更新时间:2017-04-20
一万帧电影 • 家庭时光:能在中日电影节放映，导演说是仰仗了风水
前天北京小伙伴们迎来了（抢不上票的）北京电影节的开幕式。
紧接着，昨天，在到场嘉宾佐佐木希明丽的脸蛋，和媒体的闪光灯下，我们又迎来了2017北京日本电影广角镜的开幕。
参加2017日本电影广角镜（以下称为广角镜）放映的电影有《家族时光》、《残酷青春》、《本能寺酒店》、《四月是你的谎言》、《早安秀》和《快乐婚礼》。
其中由大森青儿导演的《家族时光》，在广角镜开幕式上放映。
但由于大森青儿导演的作品在中国没有广泛传播，所以他在中国的名气并不比日本本土。
大森青儿导演也是第一次参加中日电影节，开幕式现场还十分高兴地说：“之前有中国朋友告诉我，《家族时光》的拍摄地高粱市是风水很好的地方，这次能在中日电影节放映，指不定就是托了风水宝地的福呢。”
《家族时光》拍摄地在日本冈山县，作为日本故事《桃太郎》的发生地而得名。冈山县是很有人气的旅游城市。
《家族时光》2016年于日本上映，也和大森青儿之前几部作品一样没有在国内放映。所以开幕式现场的观众，严格意义上应该是这一部电影的第一批中国观众。
作为第一批中国观众，我十分荣幸地跟大家介绍一下这部电影。
首先，这是一部文艺电影，同时是一部日本电影，还是一部家庭题材电影。
一讲日本家庭题材的文艺电影，大家首先就会想到日本名导小津安二郎嘛，《家族时光》的导演也理解我们的联想，所以他还解释了自己这部电影和小津安二郎导演电影的不同——
“小津安二郎导演拍的家庭是旧式家庭，一般都是三代同堂。我这部是日本社会变化之后的新家庭，只有两代人的家庭啦。”
《家族时光》由伊原刚志、田中美里主演，两人分别饰演一对在东京生活的夫妻，他们养育着一个女儿和两个儿子。在东京的生活是很时尚的，他们的儿女也不例外。
大女儿绘里在学校十分强势，总是欺负同学。二儿子在学校不太强势，就总是被同学欺负。
校园霸凌是大事件，所以伊原刚志所扮演的爸爸信介，就经常被学校老师叫去批评。他第一反应是理直气壮地维护自己的孩子：“我们家孩子才不是你说的这样呢！”
“可是被你女儿欺负的学生，都住进医院了。”
“那是因为你们学校的教育不适合我的孩子！”
信介是一个尤其固执、尤其护短的人，他坚持认为自己的孩子是没有过错的，出问题的地方只是学校和东京这个城市。
所以他为了儿女的成长，做了一个十分神奇的决定：儿子女儿全部退学，一家人全搬到乡下去住！
一开始大家都不能理解，为什么孩子教育不好就搬去乡下住？这是什么逻辑？
好好和孩子们谈谈就好啦，要不就转学嘛，反正，等孩子们过了叛逆期就好了呀。
他的儿子和女儿也是一脸懵逼：“爸爸你知道你在说什么吗？”
但信介坚持认为这是最好的解决方法：我们要靠近自然，远离都市的浮躁。
信介是一个十分坚定、执行力很强的人，而他的妻子在家庭中扮演了辅助信介的角色，妻子虽然会有疑问，但总归会支持信介的决定。
于是一家人就真的搬到偏远的冈山县去了。
这个地方有多偏僻呢？就是，手机信号时断时续，然后当地的学校只有两个班级，一个是小学班，一个是初中班。
这使信介十分尴尬，他原本是为了让儿女得到更好的教育、能够更好地成长而选择搬到这里的，但这里的教育资源与东京实在相去太远。
信介不由得反省自己的决定真的是正确的吗？
但不止大女儿和二儿子，搬到新家之后，信介的小儿子似乎也不太对劲了。
