在镰仓的一栋老宅里住着三个姐妹。大姐幸成熟稳重操持着家里的一切，二姐乃佳自由散漫沉溺于爱情世界，三姐千佳乐观开朗永远眉眼弯弯。
由于父亲的过世，三姐妹时隔十五年来到父亲出轨抛弃妻女后的居住地，并见到了同父异母的妹妹玲……

电影由三场葬礼衔接，每一场葬礼都暗含着一次和家人的和解，三姐妹与父亲，幸与母亲，玲与自己。幸是长女在父母缺失的家庭中承担着监管者的责任，同时也因为是长女与父母相处的时间最长，父亲的抛弃和母亲的出走对幸的伤害也最大，幸无法像乃佳与千佳那样与母亲和解，也无法无视同样处于“被抛弃”状态的玲；玲作为家中最小的妹妹，身份却极为特殊，她是第三者生的孩子，并且在三姐妹失去父亲的这十五年间一直生活在父亲的身边，因此玲很矛盾，一方面希望希望与姐姐们生活在一起，另一方面又对夺走姐姐们的父爱而充满愧疚，她用小心翼翼和约束自己来平衡这种矛盾；片中着墨较少的乃佳和千佳则属于反义词，乃佳和母亲最像，是个恋爱中的小女生，在爱情中盲目又莽撞，讨厌工作喜欢喝酒，作为二姐却是最“叛逆”的一个；千佳乖巧懂事是三姐妹中与父母相处时间最短的孩子，对于父母的印象几乎没有，在与玲相处的细节中也可以发现千佳对父亲的渴望。四个性格迥异的姐妹构成这个温暖又特殊的家庭。家庭永远是是枝裕和电影的主题，但不同与小偷家族的强烈与边缘化，海街日记是纯粹的治愈片，即使本片中充斥着伦理纠葛，死亡，破裂的亲子关系等元素，也不会让人感到丝毫的狗血，反而让人无法用任何看客的角度去指点片中复杂的家庭关系。是枝裕和用他平静的镜头极尽克制的记录了这个关于救赎与爱的故事，夏天、烟花、青梅酒、沙丁鱼拌饭，独特的日系影像风格串起这些生活碎片，让整部电影的基调温暖细腻，因为这种基调使得片中的矛盾与死亡都显的稀松平常；仿佛生老病死总有定数我们不因感到恐惧，争吵与对立在离别面前都微不足道，我们因种种因素而产生关联，因爱使这种关联而产生羁绊，又因这深深的羁绊而变得幸福。
影片最后，四姐妹来到沙滩上，长镜头缓缓拉开，放松的闲聊，故事在这里停下来，平淡的情节下好像什么也没有发生只是度过了一个夏天而已，又好像生活掀起了层层海浪最后又回归平静。