是枝裕和，说实话我对这位大师也不是很了解。在写这篇之前，我也没有去百度百科搜索一下，看看他的生平啊，人生经历啊，创作风格啊，我都没有去深究。可能这点我比较“自负”哈，我更愿意从他所拍的电影里去走近他，有幸的话，还希望可以与他展开跨时空的“对话”，我看到的、亲身体验到的，才是我所愿真正相信的吧。因为阅历和体验都是实实在在发生的，所以《海街日记》给予了我生活的代入感，真切体会到云卷云舒下，生活所蕴含的无限之美感，你只要弯下腰，静静地嗅一嗅生活的味道就行了。

真实之美。就像它的名字《海街日记》，影片用了纪实的手法，就像写日记一样，记述了从得知父亲亡故吊唁到遇见同父异母的妹妹再到四妹搬来一起住后发生的一系列事件，平淡却美好，不会因此觉得剧情拖沓，记流水账，而是跟随着时间流逝，同喜同悲，参与到这日记的写就过程中。同时影片的色调也是生活化的，随景而边，冷暖相宜，浓淡相适。在小玲（四妹和男同学骑行于樱花隧道中时，是粉色的浪漫和纯真；四姐妹漫步海边时，是蓝色的无垠和静美；站在山林之巅，宣泄烦恼而呐喊时，是绿色与蓝色交融后的生机和无忧。

情感之美。三姐妹没有因为父亲不辞而别，组建新家庭，而对同父异母的妹妹冷眼相待，她们成了妹妹的依靠，真诚地对待，在搬来老宅一起住后，经历了磨合以及分别消除了愧疚（小玲不敢说起父亲的事，三姐妹也不愿说起她们母亲的事），四姐妹敞开心扉，解开心结，这是亲情。

但是影片也有着墨不多的感情线。我印象深刻的是小玲和足球队的一个小男孩，他俩有相似的童年经历，这可能是爱情产生的前提，在慢慢接触后，爱意萌生了，他们骑行在樱花隧道中时，小玲天真无邪的笑容太治愈了，没有轰轰烈烈，有的是细水长流。

死亡之美。死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越。外婆，虽逝去了，但是她留下了一栋老宅和梅子酒，化作物哀，存在于世，陪着四姐妹长大成人。这里是她们的记忆之源更是心灵安歇之地，所以她们要守护这里，无论以后在何方，也不会忘记归宿所在。所谓物哀，是告别过去的奏鸣，也是迎接未来的清音。