整部电影的格调极度地自然，谦逊。乐观且朴素地引出同父异母的妹妹搬进来后的家庭变化，比起变化，可能更适合用姐妹情吧，极其细微的情绪以及气氛偶尔会让人忘了这是一部电影，这就是是枝裕和，他拍的是电影也是生活。

这是一部引人入胜的电影，日式经典乡村式的手法：稻草园旁的火车之旅，家庭与美食密不可分的融合，谦卑和耐心的田园式徒步闲聊，浅浅忧郁的葬礼以及平静的烟火节。导演没有掩饰情绪的轻松摆动着四重奏的生活，从家到学校，从自我空间到充满烦恼的工作场所，从容应对。没有太多的强调式情节，即使压力大的时候，声音也不大，实际上要带给观众的情绪感官是毫不费劲的，因为爱的力量和变化一直在积累，就像坐在自行车后的小妹，有意无意地把脸面向太阳，他们蒸蒸日上也转瞬即逝，从微表情就能被觉察到的幸福感总能让观众看了微微一笑，可能这就是献给灵魂的肾上腺素，因为美好的生活是向往也是难能可贵的。电影本身存在一小部分的颠覆性的情绪视角，开头的父亲的死讯，以及结尾的二宫小姐的葬礼，这两个都属于张力较大的情绪转折点，可导演巧妙地拍得没有一点的悲伤，可能就像大姐所说的，他们度过了美好的一生，那就够了。

或许，小妹对于她们三个人来说是个伟大且复杂的“奇迹”。面对新的生活，她的适应程度出色地好，在新学校收到同学们的关照和喜爱，同时她隐隐约约改变了姐姐们，创造了更多的欢乐。更巧妙地是，小妹似乎给了姐姐们新的目标以及方向，她在父亲死后就成为了真正意义上的孤儿，对姐姐们来说是可惜的，毕竟她们经历过的被父母遗忘的伤痛。

我认为平平淡淡未必能使人满足，但总有一天可以治愈我们躁动的心，哪怕只有一瞬间，这就是为什么生活之于我们，我们之于生活呀