更新时间:2015-11-12
sue • 海街日记:一些碎片
不太懂日本电影，记录一些思考的碎片。
电影的线索，毫无疑问，是那个萦绕不去，但是又从未出现的“父亲”形象。父亲的病逝使得所有与其有关的人集聚在了葬礼之上。于是，那个葬礼成为了戏剧冲突的爆发点。父亲生前的三段感情分别以绫濑遥饰演的大姐，浅野玲以及其最后一任妻子的对话展开。出场时她在葬礼上夸张的哭声，明显地体现了她的虚伪与做作，从而暗示作为小女儿的玲生活的艰难，以及她的坚强与隐忍。因此，作为父亲与第三任妻子所生的小儿子在剧中几乎被忽略，而小女儿则成为整部戏剧穿插起她的继母与父亲，她的亲生母亲与父亲，以及代表她的生母与三姐妹的关系的焦点。从参加葬礼到小女儿离开继母去三个姐姐的祖宅，就意味着，她已经完成对父亲与第三任关系的处理。剩下的就只是她的生母与原配家庭的关系，也就是她与三个姐姐（而实际上是以大姐为代表）。
在对玲这个人物移居到祖宅之后的生活，实际上，充满着如何从一个外来人的身份真正进入到这个家庭谱系之中。可以看到她身上背负的不仅仅是作为婚外恋结果下的女儿，也是父亲后半生最重要的见证人以及父亲角色的代言人。这个代言人与大姐，三姐妹中对父母亲关系最为了解的人，而后充当父母亲角色的人，之间实际上有着某种认同与冲突。在对父亲究竟是一个什么样的人的探寻过程中，她们达到彼此的理解和解脱。小女儿这个角色之所以重要，（如英文名叫作：Our Little Sister），是因为她，相当于是唯一与父亲，在三女儿的成长阶段中缺失的父亲的联系。因此，并不是小女儿要通过他们回归家庭，而是也只有通过小女儿，他们三个姐妹对于上一代的爱恨情仇才能得到真正的解脱，才能与已逝的父亲和解，才能够真正摆脱“家庭”走出心理的困境，走向真正的自我。而大姐的自我，即便在解脱之后，仍然选择守护家庭，守护父亲的“遗产”，守护更多人的生命（善终计划）而最终放弃自己的可能性，对于她来说，因为真正理解，真正释怀，真正走出自定的束缚和捆绑，才能真正有可能去爱，才真正有可能去走向爱，有爱人和被爱的能力。这也是在拯救他人（小妹妹）道路上的自我救赎。
电影的线索，毫无疑问，是那个萦绕不去，但是又从未出现的“父亲”形象。父亲的病逝使得所有与其有关的人集聚在了葬礼之上。于是，那个葬礼成为了戏剧冲突的爆发点。父亲生前的三段感情分别以绫濑遥饰演的大姐，浅野玲以及其最后一任妻子的对话展开。出场时她在葬礼上夸张的哭声，明显地体现了她的虚伪与做作，从而暗示作为小女儿的玲生活的艰难，以及她的坚强与隐忍。因此，作为父亲与第三任妻子所生的小儿子在剧中几乎被忽略，而小女儿则成为整部戏剧穿插起她的继母与父亲，她的亲生母亲与父亲，以及代表她的生母与三姐妹的关系的焦点。从参加葬礼到小女儿离开继母去三个姐姐的祖宅，就意味着，她已经完成对父亲与第三任关系的处理。剩下的就只是她的生母与原配家庭的关系，也就是她与三个姐姐（而实际上是以大姐为代表）。
在对玲这个人物移居到祖宅之后的生活，实际上，充满着如何从一个外来人的身份真正进入到这个家庭谱系之中。可以看到她身上背负的不仅仅是作为婚外恋结果下的女儿，也是父亲后半生最重要的见证人以及父亲角色的代言人。这个代言人与大姐，三姐妹中对父母亲关系最为了解的人，而后充当父母亲角色的人，之间实际上有着某种认同与冲突。在对父亲究竟是一个什么样的人的探寻过程中，她们达到彼此的理解和解脱。小女儿这个角色之所以重要，（如英文名叫作：Our Little Sister），是因为她，相当于是唯一与父亲，在三女儿的成长阶段中缺失的父亲的联系。因此，并不是小女儿要通过他们回归家庭，而是也只有通过小女儿，他们三个姐妹对于上一代的爱恨情仇才能得到真正的解脱，才能与已逝的父亲和解，才能够真正摆脱“家庭”走出心理的困境，走向真正的自我。而大姐的自我，即便在解脱之后，仍然选择守护家庭，守护父亲的“遗产”，守护更多人的生命（善终计划）而最终放弃自己的可能性，对于她来说，因为真正理解，真正释怀，真正走出自定的束缚和捆绑，才能真正有可能去爱，才真正有可能去走向爱，有爱人和被爱的能力。这也是在拯救他人（小妹妹）道路上的自我救赎。
