妹妹佳乃说：爱上一个人后，世界就变了，爱上一个人会让人连最不愿做的事情都变的愿意做了的东西；
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依然能够感受事物的美好，好开心；依然能够感受生活的美好，好幸福；大概诚意正心，热爱生活，大概就是这样吧 ？平平淡淡的生活，原来可以表现的这么动人；细腻入微的情感触觉，直达人心的生活察觉，日本有是枝裕和热爱的家庭生活三部曲（如）， 美国有理查德·林克莱特热爱的爱情生活三部曲（如爱在黎明破晓前），用电影视听语言，展现内心深处超越语言极限的喜怒哀乐悲欢离合，最平淡的，最幸福，最欢笑的，最伤悲，从来没有被爱过的儿童啊，被大人剥夺了童年的孩子啊，长大后哪怕看到一丝一毫的爱的迹象就会奋不顾身的呢，愿所有的真情，都不要被辜负，愿我能真心真爱真情真感觉的觉察和对待自己和身边人，哎，情深不寿啊，最深情的人呢，总是看起来最薄情，无法跟爱人一起走，也许是她想要更需要她爱护的另一个人负起责任来呢？
四个女孩的恋爱从幼到长组成了一个完整的爱情线，从两小无猜青梅竹马的美好初恋，到和最爱的人分手（或者遭最爱的人辜负后）的自我放纵跟各种感情骗子人渣混恋爱，被多个渣男骗钱骗感情后痛定思通后投入到工作，因为温柔心软的人情感细腻入微能感受到旁人最深切的痛，然后和吸引了自己的比自己年长很多的有心病的已婚男人恋爱，关心关怀关注而陷入了畸形的爱，重复了自己母亲或者父亲或者父亲的第三者走过的爱情线路，只是最后姐姐香田幸做了与造成其余家人无穷痛苦的自己父亲、自己母亲、自己父母的第三者等等各色不负责任的一群人完全相反的抉择：拒绝了通往畸形未来的路途；
哎，一代一代的大人和孩子啊，原来一代一代的爱情故事也总是重复呢，也许这就是生活吧，也学着就是爱情吧，也许这就是爱情与婚姻的死结吧；因为父母无法自控做了某些事，孩子半生恨父母，而孩子自己长大后却也无法自制的重复做着让自己恨父母的事；
这不是谁的错，只是这都是我们没法控制的事情；
痛恨父母半生的孩子啊，被大人剥夺了童年的孩子啊，后来孩子终于长大了，生活中很平常的一个瞬间就懂了父母的无奈与对自己的爱，就谅解了父母的无能为力，因为懂得无论在生活和爱情里大人也永远是无能为力的孩子呢，所以慈悲，重新感受到了父母对自己的爱，也明白了自己对父母造成的痛，不需要特别的说出来，也不需要特别的表示出来，就那么淡淡的，淡淡的，母女就又连成了一线，重回最割舍不断的关系。
妈妈，有空的时候，常回来看看吧；
嗯，方便的时候，也来我家坐坐吧。
原来妈妈当年，也不过是和我现在一样大的孩子呢，在生活和爱情的夹缝里，原来成年人也是无能为力的孩子呢。
因为懂得，所以慈悲，温柔的人，都曾独自品味过最痛伤悲过吧？
哎，情深不寿啊。。。。
最温柔的人，总是最痛苦，最痛苦的人，总是最温柔；
最温柔的人，总是造成最多的痛苦，最痛苦的人，总是杀死最多的温柔；
爱情自由与家庭责任的永恒冲突：这不是谁的错，这是我们没法控制的事情；
其实，真的真爱又负责任的人，还是是可以控制自己的；本来可以很幸福的家庭，因为男人没有控制好自己，因为女人也没有控制好自己，就造就了孩子们无尽的悲痛，孩子每天强装着的笑容背后的无处述说的悲痛。。。
这不，姐姐香田幸最后控制住了自己，没有抛弃需要自己负责任的人，没有跟那个许诺说要为她离婚的已婚男人一起去遥远的美国，希望姐姐香田幸后来遇到知心爱人一起建立起欢乐的爱与幸福的家；
只有爱情，并不会让一个家庭幸福，因为爱情是变化的、流动的，会快乐的流向他处；
只有与责任一起的爱情，才会让一个家庭幸福，因为负责任是不变的，稳定的，稳稳的幸福在一处；
因为爱情是小爱，爱情的世界里只有两个人，是不无需对外界负责任的，而家庭是大爱，大爱的世界里不止两个人还有家人，是需要对外界负责任的，特别是有儿童的家庭；感情没有了，父母离婚或分开或各玩各的其实都还好，重要的是负担起跟孩子解释清楚的责任，不要让孩子以为自己在哪里就会对身边的人造成伤害的活着多余的垃圾，要让孩子相信孩子自己就是世界上最最最最最珍贵的小宝贝，父母的离婚、吵架、分开、出走，是父母的错，而不是孩子的错。人非圣贤孰能无错？只有真爱可以包容所有的错；有爱又相知就好；相知相爱相守更好；
爱情自由与家庭责任的永恒冲突：从“这不是谁的错，这是我们没法控制的事情”到“任何时候任何事情，即使无法控制，我也都可以选择”，从“习得性父母式为自我脱责抛弃家人”到“主动性自我式为他人负责照顾家人”，海边四姐妹一起捡贝壳，不就是彼此弥补了天真烂漫的童年吗？
既然，姐姐香田幸改变了父母造就悲剧的不为家人负责任的悲剧爱情路线，自然就带领着一众姐妹走向了美好爱情与幸福家庭的为家人负责的喜剧家庭方向呢！
