更新时间:2016-07-01
小拾 • 闯入者:当时光老去，你会身藏哪里
你希望以什么样的方式离开人世？
我曾想我离开的最好画面应该是这样：在花木繁盛的小院里，在夕阳融融的暖意里，行动迟缓的老太婆躺在藤椅上，读着几行字，不知不觉就睡去，睡去到另一个世界，没再醒来。
我想没有生命衰竭所带来的痛楚，没有因独居而引发的孤独，没有对过往时光的遗憾与悔恨，便是对这世界最好的告别吧。
然而，电影《闯入者》却以一种凛冽的形态告诉我们，原来年老者还可能面对以上所有的反面。
电影中的老人邓美娟有两个儿子，一个结婚生子，生活舒适，一个开理发店，有同性恋倾向。老伴离世后，邓美娟的生活便陷入孤独的困境。
她是戴着红袖章的社区巡逻员，可她很少和其他老年人一起谈笑，与渴慕的合唱团也始终隔着两道门栏。
她拖着一个行李袋坐公交车上上下下，只为给儿子、孙子做顿饭，可孩子们并不领情，反而觉得这是一种打扰和冒犯。
她去老人院给生活不能自理的母亲喂饭，可母亲的脾气越来越犟，伺候与沟通都变得困难。面对“现实的趋势”，她还不得不在老人院为自己早早预定了床位……
被社会、被子女阻隔、抛离，这大概是一个年老者所无法回避的问题。在举目无人的环境下，他们唯有像年轻时那样进行自我救赎，或许方能重归祥和安宁。
然而，邓美娟深陷于生活暗藏的漩涡里，缺乏自省的意识、自救的能力。于是，去世的老伴便成为她缓解孤独的“稻草”。吃饭时，她依旧给老伴准备碗筷，边吃边跟意像中的老伴唠叨家常，诉诉苦恼，掩面哭泣。仿佛，老伴还在，这个家还完整存在。
如果说《闯入者》止步于此，那它仅仅相当于一部直面老年人问题的生活纪实，跟充满浪漫色彩的《飞越老人院》和温情脉脉的《桃姐》并无二致。
当然，该片的意图远不止于此。作为三线三部曲之一，王小帅把《闯入者》置入一层更深、更复杂、更广阔的历史大背景中。它是邓美娟倍觉孤独、继而恐慌的渊源。
电影以一个骚扰电话切入，悬疑式地层层揭开邓美娟年轻时的往事。原来，她是六十年代远赴贵州，参加三线建设的狂热分子。她把青春献给了那个最热烈、也最盲目的时代。
文革结束后，为了回北京城，她又疯狂检举揭发同样有资格的工友老赵，成功争占了唯一的返城名额。自此，老赵中风瘫痪，命运转折，四十年全家落寞。邓美娟所受的侵扰，便是老赵去世后，他的孙子所采取的报复举动。
对于当年犯下的错误，邓美娟的内心是煎熬的。她颤抖，她哭诉，她变得疑神疑鬼，敏感而更加沉默。
终于，她鼓起勇气，翻越绵长山河。她要回去贵州看一看。
在贵州，四十年后，偌大的厂区空无一人，红砖房零落凋敝，铁丝秋千随风虚晃。四十年后，澎湃的劳动场面不再，红色的理想不再，只有记忆中的《山楂树》仍然齐声歌唱。
四十年后，被她“毁”了的老赵家，仍然滞留在生活桥边，残喘度日，荒凉落魄一败涂地。
四十年后，老赵妻子的一记耳光，邓美娟的猛然一跪，那沿着石板路、水泥地，沿着无限自责里颠簸奔跑而来的老人，是否能化解深层于两个家庭、两代人心中沉积已久的遗恨？
然而，被时代卷袭的人们，很少能完全幸免于时代。最终，邓美娟奋力相告，也没能阻止警察的追捕行动，老赵孙子在逃亡中意外身亡。
最终，那些被遗落在三线的人，那些青春盛年变为白发苍苍的人，只剩下唏嘘感叹，希望临走前，能得一个公平的交待……
与《青红》、《我11》相比，我想《闯入者》是高明的。它摆脱了个人经验的局限，站在更高广的社会视角来审视文革。
它以近乎惊悚的叙述风格来展现惨白的现实一角——以邓美娟为代表的幸存下来的年老者，不仅面临了万千普通老人可能遭受的孤独之苦，更要忍受来自文革记忆的铁锤对心灵的沉重磨打。
而我们，幸免了文革之累的我们，又能在这洪流般的时代里，全身而退吗？
