长影的厂标，实际都是北影厂的人。做为一部悬疑片，国庆十点钟 最大的问题是所有的悬疑都解释了。包括反派。唯一的悬疑是这个背景在哪，现在看起来就是北京。
但在1956年的背景下，一切都很好解释。当时的电影观众已经上海时期给知识分子和市民，而是劳动人民。建国刚七年，劳动人民连自己的名字都不会写，让他们看 小城之春 那样的电影不是扯。。
所以 国庆十点钟 就怎么简单怎么来，符号化而夸张的表演，让人一眼就知道谁好谁坏。就是戏园子里的白脸大奸臣和红脸的忠臣，省的去想。情节上所谓的悬疑都极其简单，稍微复杂一点马上通过台词解释，就怕观众看不懂。
同样的道理适用于美术部门。棚内拍摄是当时的主流，但一些大场面也是棚内画一个背景，前景添几棵树。比出将入相好那么一点就行，如 一江春水向东流 那般用纪录片镜头混剪，观众怕是看不懂。
这样接地气的做法好比当下的老铁666，都懂，才能传递思想。
这样的思维模式一直影响到了今天，并不是主旋律电影不好看，而是这些电影早期都是给文盲看的，让现在至少读过初中的观众去接受这种美学，实在太困难。
多说一句，原来打小报告的文化是电影里教的。电影里告密的都是英雄。。。。。