更新时间:2016-04-21
跳舞的J • 海街日记:离去的终将离去 而面对即是和解
与很多影迷的一厢情愿不同，是枝裕和多次否认自己与前辈小津安二郎在导演风格“DNA”方面的存续与继承性。但无可辩驳的是，顶着“小津接班人”光环的是枝裕和与前辈一样，都是日本在“家族映画”方面有着敏锐直觉与独特视角的杰出导演。
《海街日记》在继承导演风格的同时，也许是相对不那么文艺甚至是偏于商业化的一部作品，但它依然是讨喜的，在普通影迷看来，它仍是一首难得的充满治愈效果的抒情散文诗。电影标题当中的diary已经暗示这是一部记录日常生活点滴的“平凡之作”，符合导演用细枝末节来展示生活的风格和对“想要拍一个什么事都没发生的电影”的终极追求。四姐妹的日常，淡如水但又甜如蜜，平如镜却又棱如峰，充满了大和民族惯有的微笑与克制，撩动心弦又隐忍不发。但电影依然不疾不徐地展现了她们在面对“离去”与“和解”这两个电影甚至是人生的永恒母题的态度与情感，不断出现的葬礼场景与温馨的海边漫步相映成趣。甚至可以说，这部电影从一开始预设的最大前提就是“离开”，父亲出轨离去、母亲负气出走，成为三姐妹成长的基本环境，甚至大姐、二姐不断失败的感情经历、宫二阿姨的离开、临终监护病房的工作等等都在不断暗示“离去”是生活的基本形态，离去也许是死亡、也许不是。而同父异母的小妹浅野铃坚强早慧，就像她对大姐绫濑遥说的：“爱上有妻子的男人是不对的”，她内心既充满了对父爱的怀念，又充斥着父亲出轨的羞愧和歉疚。当大姐邀请四妹同住的那一刻，“和解”的主题又集中凸显出来。在我看来，有勇气面对彼此，即便在日后的共同生活中充满了基于善良的小心翼翼，也是四姐妹之间各自在与父辈关系和解方面所做出的巨大、根本性的努力和实践。
与《东京物语》不同的是，在电影的结尾，是枝裕和并没有戳破所谓的“美好”与“温馨”，安排一场类似原节子发自肺腑哭诉：“其实我并不是什么好人，我没有你们想的那么想念昌二”这样近乎惨痛折磨影迷小心脏的情节，也许这是导演对于四姐妹在“离去”的大背景下不断成长，在诘屈聱牙的生活中保持微笑、在不堪回首的历史纠葛中勇于和解的一种恩赐吧。愿我们每个人也拥有这样的心境，离去的终将离去，让我们勇敢面对一切。
哦，对了，顺便提一句，长泽雅美真是太美了~
