更新时间:2014-01-24
陈年风褛 • 善良的男人:姜马陆性格四次转折分析
罗伯特麦基曾提出一个原则“人物弧光”最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。
【善良的男人】中的男主角姜马陆这个人物便是充分映射这条原则的翘楚，他的人物本性可以分为四大阶段。
青少年时期他是阿波罗的完美化身，虽捉襟见肘却不失意潦倒，虽贫困但不轻贱。相反，天赋异禀能在燕雀之中展露鸿鹄之志，美女绕膝却钟情一人。这时他的人物塑造很全面但是人物却是单薄无力的。（人物和人物塑造是两回事）。
善于写男人戏的李庆熙野心当然不会止步于此，于是在第二集便峰回路转，女二错手杀人，马陆顶包入狱，刑满后当年蒲苇早已琵琶别抱嫁入豪门，我们曾经意气风发的少年儿郎迎来了第二次的性格转变，这时的他是纠结的，为了救治妹妹不得不甘做牛郎，他和一个同样想从他身上狠捞一笔的女骗子有过一段耐人寻味的对话：“我知道你是这个圈子鼎鼎有名的花蛇，我并非是有钱人，不过你是否是花蛇对我来说是无所谓的”以此为孔窥人物性格之全貌。仅有的温情被突如其来的消磨殆尽，庞大的医疗费用使原有的性格变得扭曲冷漠。而与女二的偶遇又激起了骨子中的反叛，那时那刻的心绪一句歌词统而概之：Rolling in the deep.
马陆的复仇之路实际上是很水的，究其本质，小白兔终于是腰软脸好易推倒，纵使装得再像灰太狼早晚也是要破功的，何况还对旧情人新不了情呢。当当当……于是我们的机灵小哪吒女主在雨中深情告白了：“ 现在我唯一希望的是，每天看到你，每天说爱你，每天听我爱你，每天做同样的梦，生孩子养孩子这样一起到老。可能吗？”至此便是第三次人性的复苏。女主光着脚在雨中告白让马陆意识到了自己的爱，虽然之前的他一直苦恼，但是一个漂亮的女子光脚在雨中告白，哪个男人能够抵挡的住呢，看到女二时候反而搂得更紧的镜头，其实意味是他现在爱上这个女人了，别动她。魔性的最魅惑醉人的地方一在“仇恨”一在“爱情”。神性最震撼人心的地方一在“牺牲”一在“执着”。后者是前中期马陆的写照，前者是他此时的反映。对女主炽热的爱情使蒙尘已久的灵魂渐渐苏醒，世人的阻碍则加剧了“罗密欧效应”。
在此中间，虽然穿插了女主车祸失忆女二费尽心机加害女主捍卫主权等狗血戏码，姜马陆的性格小有波动但是轴心未变，所以不谈转折。
最后一次转折则在最后，姜马陆洗净铅华，返璞归真，偏安一隅，携如花美眷，迎来了本剧人性的回归。
请原谅我花了这么长的篇幅来谈一个例证，因为善男的男主真的是我阅韩剧以来人物形象最为复杂和饱满的一个，四大阶段中又各自细分，每一次转折合情理不唐突观众。由于这个原因，短语“人物驱动的故事”属于同义反复。所有的故事都是“人物驱动的”。事件设计和人物设计互成镜像。如果没有故事设计，人物就不可能得到深刻的表现。在此，引用罗伯特麦基的一段论述：“人物的相对复杂性必须与类型相适应。动作／探险片和滑稽剧要求人物的简单性，因为复杂性将会把我们的注意力从惊险动作或滑稽笑料上分散开来，而这些东西又是这些类型不可缺少的。人际和内心冲突的故事，如教育和赎罪情节，则要求人物的复杂性，因为简单化将会剥夺我们对人性的洞察，而这正是这些类型所必需的东西。”不妨擅自把善男定义为以“救赎”为主题的一部韩剧，则对马陆的塑造则在情理之中。
