全程看麻酱的腿（bushi

算起来应该是好几年前的事情了。朋友说看《海街》看到哭，我却连开头十几分钟都没看进去，并因此对是枝裕和提不起丝毫兴趣。

今日重看，除了目不转睛盯着麻酱的大长腿外（咳咳），更是对《海街》改变了一些看法。

是枝裕和电影中的恬淡与清新，有着侯孝贤早期电影中质朴的山水味，即：普通且勤恳的家庭，因生活的琐事苦恼，最后通过浑水摸鱼的方式看开了人生（挠头）。也难怪去年是枝裕和去金马奖，会说“侯孝贤是我的爸爸”。

但有一点，则鲜明区分开了二人电影的特点：

侯孝贤更无为，既然一切都是人生和自然规律，那就顺着走下去。他不提供解法，而是像他大段大段的长镜头，只是追随和观望；

是枝裕和不一样，哪怕是摸鱼，他也找到一个解法。而且最为关键的，是他非常喜欢趁你钻在被窝里最暖和的时候，冷不丁捅你一刀子。就好比幸姐和男友讨论赴美读书的事情，男友突然说“只要你跟我走，我就立马跟妻子离婚”，那种猝不及防，让人久久没能回过神来：幸姐也活成了自己讨厌的父母的样子。

说到父母，《海街》中“母亲”的身份在不断变化。可以是亲生母亲，也可以是幸姐这样主动承担起母亲责任的亲人，还可以是小饭馆老板娘这种有着一定“母性”的母亲。《海街》重点通过对三类母亲的描摹，点出了女性在感情问题中的复杂心态——只是点到为止，但文本上好像遮遮掩掩，并没有更细致的剖析，而是以此延展，表现女孩、少女、女人等各自的反应。

是枝裕和借由小玲、幸姐、母亲三人经历的互文，平面拆解了一个女人不同年龄的感情阶段：喜欢却默不作声、喜欢却怀有罪恶、喜欢却不做解释。《海街》中，女人远要比男人早熟。你以为他们只是一味沉溺于温柔的幻想，实际上她们什么都懂、什么都经历过，但仍义无反顾地选择错下去，无论感情还是生活中，他们都比男人更决绝、更执着、更坚强、更相信爱。

不过我依旧谈不上喜欢是枝裕和、但也不讨厌。我只是对其用小清新来掩盖问题、圆滑处理问题的方式，会有所偏见：你既然提出这个问题，为何要如此温吞对待呢（而且你又不像侯孝贤那般无为）。