信介在乡下租了一栋空间挺大的房子，他们的小儿子真琴就经常站在院子里，或者站在窗口直直地往外盯着看。
试想全家人搬到一个穷乡僻壤，去住一间老式房子，家里最小的儿子整天指着窗外问“那边有个男人，他是谁啊？”完了全家人往外一看，什么都没看见！
小儿子还是坚持认为自己看见了什么东西！
这个方向听起来是不是，好像要往日本电影某个十分擅长的方向走去？
当然不是了，人家是家庭题材文艺电影。
意味着这是一部节奏舒适、不以夸张的牛鬼蛇神来吸引观众眼球的电影，主旨是要探讨都市的快节奏中怎么能处理好家庭关系。
所以这个神秘的男人并不是什么妖魔鬼怪。
当地人告诉他们，这个在树上窜来窜去的人，被称为高粱市的“泰山”，他一个人生活在山里，偶尔和村里有交集，就是他跑出来偷村里的蔬菜了。
信介总结：所以这是一个住在山里的野人？还是个贼野人？
不过搞不懂什么是贼的小儿子真琴才不知道什么是贼呢，他只是对那个在树上窜来窜去的野人很感兴趣。
他不但每天趴在窗口看“泰山”，他还跑进山里去找，最后真的和传说中的贼野人成为了朋友。
接触之后，真琴发现“泰山”不像村里人所说的，是偷东西的野人。而是经历很多事情之后，想要远离都市生活，寻找清净的人而已。
“泰山”在电影里代表的是爸爸信介所向往的生活——生活在深山里，和自然融为一体。
但在“泰山”身上也反映了另一个问题——如果要过上这种向往的生活，和自然融为一体，就要承受被人类社会误解的风险。
因为这种误解，加上教育资源落后，信介一度想要放弃他追求的这种“自然生活”的状态，提议举家搬回东京。
可原本反对住在乡下的儿女们，已经渐渐适应、并且喜欢上了乡下的生活。
大女儿和班上唯一的同学成了好朋友，二儿子爱上了冈山的星空，小儿子和泰山成为了很好的朋友。
原本极力反对搬到冈山的儿女们，在冈山生活了一段时间之后，反而站到了都市生活的对面，反对信介想要搬回东京的决定。
接下来这一家人才真正坐下来面对家庭的问题，听取每个人的意见，不像以前，是由信介一个人来做决定。
最后他们商量出了最好的解决办法，需要去参加羽毛球训练、梦想参加奥运会的大女儿回到了东京，其他家庭成员留在了冈山。虽然这个家庭没有像电影开始时，一家人生活在一起，但他们的心是连在一起的。
家庭生活都是这样。
表面平静的一家人，实际上会因为各种各样的小事件而剑拔弩张，但远离了都市生活，在安静、节奏缓慢的地方才能静下心来处理这些和那些小问题，才会真正拥有美好的“家族时光”。
家庭里的小问题，可能在东京这样的快节奏生活里会被忽略，但在冈山县高粱市这种节奏缓慢的地方，所有的问题都会被发现，被提上解决的日程。
这样才是一个家庭最好的相处方式，不是吗？
在中国，我们也经常面临“要大城市一张床，还是要小城市一间房”的问题，但很多国内的电影对解决这类小疑问不感兴趣，日本电影倒是正好填了这个缺。
有机会还是推荐各位把这部电影找来看一下，《家族时光》虽然无法回答“在快节奏的都市生活里，遇到家庭中，看似不太严重的小问题应该怎么解决？”，但提供了“遇到问题之后，我如果为了保全家庭，选择脱离都市快节奏”，会是什么样的结局。
当然不只是我推荐。
这部电影的男主演伊原刚志先生，之前和拿过奥斯卡最佳导演最佳影片、戛纳终身成就奖的克林特·伊斯特伍德导演合作过。
在广角镜晚宴的采访中，他被问到“伊斯特伍德导演和日本导演有什么不同？”的时候，伊原刚志先生就大笑高呼：“大森青儿导演最高！”