（欢迎关注个人微信公众号：小拾 A-BigWorld ）
<图片1>
我曾想我离开的最好画面应该是这样：在花木繁盛的小院里，在夕阳融融的暖意里，行动迟缓的老太婆躺在藤椅上，读着几行字，不知不觉就睡去，睡去到另一个世界，没再醒来。
我想没有生命衰竭所带来的痛楚，没有因独居而引发的孤独，没有对过往时光的遗憾与悔恨，便是对这世界最好的告别吧。
然而，电影《闯入者》却以一种凛冽的形态告诉我们，原来年老者还可能面对以上所有的反面。
电影中的老人邓美娟有两个儿子，一个结婚生子，生活舒适，一个开理发店，有同性恋倾向。老伴离世后，邓美娟的生活便陷入孤独的困境。
她是戴着红袖章的社区巡逻员，可她很少和其他老年人一起谈笑，与渴慕的合唱团也始终隔着两道门栏。
她拖着一个行李袋坐公交车上上下下，只为给儿子、孙子做顿饭，可孩子们并不领情，反而觉得这是一种打扰和冒犯。
她去老人院给生活不能自理的母亲喂饭，可母亲的脾气越来越犟，伺候与沟通都变得困难。面对“现实的趋势”，她还不得不在老人院为自己早早预定了床位……
被社会、被子女阻隔、抛离，这大概是一个年老者所无法回避的问题。在举目无人的环境下，他们唯有像年轻时那样进行自我救赎，或许方能重归祥和安宁。
然而，邓美娟深陷于生活暗藏的漩涡里，缺乏自省的意识、自救的能力。于是，去世的老伴便成为她缓解孤独的“稻草”。吃饭时，她依旧给老伴准备碗筷，边吃边跟意像中的老伴唠叨家常，诉诉苦恼，掩面哭泣。仿佛，老伴还在，这个家还完整存在。
如果说《闯入者》止步于此，那它仅仅相当于一部直面老年人问题的生活纪实，跟充满浪漫色彩的《飞越老人院》和温情脉脉的《桃姐》并无二致。
当然，该片的意图远不止于此。作为三线三部曲之一，王小帅把《闯入者》置入一层更深、更复杂、更广阔的历史大背景中。它是邓美娟倍觉孤独、继而恐慌的渊源。
电影以一个骚扰电话切入，悬疑式地层层揭开邓美娟年轻时的往事。原来，她是六十年代远赴贵州，参加三线建设的狂热分子。她把青春献给了那个最热烈、也最盲目的时代。
文革结束后，为了回北京城，她又疯狂检举揭发同样有资格的工友老赵，成功争占了唯一的返城名额。自此，老赵中风瘫痪，命运转折，四十年全家落寞。邓美娟所受的侵扰，便是老赵去世后，他的孙子所采取的报复举动。
对于当年犯下的错误，邓美娟的内心是煎熬的。她颤抖，她哭诉，她变得疑神疑鬼，敏感而更加沉默。
终于，她鼓起勇气，翻越绵长山河。她要回去贵州看一看。
在贵州，四十年后，偌大的厂区空无一人，红砖房零落凋敝，铁丝秋千随风虚晃。四十年后，澎湃的劳动场面不再，红色的理想不再，只有记忆中的《山楂树》仍然齐声歌唱。
四十年后，被她“毁”了的老赵家，仍然滞留在生活桥边，残喘度日，荒凉落魄一败涂地。
四十年后，老赵妻子的一记耳光，邓美娟的猛然一跪，那沿着石板路、水泥地，沿着无限自责里颠簸奔跑而来的老人，是否能化解深层于两个家庭、两代人心中沉积已久的遗恨？
然而，被时代卷袭的人们，很少能完全幸免于时代。最终，邓美娟奋力相告，也没能阻止警察的追捕行动，老赵孙子在逃亡中意外身亡。
最终，那些被遗落在三线的人，那些青春盛年变为白发苍苍的人，只剩下唏嘘感叹，希望临走前，能得一个公平的交待……
与《青红》、《我11》相比，我想《闯入者》是高明的。它摆脱了个人经验的局限，站在更高广的社会视角来审视文革。
它以近乎惊悚的叙述风格来展现惨白的现实一角——以邓美娟为代表的幸存下来的年老者，不仅面临了万千普通老人可能遭受的孤独之苦，更要忍受来自文革记忆的铁锤对心灵的沉重磨打。
而我们，幸免了文革之累的我们，又能在这洪流般的时代里，全身而退吗？
（欢迎关注个人微信公众号：小拾 A-BigWorld ）
<图片1>
