更新时间:2019-08-04
希区柯克的韦恩 • 寻枪:快乐的悲剧
2002年的电影《寻枪》由陆川导演执导，这是陆川导演生涯中的第一部作品。本片是一部悬疑类型片，讲述了由姜文饰演的马山因参加婚礼而把枪弄丢之后的寻枪之路，光寻枪这个故事就占满了所有的篇幅。且作为一部悬疑片，在氛围的营造上也较不错。初出茅庐的陆川
本片的主题具有很强的社会性质与社会意义。马山是云凹村里的一个人民警察，有一个老婆和一个儿子。在参加完婚礼的第二天早上，发现自己的枪不见了。于是只好挨家挨户地疯狂寻找，将参加过婚礼人都问了一遍，但却什么都没有。之后身为导演和编剧的陆川给主人公设置了一系列的麻烦与冲突，与老婆儿子的疏离，加大了他的压力，更重要的是丢枪不仅会影响自己的工作影响警察局的荣誉，也会造成杀人案件的发生。这对于马山来说是重大的压力，他只好将自己所有的心思所有的精力花在这上面。马山的人物形象并没有多丰富的刻画，但很明显是一个负责任的人。曲折的情节使故事更加生动，如马山抓偷包贼的情节，十分幽默，两人自行车竞速，最后马山发现他的枪是假枪，这样的情节也反映了社会主题。在结局里，马山和周小刚互换身份，最后骗出了偷枪者——结巴刘，他因为周小刚的假酒厂害了他家人而想报仇，却杀了李小萌和马山，但马山最后一刻将他拷住，人和枪都找到了。结局表现出了由一个假酒厂引发的悲剧，对社会与人性进行了强烈的批判。马山最后站起来的笑的片段十分精彩，有超现实主意性质，马山的笑似乎是对解脱的喜悦，也表现出了社会对人的灵魂的摧残，是一个快乐的悲剧。
本片作为陆川的处女作，也表现出来陆川不俗的镜头语言能力，这一点值得称赞。影片的开头片段中，便用一个全景展现了他家的环境，不富有，但床头贴满了奖状，这个镜头很好地刻画了马山作为警察的出色。但影片中更多运用的景别是特写，如对马山掏腰包发现手枪丢失时的手部面部特写，连续运用了两次，第二次还是用一个摇镜头从手摇到面部，特写是运用加上强烈的镜头运用在配合上突然出现的声音，极大的展现与扩大了了马山的惊讶、恐慌的强烈情绪，接下来的镜头也是：用特写和快速的镜头移动来拍马山的手翻东西；马山坐在凳子上，一个固定的面部特写镜头。片头的镜头运用不仅起到了对人物惊慌的情绪的扩大化，也起到了推动叙事的作用：加快了叙事的节奏，使情节更加紧张化，就光开头的这一个片段就拍得十分引人入胜。接下来的审问其他人情节里，大多运用了手持镜头拍摄，手持镜头的抖动营造了一种混乱感，表现了马山的内心的焦虑、紧急。这样的镜头运用几乎贯穿了全片，营造了很强的紧张氛围与悬疑氛围，对叙事有很大的推动作用。更值得一提的是，陆川在本片中用到了很多的主观镜头，在开头的有伴随快速剪辑的眼花缭乱的行路镜头，也渲染了紧张的氛围。令我印象深刻的是最后马山告别家庭时，对家的环境的主观镜头，从左边慢慢地移向右边，同时伴随着老婆儿子对他说过的话的出现，给人一种强烈的主观感受，很好地表现了他当时对家庭的不舍之情。本片镜头语言的运用起到对人物的作用、对叙事的作用，因此也推动了主题的表达，主题更加深刻。
本片作为一部悬疑片来说是很不错的，陆川第一次执导电影，初出茅庐，看得出有很多想表达的，在本片也很好地体现了。除了镜头语言，还有音乐、色彩与光线等都有很好地运用，是一部不可多得的佳片。
本片的主题具有很强的社会性质与社会意义。马山是云凹村里的一个人民警察，有一个老婆和一个儿子。在参加完婚礼的第二天早上，发现自己的枪不见了。于是只好挨家挨户地疯狂寻找，将参加过婚礼人都问了一遍，但却什么都没有。之后身为导演和编剧的陆川给主人公设置了一系列的麻烦与冲突，与老婆儿子的疏离，加大了他的压力，更重要的是丢枪不仅会影响自己的工作影响警察局的荣誉，也会造成杀人案件的发生。这对于马山来说是重大的压力，他只好将自己所有的心思所有的精力花在这上面。马山的人物形象并没有多丰富的刻画，但很明显是一个负责任的人。曲折的情节使故事更加生动，如马山抓偷包贼的情节，十分幽默，两人自行车竞速，最后马山发现他的枪是假枪，这样的情节也反映了社会主题。在结局里，马山和周小刚互换身份，最后骗出了偷枪者——结巴刘，他因为周小刚的假酒厂害了他家人而想报仇，却杀了李小萌和马山，但马山最后一刻将他拷住，人和枪都找到了。结局表现出了由一个假酒厂引发的悲剧，对社会与人性进行了强烈的批判。马山最后站起来的笑的片段十分精彩，有超现实主意性质，马山的笑似乎是对解脱的喜悦，也表现出了社会对人的灵魂的摧残，是一个快乐的悲剧。
本片作为陆川的处女作，也表现出来陆川不俗的镜头语言能力，这一点值得称赞。影片的开头片段中，便用一个全景展现了他家的环境，不富有，但床头贴满了奖状，这个镜头很好地刻画了马山作为警察的出色。但影片中更多运用的景别是特写，如对马山掏腰包发现手枪丢失时的手部面部特写，连续运用了两次，第二次还是用一个摇镜头从手摇到面部，特写是运用加上强烈的镜头运用在配合上突然出现的声音，极大的展现与扩大了了马山的惊讶、恐慌的强烈情绪，接下来的镜头也是：用特写和快速的镜头移动来拍马山的手翻东西；马山坐在凳子上，一个固定的面部特写镜头。片头的镜头运用不仅起到了对人物惊慌的情绪的扩大化，也起到了推动叙事的作用：加快了叙事的节奏，使情节更加紧张化，就光开头的这一个片段就拍得十分引人入胜。接下来的审问其他人情节里，大多运用了手持镜头拍摄，手持镜头的抖动营造了一种混乱感，表现了马山的内心的焦虑、紧急。这样的镜头运用几乎贯穿了全片，营造了很强的紧张氛围与悬疑氛围，对叙事有很大的推动作用。更值得一提的是，陆川在本片中用到了很多的主观镜头，在开头的有伴随快速剪辑的眼花缭乱的行路镜头，也渲染了紧张的氛围。令我印象深刻的是最后马山告别家庭时，对家的环境的主观镜头，从左边慢慢地移向右边，同时伴随着老婆儿子对他说过的话的出现，给人一种强烈的主观感受，很好地表现了他当时对家庭的不舍之情。本片镜头语言的运用起到对人物的作用、对叙事的作用，因此也推动了主题的表达，主题更加深刻。
本片作为一部悬疑片来说是很不错的，陆川第一次执导电影，初出茅庐，看得出有很多想表达的，在本片也很好地体现了。除了镜头语言，还有音乐、色彩与光线等都有很好地运用，是一部不可多得的佳片。
