其实不会给这部电影太高的分数，嗯…也就是豆瓣的这个分数吧，甚至可能还低几个小数点。大概是因为这部电影没有深刻的主题，也没有好看的情节，说得直白一些，就是这部电影很琐碎，其实啥也没讲，啥也没表达。它只是呈现。所以观众只是在欣赏它的呈现。许多文章在挖掘什么时代性，文化感，我觉得没什么必要。

这两个小时，我的关注全在这四个女孩子的美，景的美，和画面色调的美上。一边看一边惊奇。惊奇绫濑遥怎么那么耐看，长泽雅美怎么那么迷人，夏帆长得好像我一朋友，而广濑丝丝在“隧道”骑车看樱花时，阳光映在脸庞，樱花飘落发间的镜头竟让我想起了武大樱花大道的春日，想起了我从图书馆看完《源氏物语》之后走到樱花大道，阳光灿烂，自己被治愈的温暖。

不需要探讨文化差异。因为这种生活里的美好，并不分国度。若是太过强调它的国别文化性，反而让我们觉得似乎只有日本这个国度才有这样的风景和气息，反而抬高了追求美的代价，显得它遥不可及。但是它明明就在身边。小铃看樱花的镜头让我产生的想法并非是“一定要和喜欢的人去日本看樱花”，而是“什么时候有空，我也要这样拍一段樱花下骑车的视频”。

《海街日记》是在呈现生命的美，不是在讨论生命的美。我觉得这还是有很大差别的。后者是有主题、有议论的，通过一部电影试图说明某些东西（道理/哲学/历史意义之类）。而前者的表达是自然的，所谓自然，是指眼前发生和日记记录的一切，镜头就只是把这些记录下来，不做叙事上的处理，因此它可能并不流畅，甚至还重复、还杂乱无章。而且电影也找不出什么引导人价值观的台词，全是日常的闲聊与对话。它让观影者最舒服的一点是不告诉你应当如何生活，只是把作者觉得还不错的生活状态呈现出来，引导观影者对这种生活产生认同，自然而然地充满向往，把它当成理想。

怎么实现这一目标呢？就是用最美的女孩儿去演绎，用最好的色调去渲染。前面已经说了这几个女孩子有多美了，一个个都是“清水出芙蓉”，惹人怜爱。现在说说电影的色调。这是我最喜欢的一种电影色调处理方式了。冷冷的，有清新的感觉。人物又多是女孩子，更显得脱俗，于是这个虚构世界让人感觉十分纯净。一般观影我都会集中剧情或者叙事或者语言，但是这部电影，我居然经常走神，惊叹它的用色。在这种清冷色调下，人物都是素颜，唇色也有一点失真。人物在滤镜之下早已“脱妆”，我们看到的是几个女孩儿原始的、自由呼吸的美，有夏日海风的清色。

我看完后没有什么灵魂的震荡，只是有种小酌一杯果酒的回味。随手搜了一下影评，都在大谈特谈日本文化，女性成长，乌托邦世界。好无聊，退出来了。也许是我看法太少罢。很多时候我也在想，人应该保持思考和探究的热情，电影和文化也不例外。今天神舟十二号飞船发射升天的时候我想起了屈原宋玉的《天问》，想起人类对未知世界和茫茫宇宙的探索热情。但是说实在的，如果今晚月色很美，而我站在月下一直追思“江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。”的话，我就没办法欣赏此刻的月光和月下的人了。说这么多只是想表达，有时候仅仅“美”就够了。人、物、生活一样，对这部电影的评价也一样。那些说从这里窥见日本小城市的日常生活，女性成长之类的评论，我都觉得让这种纯粹的美混入了杂质。

有些电影不是所谓大片，也不发人深省，甚至拍出来也没想表达什么。所以我一般不会给高分。但《海街日记》在豆瓣依旧获得了高分，于是人们争先恐后去发掘它的意义，但我觉得它的意义就是什么都没说，却让你喜欢上了。这就足以让它珍贵且经典。足以让我不给高分的情况下依旧推荐大家去看它。毕竟，害，美需要什么有思考的价值呢。我们现在肯定也不会去问古希腊美女海伦存在的意义。