很中意这类慢节奏的叙述故事的风格，同时到处都充满了爱意。

在一个贯穿全片的核心事件并不是个乐事的情况下，香田家三姐妹和小玲共同生活的故事演绎出了在乡间的一部暖心剧。

笔者着重从心理层面出发，浅析香田三姐妹和小玲的的性格特质和主要的心理变化过程。

大姐，香田幸，复杂的人格，沉重的精神压力和自我压抑

概括而言，幸姐在在四位主角中背负的最多，心理也是最为复杂包袱最为沉重的了。

虽然片中没有交代母亲和父亲离异时的特别细节，但最为三姐妹之首的幸无疑记事最早，眼睁睁地看着父亲和另一个女人跑了，母亲也因此放弃了这个家庭，离开了她们去了北海道生活。

先不说这场婚姻的破裂到底是谁的错，但这对于幸的打击是非常痛苦和深刻的，正因为此，她从此恨着父亲埋怨着母亲但又无比渴望父爱和母爱。

因为父母的双双离去，虽然有姥姥的照顾，幸被迫背负起一家之主的责任，幸姐同时拉扯着佳乃和千佳两个妹妹。这对于幸的性格和心理上无疑是一种质的畸变。笔者没有印象片中是否具体交代到底是幸几岁时父母离异了，但不能想象，这场婚姻的破裂完全剥夺和吞噬了幸的大部分童年。成为了一个严重缺爱的小孩。她人生的起点也因此而改变。

生活中，幸姐不苟言笑，时刻注意着两个妹妹家中的言行并第一时间进行纠正，她时刻肩负这个家支柱的责任，同时扮演着父亲和母亲的双重身份。幸姐会给恋爱中的二姐敲警钟，也会纠正千佳吃饭时狼吞虎咽的陋习。似乎，这样的多重角色身份已经深深烙进了幸的骨髓，永远也无法卸下这个担子。

工作中，一丝不苟，兢兢业业，对待每个病人仿佛如同家人，也正因为这种敬业和大爱，医院新型的临终托付服务第一个想到了幸为最佳人选。当然，每一次她照顾的病患的离世，也患得患失对她的心产生冲击。

恋爱中，可能是鬼使神差的作弄（咳咳，无疑是编剧的安排），幸也爱上了一个有家室有孩子的男人，这无疑是极具讽刺意味的。毕竟当初也正是类似的人物，涉足了她们的家庭，带走了她们的父亲，撕毁了她们的童年。然而她可能也没想到，自己如今同样变成这样一个角色，甚至也影响到了男方计划着离婚和远去美国。尤其是当小铃单独和幸学做菜时替她母亲道歉说的那番话，似乎也扎痛了幸的心但又不无力也不想为自己辩驳丝毫。

不过这样的设定又似乎完全合情合理，试想童年严重缺少父爱的幸，一直渴望着真正的父爱从而慢慢演变成了典型的恋父情节，使得自己想要在感情生活中去填满这样一个童年的缺失。不过看着小铃的经历又回想的自己的经历同时还有两个永远要操心的妹妹，幸退缩了，其实不能说是退缩，幸是明智地选择了一个符合自己性格，新流和三观的决定。

关于母亲，虽然片中的笔墨并不多，但几个情节都是至关重要的，因为想卖房子和幸正面对峙也好，之后姥姥墓前的内心吐露也好，还是车站的临别也罢，所有有关母亲的情节都带动着幸一点点走出童年的阴霾，一点点地开始自愈起来，直到最后车站送别之后的释怀和憧憬母亲的下次探访。这点笔者认为是全片的有力的纽带，贯穿这幸的精神寄托，也是四姐妹日后生活中的母性依托的突出。

对于小铃，幸无疑看到了当年的自己，不希望小铃也要经历她童年经历的那一切，所以初次见面就在最后车站的送别时，就不假思索地要让小铃搬去和她们同住。幸想极力地去治愈小铃，也想极力找回父亲的另一面，使对父亲的回忆和认识更为完整。

二姐，香田佳乃，肉欲系女神也在逐渐走向成熟

完美的‘肉欲系’女性，导演多次用特写镜头在诠释这一点：开场的多个画面，葬礼回家后脱丝袜的镜头特写等等。佳乃喜欢年轻肉体和美酒，喜欢上了一个男人就对她全心全意的好，想把所有的都给那个人。这种力量是无人能敌的，当然，受伤起来也是最为惨烈和剧痛的。和幸姐不一样，佳乃的失恋是醉酒和痛哭，而幸姐的失恋是买一袋子水果而默默的走回房间。

当然佳乃也是位非常成熟的女性，之后和幸姐后庭的吵架中看得出佳乃的成熟。她点破了幸姐作为家庭支柱角色有时候是一种对母亲的倔强和角色惯性，想极力证明在童年和成年中母亲一直缺少的情况下，幸作为一家之主是做得最好最有责任的。

父母的离异对佳乃的影响并不大，她更是一个我行我素的感性女人，有着自己的独断思维。或许是被大姐拉扯大的缘故，佳乃不太会主动照顾关心身边的人（和她恋爱的男性除外），在片中喜欢差遣千佳做种种小事情中和有一次小铃想三个人好好聊一聊大姐的问题但佳乃非常不耐烦情绪中就能看出。

概括起来，佳乃是这样的一个性格特质：简单且成熟，感性且体贴，极具女人味和女性魅力。

三妹，香田千佳，家中的小可爱，应该是风向星座或是AB血型

千佳妹，笔者就不着重分析了，完完全全的家中小可爱，偶尔还能帮大姐二姐劝架。有着自己特别古怪的兴趣爱好，比如想要用奇怪的方式钓鲫鱼（鲫鱼们觉得很冤，为什么要被这样戏虐？！）。对于父母离异的情景几乎没有什么印象，对于父亲的印象也是非常非常的模糊。可以说千佳的童年是最少伤害的，心理层面上最为健全，这点也能从千佳每天流露出的可爱笑容中就可以看出。情窦未开事业未起的她还有很长的路要走了。

浅野铃，同样复杂的童年阴影但幸运地被爱着，慢慢的自愈和被治愈

和幸姐几乎一样的童年设定，被迫牺牲童年为了照顾病重的父亲，维系在后妈和后妈儿子之间的生活应该也是极为痛苦的。后妈一看就是个不负责任甚至是逃避责任的人，也不照料家里起居，这点也被幸姐在葬礼上一眼看破。

所以幸姐想要治愈小铃，还她一个健康快乐的童年和成长环境，也想找到属于父亲的不同回忆。

当然，小铃的心理也是极为复杂和沉重的，她会埋怨母亲为什么当初要去破坏别人的家庭，同时也渴望想要一直和母亲父亲一起生活，也喜欢陪伴着父亲在小山坡上望远和钓鱼。

笔者就不过多细说小铃了，和香田三姐妹之后的生活都是治愈系的。

无论是转学后的学习和足球俱乐部也好，和男生风太的两小无猜也好，烟火大会也罢，这些都是一个小女孩应该有的童年的样子。

相比也是是枝裕和导演的《步履不停》，笔者更喜欢《海街日记》太多倍了。虽然都是生活中的剧情，但《步履不停》一直层面谱写着人类的恶，而《海街日记》一直涌出着人类的爱。虽然《海》中姨姥姥和《步履不停》的母亲是同一个老演员，可能是因为笔者先看《步》的缘故，只要姨姥姥在《海》里准备开口前，笔者就慎得慌。。。。。。。行，扯远了。

影评的最后，笔者想到一句话，虽然不知道出处：

幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。