这可是在演员眼里，不输克林特·伊斯特伍德的大森青儿导演喔。
听起来就很想去看啊。
紧接着，昨天，在到场嘉宾佐佐木希明丽的脸蛋，和媒体的闪光灯下，我们又迎来了2017北京日本电影广角镜的开幕。
参加2017日本电影广角镜（以下称为广角镜）放映的电影有《家族时光》、《残酷青春》、《本能寺酒店》、《四月是你的谎言》、《早安秀》和《快乐婚礼》。
其中由大森青儿导演的《家族时光》，在广角镜开幕式上放映。
但由于大森青儿导演的作品在中国没有广泛传播，所以他在中国的名气并不比日本本土。
大森青儿导演也是第一次参加中日电影节，开幕式现场还十分高兴地说：“之前有中国朋友告诉我，《家族时光》的拍摄地高粱市是风水很好的地方，这次能在中日电影节放映，指不定就是托了风水宝地的福呢。”
《家族时光》拍摄地在日本冈山县，作为日本故事《桃太郎》的发生地而得名。冈山县是很有人气的旅游城市。
《家族时光》2016年于日本上映，也和大森青儿之前几部作品一样没有在国内放映。所以开幕式现场的观众，严格意义上应该是这一部电影的第一批中国观众。
作为第一批中国观众，我十分荣幸地跟大家介绍一下这部电影。
首先，这是一部文艺电影，同时是一部日本电影，还是一部家庭题材电影。
一讲日本家庭题材的文艺电影，大家首先就会想到日本名导小津安二郎嘛，《家族时光》的导演也理解我们的联想，所以他还解释了自己这部电影和小津安二郎导演电影的不同——
“小津安二郎导演拍的家庭是旧式家庭，一般都是三代同堂。我这部是日本社会变化之后的新家庭，只有两代人的家庭啦。”
《家族时光》由伊原刚志、田中美里主演，两人分别饰演一对在东京生活的夫妻，他们养育着一个女儿和两个儿子。在东京的生活是很时尚的，他们的儿女也不例外。
大女儿绘里在学校十分强势，总是欺负同学。二儿子在学校不太强势，就总是被同学欺负。
校园霸凌是大事件，所以伊原刚志所扮演的爸爸信介，就经常被学校老师叫去批评。他第一反应是理直气壮地维护自己的孩子：“我们家孩子才不是你说的这样呢！”
“可是被你女儿欺负的学生，都住进医院了。”
“那是因为你们学校的教育不适合我的孩子！”
信介是一个尤其固执、尤其护短的人，他坚持认为自己的孩子是没有过错的，出问题的地方只是学校和东京这个城市。
所以他为了儿女的成长，做了一个十分神奇的决定：儿子女儿全部退学，一家人全搬到乡下去住！
一开始大家都不能理解，为什么孩子教育不好就搬去乡下住？这是什么逻辑？
好好和孩子们谈谈就好啦，要不就转学嘛，反正，等孩子们过了叛逆期就好了呀。
他的儿子和女儿也是一脸懵逼：“爸爸你知道你在说什么吗？”
但信介坚持认为这是最好的解决方法：我们要靠近自然，远离都市的浮躁。
信介是一个十分坚定、执行力很强的人，而他的妻子在家庭中扮演了辅助信介的角色，妻子虽然会有疑问，但总归会支持信介的决定。
于是一家人就真的搬到偏远的冈山县去了。
这个地方有多偏僻呢？就是，手机信号时断时续，然后当地的学校只有两个班级，一个是小学班，一个是初中班。
这使信介十分尴尬，他原本是为了让儿女得到更好的教育、能够更好地成长而选择搬到这里的，但这里的教育资源与东京实在相去太远。
信介不由得反省自己的决定真的是正确的吗？
但不止大女儿和二儿子，搬到新家之后，信介的小儿子似乎也不太对劲了。
信介在乡下租了一栋空间挺大的房子，他们的小儿子真琴就经常站在院子里，或者站在窗口直直地往外盯着看。
