《海街日记》的导演是是枝裕和，他曾说过：“影片除了细节别无他物。细枝末节累加起来即是生活。这正是戏剧性之所在——在于细节”。《海街日记》中，四位主人公对父亲、母亲等长辈的继承、超越与和解就体现在种种细节上。
说到继承，可以分为物质上的继承与精神上的继承，物质上的继承通过种种物品体现出来。幸、佳乃、千佳和铃四姐妹所住的老宅是继承祖辈的；院子里的梅子树是姥爷在妈妈生下来的那年种的，已经五十五岁，这棵树仿佛祖辈的象征，给了四姐妹一份寄托，也为四姐妹提供了酿梅子酒的原料；而四姐妹还留着姥姥很久以前酿的梅子酒；在院子里放烟花时三位姐姐还穿着姥姥的浴衣，这些都是物质上的继承。
对祖辈的继承还体现在食物上，影片中的食物含义丰富，第一层含义就是继承。在品尝咖喱时，千佳对铃说：“妈妈做的海鲜啊，我因为太小了都不太记得，说到我家的咖喱，就是姥姥教的鱼糕咖喱”。铃回答：“那就是姥姥的味道了”。随后铃也坦诚自己以前和父亲同住的时候就吃过父亲煮的沙丁鱼盖饭，这是爸爸的味道。此处“姥姥的味道”、“爸爸的味道”便是四姐妹继承祖辈遗志的载体。
在个性上，二姐佳乃分别继承了父亲的多情和母亲的冒失。四姐妹的父亲是多情的，他先后爱上了三个女人，佳乃便继承了这一个性，她经常谈恋爱，经常被甩，又经常为了被男人甩这种事烦恼，甚至在家喝醉了酒大闹。四姐妹的母亲甫一出场就展现给观众一种冒失的形象，她作为主办人，在自己母亲的七周年法事上迟到，而佳乃也很冒失，某天早晨，她匆匆忙忙出门后才想起来检查自己的皮包，并且连钱包带了没有都不知道。
大姐幸则是继承了姥姥的长相和父亲不好的特质。父亲出轨，带着第三者离开了这个家，而幸也成为了别人家庭的第三者，他们都是婚姻的破坏者。
最后一种继承的方式是通过回忆，父亲留给了四姐妹美好的回忆。当千佳说自己不记得父亲的事的时候，铃立刻回忆起了爸爸常常带自己去钓鱼这件事；在山形的时候，铃带着三位姐姐爬上父亲常常带他去的山丘。在镰仓角色互换，则是三位姐姐带着铃爬上父亲带她们爬过的山，看父亲和她们共同看过的风景。两地相似的风景承载了四人对父亲的回忆，父亲逝去了，但可以说只是换了种方式存在，他化为回忆，活在四个女儿的脑海里。
说到超越，主要指的是对父亲和母亲的超越。四姐妹的父亲沉溺于感情，将感情置于婚姻和道德之上，为第三者抛弃了家庭，而同样是家庭的破坏者的幸却做出了不同的选择。她并没有沉溺于感情，而是及时收手，在和也（幸的出轨对象）邀请幸去美国并表示愿意和原配离婚的时候，幸先是表示惊讶，而后脸上的笑容消失了，她或许在想，自己这不是在重复自己讨厌的父亲的命运了吗？但是幸最后并未继承这种命运，而是进行了突破和超越，她在纠结之后选择了留在镰仓。而二姐佳乃也没有囿于感情，虽然她被男朋友甩了之后大闹了一场，但随后就一心投入工作，积极地面对新的生活。
说到和解，首先应该将片中的矛盾理清楚。片中的矛盾冲突并不激烈，这归功于是枝裕和电影所共有的表达克制的特征和淡化戏剧性的倾向，其中两组矛盾是肉眼可见的，首先是父亲与三姐妹之间的矛盾，在父亲葬礼后，幸形容父亲不过是个老好人，并列举父亲的“罪状”——为朋友担保揽下贷款，一同情女人就马上想方设法帮忙。其次是幸和母亲的矛盾，母亲在父亲之后抛下三姐妹而去，从此是幸照顾两个妹妹，幸对这样不负责任的母亲产生怨恨之情理所当然。最大的矛盾是生死的矛盾，可以说全片都在为这一矛盾进行和解。
