更新时间:2014-11-24
部落幻灵 • 地下墓穴:如果不嫌晃啊晃，看看还行。
这年头基本上不再看恐怖片了，或许因为曾经在一个时期、一段时间扎堆儿的看过这个、那个、这类、那类的恐怖片，自觉对于一些恐怖片中的或血腥、或惊悚、或暗示的恐怖元素基本也算是能够泰然处之了。当恐怖片不吓人的时候，也就失去了恐怖的意义，所以，对于标签为恐怖的影片，基本算是遐想无聊时的一些替代品，这部《地下墓穴》基本就属于这种机缘所遇到的。
先鄙视一下这片的“伪记录”表现方式，这种手持摄影机拍摄画面无疑具有较强的现场感，对于故事的表现，特别是恐怖故事的表现无疑算是一种强有力的方式。但个人总是难以适应，那种画面在眼前晃啊晃的眩晕感实在令人不爽，就像原来扒录像带时所遇到的那种劣质枪版（现在算是TC版吧）影片，画面时不时的倾斜旋转，再加上偶尔冒出的一个人头？！《地下墓穴》算是将这种方式使用到了极致，不但有手持摄影机的第三方视角，更多的还是头顶摄像机的第一视角，以至于画面出现了更多的摇晃，如果不是片子玄妙的故事和适合的配乐，早就灭了显示器，转换其他频道了。
片子算是讲了一个相i对惊悚的故事，且参杂着玄妙的元素，同时，第一人称视角的代入感强化了影片的惊悚感。原本那种近身追拍的方式就极利于构建心底的那种对即将可能出现恐怖影像的期待感，片子大篇幅的第一人称视角更是明显的突出了这种效应，当眼前近距离突然出现一个惨白狰狞的面容时，即使心里有所准备，也会难免会不禁一悚。此招，《地下墓穴》算是应用的发扬广大了。
除了视角展示的手法，影片借助场景和配乐对惊悚氛围的渲染还算是相对到位的，黑色LOMO风格的画面呈现着狭窄压抑的地下墓道，加上节奏波动的配乐，再配上是不是一惊一乍的各类元素，在一定程度上确实保持了神经紧张的紧绷感，这一点也算是《地下墓穴》的成功之处了。
但片子的硬伤也是显而易见的。故事的讲述仓促且无序，导致多处本应详解的情节处理得模糊不清，导致全片看下来，存在了诸多的不明白。如这巴黎地下坟场的由来，影片并未交代清楚，当然或许这类背景对于当地文化环境下不算是一个需要明确讲明的事情，但毕竟电影拍出来不是仅给当地人看的，否则也不能要求看电影的人全面了解故事发生背景与文化沿袭，毕竟看电影是一件感性的事情，过于理性就显然会失去电影本身的乐趣了。
其实在此方面也不乏佳作，像表现东欧神话的影片《追击巨怪》《林中女妖》等，虽然同样少见难懂，但全片看下来也算是大致明白个始终。作为电影，即使有文化差异参杂其中，但讲故事还是应该讲明白的。
《地下墓穴》以还算聪明有效的方式地讲了一个模糊玄妙的故事，如果不嫌镜头晃啊晃的话，看看也是会有一些别样的感受。
先鄙视一下这片的“伪记录”表现方式，这种手持摄影机拍摄画面无疑具有较强的现场感，对于故事的表现，特别是恐怖故事的表现无疑算是一种强有力的方式。但个人总是难以适应，那种画面在眼前晃啊晃的眩晕感实在令人不爽，就像原来扒录像带时所遇到的那种劣质枪版（现在算是TC版吧）影片，画面时不时的倾斜旋转，再加上偶尔冒出的一个人头？！《地下墓穴》算是将这种方式使用到了极致，不但有手持摄影机的第三方视角，更多的还是头顶摄像机的第一视角，以至于画面出现了更多的摇晃，如果不是片子玄妙的故事和适合的配乐，早就灭了显示器，转换其他频道了。
片子算是讲了一个相i对惊悚的故事，且参杂着玄妙的元素，同时，第一人称视角的代入感强化了影片的惊悚感。原本那种近身追拍的方式就极利于构建心底的那种对即将可能出现恐怖影像的期待感，片子大篇幅的第一人称视角更是明显的突出了这种效应，当眼前近距离突然出现一个惨白狰狞的面容时，即使心里有所准备，也会难免会不禁一悚。此招，《地下墓穴》算是应用的发扬广大了。
除了视角展示的手法，影片借助场景和配乐对惊悚氛围的渲染还算是相对到位的，黑色LOMO风格的画面呈现着狭窄压抑的地下墓道，加上节奏波动的配乐，再配上是不是一惊一乍的各类元素，在一定程度上确实保持了神经紧张的紧绷感，这一点也算是《地下墓穴》的成功之处了。
但片子的硬伤也是显而易见的。故事的讲述仓促且无序，导致多处本应详解的情节处理得模糊不清，导致全片看下来，存在了诸多的不明白。如这巴黎地下坟场的由来，影片并未交代清楚，当然或许这类背景对于当地文化环境下不算是一个需要明确讲明的事情，但毕竟电影拍出来不是仅给当地人看的，否则也不能要求看电影的人全面了解故事发生背景与文化沿袭，毕竟看电影是一件感性的事情，过于理性就显然会失去电影本身的乐趣了。
其实在此方面也不乏佳作，像表现东欧神话的影片《追击巨怪》《林中女妖》等，虽然同样少见难懂，但全片看下来也算是大致明白个始终。作为电影，即使有文化差异参杂其中，但讲故事还是应该讲明白的。
《地下墓穴》以还算聪明有效的方式地讲了一个模糊玄妙的故事，如果不嫌镜头晃啊晃的话，看看也是会有一些别样的感受。
