被父亲出轨抛弃的三姐妹继而被伤心的母亲抛弃，在外公外婆的老宅里长大，成年后三个人互相依靠一起生活。阔别了15年之后突然收到父亲去世的消息，姐妹三人赶去奔丧认识了从未谋面的同父异母的妹妹，也就是当年破坏她们家庭的女人的女儿。讲到这，也许很多人会以为是一部狗血八点档的家庭伦理剧，至于接下来的剧情不出意料是姐妹撕逼，清算往事，不屑一顾地离开。

但电影《海街日记》不同，三个已经成年的姐姐看着几乎陌生的妹妹面临父母双亡，继母急着甩掉包袱的窘迫状况下，在送别的车站抛出了橄榄枝，问妹妹浅野玲要不要搬来镰仓一起同住，加入那所老宅子。在列车开动的最后一刻，小玲思虑后郑重地点了点头。于是就有了后面的剧情，四姐妹在没有父母的情况下组成奇异的家庭，在风景如画的海滨小城镰仓恬淡自在地生活着。

对于道德感强烈原则底线不容更改的人来说，这种关系的生活简直就像梦境。三个大姐姐宽容善良地接受了当年让她们遭受家庭变故的”小三“的孩子，供养她上学，照顾她的日常起居，并从不提起旧事揭开伤疤。

稳重成熟的小幸大姐始终保持着长姐的风范，小妹初到新家局促不安的时候记得叮嘱：”如果有什么问题一定要说出来哦。“活泼叛逆的乃佳二姐会在清晨的车站偷偷八卦小妹在学校里有没有喜欢的男生，因为喜欢一个人的感觉实在是太棒了。本来是最小的女儿由于玲的加入变成三姐的千佳毫不嫉妒地问妹妹关于爸爸的事情然后笑作一团。

老宅庭院里弥漫着的温暖甜蜜就像海面承接的日光，荡漾婉转却又辽阔舒畅。

电影的前半部分没有过多展开上一辈人之间的恩怨情仇，三位大姐的善良和小妹的懂事得体就像一个装饰甚好的礼物，让人禁不住想要打开一看究竟——”为什么？为什么拥有如此坎坷的成长经历后还能做到宽容接纳？“

对于二姐乃佳和三姐千佳，父母的存在和离开，由于年纪尚小记忆早已模糊，她们还来不及体会原有的家庭格局被残酷打破再重组意味着什么就投入了大姐和外婆的怀抱。在过往的回忆里乃佳喜欢吃的是街头海猫食堂的竹夹鱼定食，千佳的童年完全没有父亲的影子，她念念不忘的是外婆的梅子酒和咖喱饭。过早淡忘的父母亲情让她们没有多余的感触，甚至在父亲的葬礼还能由衷又疏离地感叹有这么多人送葬，也是个温柔的人吧。可能从没拥有过的伤感总好过曾经得到过但又被夺去的伤害。

两代人在家庭多次重组的阵痛中被波及最深的是大姐幸和小妹玲。影片集中镜头在这两个年龄差距最大的姐妹身上，借着三姐妹的母亲意外出现带到那些风干了痕迹的纠缠和痛苦中。

母亲因为外婆的佛事突然回到老宅，看着当年情敌的女儿已出落得亭亭玉立而且被大女儿做主收养，表面的礼貌客气还是挡不住旧事卷土重来的冲动。当着玲的面母亲想要做主卖掉老宅，大姐责怪母亲当年离开从而反对她的自作主张，已经掩埋了几十年的委屈脱口而出：“还不是因为你父亲出轨！”那一瞬间故意别过脸去的玲瑟缩在角落不知所措。

玲深知自己母亲做出的选择怎样伤害了这三个同父异母的姐姐的家庭。她们的温暖让这个拥有父亲最完整记忆的女孩起初不敢主动和姐姐们分享与父亲生活的细节，害怕被当做一种炫耀的资本。于是只好在吃父亲生前常给她做的沙丁鱼饭的时候说是第一次吃。

玲的小心被姐姐的母亲无情打破，她被赤裸裸的摆在矛盾的焦点，没有任何立场辩解。哪怕大姐故意把家里人支开，两个人一起做晚饭的时候向她为白天道歉，玲也还是一遍一遍地说着：”喜欢上有妻子的男人就是不对的！“不管玲是真心为母亲的所作所为道歉，还是摆明立场留住姐姐们的温情，这个十五岁小孩的内心是苦涩的。

大姐面对玲的说明除了安慰更多的是震惊。因为此时的她爱上了同个医院有家室的儿科医生，而且这段恋情到了抉择的关口，幸不知道是要分手还是同男医生去美国。

在三姐妹中，大姐幸的宽容是最惹人注意的。父母各自远走家庭分崩离析时她也就像玲这么大，幸见证了一个家如何从幸福美满走到支离破碎。根据乃佳的回忆，是幸一直陪伴在母亲安慰她支持她。很难说如果在和有妻子的男医生恋爱之前幸接触到了玲，选择会是什么。

这段不该发生的恋情可能使幸体会到世上许多事不是非黑即白，一竹竿打死的。她开始思考凡事的双面性，逐渐从父母的感情纠葛中松绑，直到遇到小妹玲，收养更是心态转变的佐证。还有妹妹的活泼开朗细心体贴让对父亲成见最深的幸在电影结尾轻松地谈论着：”大概是温柔的人吧，因为有这样的妹妹啊！“

最动人不过的画面是幸拉着妹妹来到山顶各自喊出爸爸是笨蛋，妈妈是笨蛋后相拥微笑，苦涩往事的疤痕不知不觉修复愈合，化作姐妹打开心结后的泪滴。

是枝裕和的家庭片已进入不可比拟的臻境，普通人生活中的道德困境和狗血纠缠都被纳入或凛冽和清新的镜头。《海街日记》选择了后者，天水一色的海滨美景，四姐妹晚到的羁绊不动声色地展开，它们在一日三餐里；在不同城市却有些相似的山顶上；在相像的眉眼里；在对亲情的渴望里；在那片无拘无束的海滩上。

让过往过去，让未来来到，生活总会有好事发生。