无赖）。卡普兰认为，“电影包含一种对表层意义的反讽性颠覆”（1992:150）。故事讲述一个叫辛西娅（Cynthia，赫本扮演）的独立自主的女飞行员爱上了已婚男人斯特朗，他力劝她放弃飞行，她听从了他的请求；然而，他让她怀上了孩子。她最后决定不告诉他，之所以这样决定，很大程度上是因为他在和她发生性关系后所表现的出的懦弱——最主要的，他临阵退缩，对妻子恋恋不舍。更关键的是，当她问他：“如果我怀孕了，你会怎么做？”他回答到：“首先，我有责任娶你，照顾你。”她想听到的不是责任这个词。她做出了尝试挑战飞行更高记录的重大决定，借此一心求死——但又希望斯特朗知晓她求死的缘故。她给他留了张便条，上面写道：“我违背了不再冒险的诺言，当我一去不返时，你会明白原因。勇气战胜一切，甚至爱。”她曾经放弃过在公共空间实现自我成就（self-fulfillment）的愿望，如今她重续梦想，一座向她致敬的纪念碑将是对她的勇敢的最终认可。
辛西娅从不认为爱情和工作相互冲突，父权制却不然。“父权制几乎不能许可女性情欲与公共空间的女性成就和平共处……更难以容忍的是婚姻之外的‘母亲身份’（motherhood）”（Kaplan，1992:156）。意味深长的是，一旦她的风流韵事即将达成，她就放弃了飞行。但同样值得关注的是，风流韵事和怀孕都使得她影响力下降。她日益沉默寡言，成为顺从于斯特朗这一主体的消极客体。她要维护自身实力的唯一途径是拒绝那些定位（父权制的典型特征）。她重返飞行工作，对抗“威胁要限制和贬低她的主流母性话语”（1992:157），再次重申自己的主张。我们也可以补充说，她同样拒绝了父权制话语——即使这样做意味着自寻死路，但却是她自己的主张。
赫本的形象是通过阿兹纳的电影确立的。但正如卡普兰的陈述，阿兹纳不应被看做女性主义者。众所周知，她对她的男主人公充满“同情”（相当奇怪，他远谈不上“强壮有力”，几乎是个无赖）。卡普兰认为，“电影包含一种对表层意义的反讽性颠覆”（1992:150）。故事讲述一个叫辛西娅（Cynthia，赫本扮演）的独立自主的女飞行员爱上了已婚男人斯特朗，他力劝她放弃飞行，她听从了他的请求；然而，他让她怀上了孩子。她最后决定不告诉他，之所以这样决定，很大程度上是因为他在和她发生性关系后所表现的出的懦弱——最主要的，他临阵退缩，对妻子恋恋不舍。更关键的是，当她问他：“如果我怀孕了，你会怎么做？”他回答到：“首先，我有责任娶你，照顾你。”她想听到的不是责任这个词。她做出了尝试挑战飞行更高记录的重大决定，借此一心求死——但又希望斯特朗知晓她求死的缘故。她给他留了张便条，上面写道：“我违背了不再冒险的诺言，当我一去不返时，你会明白原因。勇气战胜一切，甚至爱。”她曾经放弃过在公共空间实现自我成就（self-fulfillment）的愿望，如今她重续梦想，一座向她致敬的纪念碑将是对她的勇敢的最终认可。
辛西娅从不认为爱情和工作相互冲突，父权制却不然。“父权制几乎不能许可女性情欲与公共空间的女性成就和平共处……更难以容忍的是婚姻之外的‘母亲身份’（motherhood）”（Kaplan，1992:156）。意味深长的是，一旦她的风流韵事即将达成，她就放弃了飞行。但同样值得关注的是，风流韵事和怀孕都使得她影响力下降。她日益沉默寡言，成为顺从于斯特朗这一主体的消极客体。她要维护自身实力的唯一途径是拒绝那些定位（父权制的典型特征）。她重返飞行工作，对抗“威胁要限制和贬低她的主流母性话语”（1992:157），再次重申自己的主张。我们也可以补充说，她同样拒绝了父权制话语——即使这样做意味着自寻死路，但却是她自己的主张。
