看到一句很喜欢的短评，“有些电影惊心动魄是在提醒你它是部电影，而有些电影平平淡淡是在告诉你这是生活。”尽管也有评论在抨击电影空泛，苍白，虚假，我却沉浸在这梦一般的乌托邦中无法自拔。

是枝裕和的电影总是很擅长抓细节，或者说，大部分日本影视作品都是。

老房子是贯穿整个电影的核心。爸爸和妈妈相继从家里离开，大姐承担起母亲的角色，悉心照料着妹妹们，看管着这个院子。在大姐心里，这是一份难以推卸的责任，房子是家，房子在，人在，情在，家在，她在努力维系着，不让这个家散掉。

梅子树和老房子一起见证了这个家发生的变故，陪着姐妹们一年又一年长大。梅子酒被封存，封存起来的是姥姥的味道，还有姐妹们的情谊。

影片中的海、风、浪、花、雨、台阶、烟火、樱花无疑都是唯美的。看完后有三个情节比这些还要印象深刻一些。

一个是幸陪妈妈扫完墓后，送妈妈去车站时，返回家给妈妈装梅子酒，装了一瓶今年新做的，装了一瓶之前姥姥做的，姥姥做的梅子酒是仅剩的一些。在她拿给妈妈后，妈妈说，我一定会好好喝。这个细节一瞬间化解掉了姥姥、妈妈、幸三代人之间积攒已久的矛盾和情绪，亲情终究战胜了一切。当争吵和怨恨褪去，只留下对彼此的体贴和惦念。

另一个是幸帮小铃量身高，在墙上划上标记，镜头给了标记一个特写，有大姐15岁时，二姐十五岁时。不管幸之前收养小铃是出于同情还是出于其他什么复杂原因，小铃外表上看起来活泼开朗，实则忧心忡忡，小心翼翼。在这个特写镜头下，她们的生活恍惚开始出现交集，仿佛四个人从一开始就是一起长大的，共享童年的回忆。

最后一个是男孩骑车带女孩看樱花。男孩不是偶像剧中高大帅气的形象，普普通通的，甚至屁股够不着自行车的后座，就是他在上坡时，载不动女孩，身子左一下右一下晃动的画面十分可爱。

人类复杂的情感一旦和物关联，在表达上马上变得容易起来。