而善男轻松拿下当年水木剧之王的桂冠也是众望所归。
【善良的男人】中的男主角姜马陆这个人物便是充分映射这条原则的翘楚，他的人物本性可以分为四大阶段。
青少年时期他是阿波罗的完美化身，虽捉襟见肘却不失意潦倒，虽贫困但不轻贱。相反，天赋异禀能在燕雀之中展露鸿鹄之志，美女绕膝却钟情一人。这时他的人物塑造很全面但是人物却是单薄无力的。（人物和人物塑造是两回事）。
善于写男人戏的李庆熙野心当然不会止步于此，于是在第二集便峰回路转，女二错手杀人，马陆顶包入狱，刑满后当年蒲苇早已琵琶别抱嫁入豪门，我们曾经意气风发的少年儿郎迎来了第二次的性格转变，这时的他是纠结的，为了救治妹妹不得不甘做牛郎，他和一个同样想从他身上狠捞一笔的女骗子有过一段耐人寻味的对话：“我知道你是这个圈子鼎鼎有名的花蛇，我并非是有钱人，不过你是否是花蛇对我来说是无所谓的”以此为孔窥人物性格之全貌。仅有的温情被突如其来的消磨殆尽，庞大的医疗费用使原有的性格变得扭曲冷漠。而与女二的偶遇又激起了骨子中的反叛，那时那刻的心绪一句歌词统而概之：Rolling in the deep.
马陆的复仇之路实际上是很水的，究其本质，小白兔终于是腰软脸好易推倒，纵使装得再像灰太狼早晚也是要破功的，何况还对旧情人新不了情呢。当当当……于是我们的机灵小哪吒女主在雨中深情告白了：“ 现在我唯一希望的是，每天看到你，每天说爱你，每天听我爱你，每天做同样的梦，生孩子养孩子这样一起到老。可能吗？”至此便是第三次人性的复苏。女主光着脚在雨中告白让马陆意识到了自己的爱，虽然之前的他一直苦恼，但是一个漂亮的女子光脚在雨中告白，哪个男人能够抵挡的住呢，看到女二时候反而搂得更紧的镜头，其实意味是他现在爱上这个女人了，别动她。魔性的最魅惑醉人的地方一在“仇恨”一在“爱情”。神性最震撼人心的地方一在“牺牲”一在“执着”。后者是前中期马陆的写照，前者是他此时的反映。对女主炽热的爱情使蒙尘已久的灵魂渐渐苏醒，世人的阻碍则加剧了“罗密欧效应”。
在此中间，虽然穿插了女主车祸失忆女二费尽心机加害女主捍卫主权等狗血戏码，姜马陆的性格小有波动但是轴心未变，所以不谈转折。
最后一次转折则在最后，姜马陆洗净铅华，返璞归真，偏安一隅，携如花美眷，迎来了本剧人性的回归。
请原谅我花了这么长的篇幅来谈一个例证，因为善男的男主真的是我阅韩剧以来人物形象最为复杂和饱满的一个，四大阶段中又各自细分，每一次转折合情理不唐突观众。由于这个原因，短语“人物驱动的故事”属于同义反复。所有的故事都是“人物驱动的”。事件设计和人物设计互成镜像。如果没有故事设计，人物就不可能得到深刻的表现。在此，引用罗伯特麦基的一段论述：“人物的相对复杂性必须与类型相适应。动作／探险片和滑稽剧要求人物的简单性，因为复杂性将会把我们的注意力从惊险动作或滑稽笑料上分散开来，而这些东西又是这些类型不可缺少的。人际和内心冲突的故事，如教育和赎罪情节，则要求人物的复杂性，因为简单化将会剥夺我们对人性的洞察，而这正是这些类型所必需的东西。”不妨擅自把善男定义为以“救赎”为主题的一部韩剧，则对马陆的塑造则在情理之中。
而善男轻松拿下当年水木剧之王的桂冠也是众望所归。