第一组矛盾的和解归功于小妹铃的出现，铃的出现唤起了三位姐姐对父亲的回忆，例如，从镰仓山上远眺看到的景色是属于与爸爸的回忆；同时铃也为三位姐姐补全了爸爸的形象，比如她告诉千佳爸爸的爱好是钓鱼；她让千佳知道了沙丁鱼盖饭是爸爸的味道。这些细节唤起了三位姐姐对犯过错误但如今已经逝去的爸爸的正向的美好的柔软的感情，另外，懂事又可爱、率直又活泼的铃让三位姐姐对她们共同的父亲印象变好——父亲欠她们的温柔补偿给了铃，起码他让铃在充满父爱的环境中茁壮成长，成了一名善良美丽的少女。于是，在不知不觉中，坚冰融化，幸、佳乃、千佳与已逝去的父亲和解，影片的最后，幸在海边说的“爸爸虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人，因为为我们留下了这样一个妹妹”证明了这一点。
幸与母亲的矛盾的和解归功于外婆和梅子酒，当妈妈说要去为外婆扫墓时，幸便表示要同去，后来两人讨论起关于梅酒的事，这唤起了幸心中的母女亲情，她当即决定回家把梅酒装在小瓶子里送给母亲，如此，这一对矛盾也暂时得到缓解，但以后如何，观众还不得而知。
最后是生与死的和解，这一和解体现在四姐妹的日常中——也就是细节中。四姐妹并没有一味沉溺于回忆中，而是积极乐观地生活着。食物代表着生气，代表着鲜活的生命力，影片中有许多关于食物的镜头，这些食物除了代表继承，更代表了四姐妹的生机与活力，例如铃吃到海猫食堂好吃的炸鱼盖饭会欢呼，显得青春洋溢，充满了生的活力。另外，三位姐姐在成长过程中会将不同年纪的自己的身高记录在老宅走廊柱子上，而后来幸姐将十五岁的铃的身高用同样的方式记录下来，更是体现了成长的快乐，体现了一种生之喜悦。
另一些细节也可以体现主人公们与死亡达成的和解，比如风太带着铃在樱花道上骑自行车，又比如四姐妹在院子里放烟花——这些细节也能表现出主人公们生的活力，此外，烟花和樱花的共同点是生时绚烂无比，但生命短暂，死后寂静安详，因此这两个细节更是隐含了是枝裕和的生死观，他将死亡看作生命的一部分，观众无需为之悲伤，他们只需要像片中的主人公一样尽情享受生之美好，与死亡达成和解。
《少女不十分》是漫画家西尾维新和服部充创作的漫画，主要讲述了一个性格扭曲的大学生被少女U绑架了七天的故事，在这七天中，主人公了解了U的过往，原来U的爸爸妈妈对U进行了各种非人的虐待，有身体上的殴打，也有在精神上给她设立的种种过分的规矩，而就在U绑架主人公的前不久，U的父母互相残杀死去了，留下来的U的人生似乎已经注定脱离常轨，故事的倒数第二话，主人公了解一切后给U讲故事，他讲的并不是一般小女孩爱听的王子与公主的故事，也不是正义战胜邪恶的冒险故事，而是脱离了常轨的边缘人物如何勉强幸福生活的故事，作者借主人公之口告诉读者：哪怕是从社会中脱轨了的人们也能勉勉强强愉快而有趣地活下去。这个道理也是《海街日记》的种种细节要告诉观众的：就算父亲出轨，带着小三跑了，就算母亲抛弃了家庭，三姐妹依旧好好地幸福地活下来了，她们“继承”了祖辈的一切；她们平静而温和地做到了“超越”；她们勇敢地与带给她们痛苦的人们、与伤害她们的死亡“和解”。这就是《海街日记》想告诉观众的一个重要的部分。

本文首发于公众号：淼淼与冬至，新手刚开始做公众号，这里有原创影评、小说和偶尔有的书评，欢迎关注。