试想全家人搬到一个穷乡僻壤，去住一间老式房子，家里最小的儿子整天指着窗外问“那边有个男人，他是谁啊？”完了全家人往外一看，什么都没看见！
小儿子还是坚持认为自己看见了什么东西！
这个方向听起来是不是，好像要往日本电影某个十分擅长的方向走去？
当然不是了，人家是家庭题材文艺电影。
意味着这是一部节奏舒适、不以夸张的牛鬼蛇神来吸引观众眼球的电影，主旨是要探讨都市的快节奏中怎么能处理好家庭关系。
所以这个神秘的男人并不是什么妖魔鬼怪。
当地人告诉他们，这个在树上窜来窜去的人，被称为高粱市的“泰山”，他一个人生活在山里，偶尔和村里有交集，就是他跑出来偷村里的蔬菜了。
信介总结：所以这是一个住在山里的野人？还是个贼野人？
不过搞不懂什么是贼的小儿子真琴才不知道什么是贼呢，他只是对那个在树上窜来窜去的野人很感兴趣。
他不但每天趴在窗口看“泰山”，他还跑进山里去找，最后真的和传说中的贼野人成为了朋友。
接触之后，真琴发现“泰山”不像村里人所说的，是偷东西的野人。而是经历很多事情之后，想要远离都市生活，寻找清净的人而已。
“泰山”在电影里代表的是爸爸信介所向往的生活——生活在深山里，和自然融为一体。
但在“泰山”身上也反映了另一个问题——如果要过上这种向往的生活，和自然融为一体，就要承受被人类社会误解的风险。
因为这种误解，加上教育资源落后，信介一度想要放弃他追求的这种“自然生活”的状态，提议举家搬回东京。
可原本反对住在乡下的儿女们，已经渐渐适应、并且喜欢上了乡下的生活。
大女儿和班上唯一的同学成了好朋友，二儿子爱上了冈山的星空，小儿子和泰山成为了很好的朋友。
原本极力反对搬到冈山的儿女们，在冈山生活了一段时间之后，反而站到了都市生活的对面，反对信介想要搬回东京的决定。
接下来这一家人才真正坐下来面对家庭的问题，听取每个人的意见，不像以前，是由信介一个人来做决定。
最后他们商量出了最好的解决办法，需要去参加羽毛球训练、梦想参加奥运会的大女儿回到了东京，其他家庭成员留在了冈山。虽然这个家庭没有像电影开始时，一家人生活在一起，但他们的心是连在一起的。
家庭生活都是这样。
表面平静的一家人，实际上会因为各种各样的小事件而剑拔弩张，但远离了都市生活，在安静、节奏缓慢的地方才能静下心来处理这些和那些小问题，才会真正拥有美好的“家族时光”。
家庭里的小问题，可能在东京这样的快节奏生活里会被忽略，但在冈山县高粱市这种节奏缓慢的地方，所有的问题都会被发现，被提上解决的日程。
这样才是一个家庭最好的相处方式，不是吗？
在中国，我们也经常面临“要大城市一张床，还是要小城市一间房”的问题，但很多国内的电影对解决这类小疑问不感兴趣，日本电影倒是正好填了这个缺。
有机会还是推荐各位把这部电影找来看一下，《家族时光》虽然无法回答“在快节奏的都市生活里，遇到家庭中，看似不太严重的小问题应该怎么解决？”，但提供了“遇到问题之后，我如果为了保全家庭，选择脱离都市快节奏”，会是什么样的结局。
当然不只是我推荐。
这部电影的男主演伊原刚志先生，之前和拿过奥斯卡最佳导演最佳影片、戛纳终身成就奖的克林特·伊斯特伍德导演合作过。
在广角镜晚宴的采访中，他被问到“伊斯特伍德导演和日本导演有什么不同？”的时候，伊原刚志先生就大笑高呼：“大森青儿导演最高！”
这可是在演员眼里，不输克林特·伊斯特伍德的大森青儿导演喔。
听起来就很想去看啊。
