人美，风景美，如夏天的海风吹在脸上的感觉。
电影展示了典型的日式美学，美丽伴着忧伤，活着伴随死亡，亲密伴随着疏离，盛开伴随凋零……
不管是盛开的樱花，还是点亮夜空的烟火，美丽都是如此短暂，转瞬即逝，如同亲情。
来不及珍惜的，就会失去。
就像那个照顾三姐妹长大的姥姥说的，活着的事物，总是很费事的。
亲情需要呵护，需要牺牲。
幸子喊着，“爸爸，你是个笨蛋。”为了爱情，和情人私奔，留下三个未成年的女儿，根据留在墙上的身高刻度，我们知道父亲抛弃她们时，大女儿幸子才15岁。母亲受了伤害，也离家而去，把三个女孩子留给她们的外婆，也是姥姥照顾。
作为老大的幸子，又当爹又当妈，照顾两个小妹长大。她更像是一个妈妈，而不是姐姐。
因而她将自己个人的情感埋藏得更深，也活的最为压抑。
她就像逐渐长大的树，用不太粗壮枝丫为妹妹遮风挡雨，而她自己经历了什么烈日和风雪，只有她自己知道，但外面受过的伤，随着岁月，终究转化为内伤。

她恨着父亲，在父亲的葬礼上几乎没有表情。而当她看到同父异母的妹妹，即将没有浅野铃生活没有着落时，她几乎是下意识说出了邀请妹妹来和她们三一起同住的愿望。

而正是玲子的到来，让她知道了父亲对抛弃她们始终心怀愧疚，让她明白“爱”是没有对错的。她爱上了一个有妇之夫，她是护士，而他是医院里优秀的儿科医生，他们彼此理解，互相欣赏，几乎要在一起了：这个男医生说，要去美国进修，希望幸子和他一起去，而他也会离婚，和幸子结婚。幸子犹豫了，回到家里，她向两个妹妹说明前因后果，而妹妹们都表示反对。当她离开时，恰好碰到了楼梯边坐着听到这一切的铃子。

铃子想挽回姐姐的情感，给要离去的二姐佳乃说，她说过伤害大姐的话，那句话就是她们在做饭时，她对姐姐说的，“是自己的妈妈不对，爱上了一个有妇之夫。”佳乃喝了杨梅酒去开导姐姐，姐姐也终于露出了微笑。

但幸子还是选择放弃爱情，而守护着亲情。她对医生说，铃子是个可怜的孩子，处处都觉得自己是多余的，害怕给别人带来麻烦和伤害，活得小心翼翼，早早就失去了童年。医生说，那孩子身上发生了许多事，被夺走了童年。这一点小幸不也一样吗？小幸的童年也被夺走了吧，被你周围的大人，请慢慢地找回他们，虽然我不能为你做点什么。

但她还是选择留在家里，望着医生离去的背影，她伸出手，似乎是在告别，却又像是想要抓住什么，空空的手里什么也没有，没有爱情。

原来，当面父亲和她面临同样的选择题，只不过父亲选择了爱情，而她没有。这个选择，有对错之分吗？

父亲的选择，带来的到死都挥之不去的愧疚和悔恨。而她的选择，则是把委屈的泪水流在自己心里。

而她也原谅了抛弃她们的妈妈，把仅剩的一点姥姥做的梅子酒送给了妈妈，一起送给妈妈的还有她们今年自己酿的。

妈妈说，酿梅子酒很麻烦，难得你们还去做。幸子只是笑了笑，只要活着，什么事不麻烦呢？

《海街日记》中有浓重的“物哀”美学，梅树、梅子酒、樱花、寿喜烧、和服……

大姐幸子和小妹铃子在一起喝梅子酒时，妹妹喝的是没有酒精的，姐姐喝的是酸的。妹妹尝了一口，“好酸！”姐姐笑着说，“你还是个孩子啊！”

“酸”是姐姐心里的味道，酸又何尝不是一种独特的美的滋味呢？

四姐妹在海边，佳乃对大姐说，父亲当面的选择或许也挺好，给他们留下了铃子这个宝贝。

电影中的人物，感情都极为克制。笑是微笑，嘴角轻轻上扬；哭是无声泪下，似乎眼泪异常珍贵。

就连看起来大大咧咧的佳乃也需要在酒精的刺激下，才敢跟姐姐幸子说说心里话。

这种克制是因为彼此的珍惜，互相都害怕伤害到彼此。相对于海猫食堂的老板娘弟弟对姐姐财产的争夺，她们的亲情就像一面镜子，以温暖善良映照出冰冷残酷。

“哪怕就要死去，依然能感受到美丽的东西是美的，好开心！”

而美的东西既短暂，又需要耐心呵护，用心体味。