这部电影少了是枝裕和电影主题里沉重的那一部分，剩下的就是生命里的美好和温情，就像是宫崎骏的童话。

四姐妹和一座老院子，相伴而生，就像是一首美好而隽永的诗，散发着梅子酒的清香。能够回想起很多美好的场景，四个人围炉而坐，试穿和服，品尝梅子酒，四妹洗完澡吹风，还有爬到树上摘梅子。她们的性格美好的就像是没有任何阴暗面，大姐包容而沉稳，二姐明媚而坦诚，三姐灵动而治愈，四妹懂事又可爱。

这样美好的四个女孩怎么会有人不珍惜呢，可是就是会有人不珍惜。父亲跟着情人跑了，母亲将她们扔给了外婆。我们总会想，只要我们足够好，我们爱的人就不会离我们而去了，而事实却并不是这样。父亲是软弱了，母亲又不够成熟，两个本该承担的大人却做了逃兵，你让孩子们怎么办呢？

导演没有呈现这一部分的痛苦，我们看到的是她们已经获得了治愈之后的状态，她们大方的承认爸爸是笨蛋，也原谅了妈妈，但是只是想象一下，都会知道这个过程一个很不容易。即使看起来一切都很好了，我们也可以找到一些蛛丝马迹：大姐做了别人的小三，也许她说在通过这种方法去原谅父亲——破坏家庭的始作俑者；二姐总是和不靠谱的男人交往，她是最像母亲的，害怕责任，也害怕承担，她在反复的模仿母亲；三姐是里面最天真无邪的，却也是父爱母爱缺失最多的，她喜欢看起来有些奇怪的男人，也许她反而觉得和父亲母亲看起来最不像的人看起来更靠谱；四妹呢，一开始把自己封闭了，小小年纪就扮演了一个大人的角色，让自己看起来十分的靠谱。

一个家庭，四个姐妹，却各有各的心结。好的一点是，她们都承担起了彼此的责任，一点点的挣扎，也一点点的治愈着彼此：大姐是整个家庭的大家长，承担起了照顾所有人的责任，也是她决定收养四妹，她的承担给了妹妹们任性的机会；二姐看起来最为任性，但也是她在得知大姐可能出国之后，主动的站出来承担了责任，她没有把大姐的付出当作理所当然；三姐就完全是一个小天使，总是笑着，无条件的接纳，无条件的原谅，可能她觉得从外婆和姐姐们那里得到的照顾已经足够多了吧；四妹最小却心思最重的，她的出生是建立在破坏别人的家庭的基础上，这让她仿佛一出生就背负了原罪，后来父亲生病去世，继母靠不上，她承担起了照顾父亲的责任，这让她看起来有着和年龄不符的成熟。

又是关于家的主题，但是这个家里却没有父母。父母失职的问题，这让我想起了一部美剧《羞耻之徒》，一样是父母没有尽到抚养和教育孩子们的责任，一样是大姐扛起了家长的角色，但是日剧明显要温柔太多。如果说《海街日记》是一首带着点点悲伤的治愈民谣，那么《羞耻之徒》就是一首鼓点激烈的暴躁摇滚。

叫作《海街日记》，是谁写的日记呢？大概是四妹妹长大后写的日记吧，写自己如何来到了这个新家，也遇到了多么温柔的人们，写自己如何被温暖照顾，也自己如何成长为一个强大又温柔的人。

电影里她们总是会谈到父亲，那个把她们带到这个世界上，却又没有很好的照顾她们的男人。在参加完父亲的葬礼后，她们谈到了十几年都没有见到的男人，就像是谈论一个陌生人：

三姐说：爸爸一生一定过得很幸福吧，吊唁者络绎不绝；

二姐说：应该吧，大家说他是一个温柔的人；

大姐说：很温柔，但就是个温柔的废物。给别人担保，自己背了债务；同情女人，就被勾引走了。

日语中温柔的意思要比中文丰富，有“为人和善”，“乐于助人”，“善良”，“不会伤害他人”等等美好品质，就是一个好人。但就这样一个好人，却伤害了自己的孩子以及曾经的妻子，因为他过于软弱了。

强大和善良不是反义词，但要同时做到真的很难。强大没有善良，就会为非作歹，最终将自己反噬；善良没有强大，只会成为唯唯诺诺的老好人，连自己爱的人都没法守护。善良是方向，需要强大保驾护航，希望自己成为一个善良又坚强的人，也希望另一半是这样一个人，只有这样，才能够组成幸福的家庭，给自己和孩子们遮风挡雨。

虽然我现在还没有孩子，但是我有一条狗和一只猫，我就得开始给它们遮风挡雨了。