姐姐香田幸从“习得性父母式为自我脱责抛弃家人”到“主动性自我式为承担责任照顾家人”的突变，根源性解决心病在于和妈妈在外婆幕前的和解，是那句妈妈跟外婆说的话：“妈妈，对不起，我不是个好女儿”，让姐姐香田幸明白了妈妈也是个无辜的孩子，是个无能为力的孩子，懂得了妈妈的痛，就有了慈悲为怀，主动给妈妈外婆生前泡的红梅酒；往前主动迈一步的姐姐香田幸，这一步，就是姐姐香田幸一生最最最关键的一步，姐姐香田幸这一小步，也是姐姐香田幸替三个妹妹言传身教迈出的一大步：自此，四姐妹走出来父母带给她们的不幸诅咒，学会了真正的爱与责任；
而妈妈犯错抛弃女儿们去追求自己的幸福成为“不是个好女儿”剥夺了三个女儿的快乐童年的转折点刚好就是姐姐香田幸自己当下面临的抛弃妹妹们独自去美国追求自己幸福的选择点：走，还是，留？
姐姐香田幸的妈妈选择了“走”，姐姐香田幸自己选择了“留”；
在父母带来的不幸童年的诅咒下，姐姐香田幸悲剧故事走到一半，转向了，小爱走向了大爱；就像大话西游里至尊宝从对紫霞的小爱走向了承担责任牺牲自我的大爱，当然，至尊宝是为天下人的大大大大爱，大到没有家庭和爱情，姐姐香田幸的大爱里，还是有爱情和家庭的。
既然，姐姐香田幸的爱情故事转向了，选择了留下来治愈妹妹浅野铃童年， 所以，这是个温柔又治愈的故事，是喜剧吧？
有些人一生都在幸福的童年里度过，而有些人用一生都走出不幸的童年；
姐姐香田幸走出来了吧？四姐妹都会走出来吧？
如果她们有幸遇到像四姐妹一样温柔爱她又为她负责任的男人的话。。。
哎，生活啊，爱情自由与家庭责任的永恒冲突啊！
还是原始社会好，女人追，男人跑，按到地上搞一搞。。。自然环保又快乐，哪有这么多烦心事🐶
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其实那个医生并不真的爱姐姐香田幸，就如同那个骗钱骗骗炮的小流氓不爱妹妹佳乃，小流氓只骗钱是小小小渣男，医生是个骗炮骗感情的大大大渣渣男！！！小妹妹浅野铃跟足球小伙伴是两小无猜的纯真爱情，最美好；三妹妹千佳和店长的感情就比妹妹浅野铃跟足球小伙伴的感情浅淡了很多，还算真诚；妹妹佳乃遇到的小流氓小渣男，姐姐香田幸遇到的医生大渣男。。。哎，四姐妹从年幼到年长，遇到的男人越来越渣啊。。。还不自知，无力自拔。。。哎。。
是枝裕和是对男人太了解了不信任老男人也有爱情，还是我对男人不太了解所以误解了电影剧情 ？？
不知道是男人越长越大越渣，还是在童年缺爱诅咒里的四姐妹越长越大越被伤害越遇人不淑呢？
还好，电影的最后姐姐香田幸从悲催童年诅咒里幸运转向走出来了，带着四姐妹一起治愈彼此的童年，一起走在在海边，一起走向了光里，一起走向了快乐的童话结局。。。
不知道是枝裕和从悲催童年诅咒里幸运转向走出了没有？
希望吧。。。
是枝裕和，你温柔吗？还是，是枝裕和，你悲伤吗？
吉田秋生，也许应该问你，毕竟漫画是你画的。大概是你的故事吧？
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那么，也许他也度过了美好的一生吧？
那么，你度过了美好的半生了吗？
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也许只有愿意自己的爱情自由而与相爱的人一起承担起家庭责任的心智成熟又可以自我控制的人才能经营一个幸福结婚和家庭吧；
==附录：斋藤工 专访 是枝裕和====
美丽的生活
斋：之后可能会有很多观众观看这部作品。看到了她们在镰仓的生活，会不会感到并没有必要一定得住在大城市中呢？
是：好可怕，我现在只能住在东京（笑）
斋：我也如此（笑）。但是我感觉现在对农业感兴趣的年轻人，开始了远离都会的生活。这是不是所谓的顺应时代潮流我不知道，但是我觉得“生活在东京中心”这个概念会被不断质疑吧。这部作品中镰仓自身魅力十足也是一个原因，感受“地方都市能量”的人现在也不少吧。
是：这也是原作的缘故吧。原作自身的魅力造就了原作中小镇的魅力吧。那四姐妹的生存方式也告诉了众人原来可以如此生活。然后，生活可以如此美好。当然，现实生活中不会像她们那样可以如此轻易的过上这种生活，包括我在内。但是，清爽与美好确实是生活的必备品。吉田先生这么创造了这部作品，我算是对原作的解释，也算是一种回信吧。原来人是可以这么描写的！特别是幸的生活方式，那种背负着重压但一直向前的生活态度，可能是本片的核心思想吧。好好地按照自己的人生道路行走，人会是美好的
斋：看完这部作品后，我很能感受到“时间的差异”，或许是地方的历史特色，也或许是继承先祖，代代相传的传统文化。但背负着这些的只有幸一个人，其他妹妹都自由的生活着，而且是在她们都将离开这个“家”的前提下。怎么说呢，我充分感受到了“屋子”和“住在屋子里的人”之间的距离感。
是：是的，幸一个人守护着这个家庭。所以，幸在“屋子”里的描写是最多的。而佳乃（长泽雅美）的登场不是在家里，而是在男友家也算是暗示着哪天她将离开的意思吧。这部《海街物语》是姐妹们寻找“家”的故事，关于和这个“屋子”之间的故事，每个人当然是不同的，存在着不一样的距离感，我也是按照这个思路拍摄的。
