更新时间:2019-05-04
星阳 • 新世纪福音战士:在世界中心呼唤爱的野兽——碇真嗣
如果不探究那些细节，单纯从TV剧情来看，这部剧讲的就是一个软弱的男生如何克服内心的恐惧拯救世界的故事。
但他依然会有很多争议的部分。
包括部分人的这种观点：真嗣软弱的时候就说辣鸡男主，真嗣鼓起勇气承担责任的时候就说中二动画。
这就不得不说一下男主的背景，他由于其亲眼目睹了母亲的死亡，再加上父亲的冷漠和无情，造成了本人性格内向、处事态度消极、试图逃避一切的自我封闭的少年。
作为本片的男主角，真嗣可以说真的是在日本漫画中开了个先例。
一个不爱说话，自我封闭，消极的内向的，不善于表达的男主角。给那些看惯了帅哥主角的漫画迷以一种极为奇特的感觉，然而，这种感觉马上就上升为一种认同。
这也就是真嗣这个人物刻画的真正成功之处，以及其意义所在。
剧情的设定——为了得到他人的认同战斗并不是一个先例，很多作品都有，但这里特别明显，或者说表现的特别露骨。
有位up主在对eva的评价中说：这部作品重重的给了死宅们一个耳光，你越是讨厌这个主角，就说明你越是像他，说明你像他一样逃避，像他一样不敢直面过去，像他一样孤独。
碇真嗣的身上有每一个观众的影子，每个人都会经历的幼稚，任性，乖僻，在他的身上全部体现了出来。
有人说真嗣们冷漠，但他们并不是真的无情、残忍，和缺乏同理心。
有个词叫情感表达惰性。情感表达障碍和情感惰性表达有着明确的区别。
情感表达障碍往往是不乏表达动机的，但是情感表达惰性，往往已经形成了一种自循环的机制，使其在表达的动机产生之时就开始压制这种本能。
就好比，别人问你一句话，你本想着去回应，但是想到回复了别人也不会有任何反应，或者反应不让自己喜欢的时候，你便一开始就停止了对别人的回应。
这种重复多了之后，也就成为了一种习惯（恶性循环）。
好像我们每个人都会期待身边一直有一个能积极回应自己的人，这个人能让自己进步，能让自己成长，这个人可以在自己偷懒的时候鞭策自己，可以在你困难的时候推你一把。
但事实上，现实和剧本不同，现实更加理性，更加无情，也更加简单；现实里没有那么多的极端和苦难，同时，也一定不存在那个可以“救你”的人。
所以，在剧情的前半部分，作者给真嗣的性格做了很大的负面铺垫，这也是在一定程度上暗示同样软弱的观众群体。再来举例，剧情里有这样一个对白——
真嗣：我想能帮你点什么，我希望能和你一直在一起
明日香：那，就什么也别做，别再靠近我，你只会伤害我而已
真嗣：明日香，救救我。呐，只有明日香你能救我
明日香：说谎…谁都可以吧！因为害怕美里和一号适格者，害怕父亲、母亲，只不过是逃到了我这里而已。因为这样做最轻松而不会受到伤害！
真嗣：呐！救救我吧！
明日香：你从没有喜欢过别人，你心中只有你自己，而你甚至都没有喜欢过自己！…….真可悲
真嗣：救救我吧，别抛下我一个人，不要抛弃我，不要杀我！
明日香：不要
他在某种程度上否定了过去的自己，但也没有建立新的方向，所以只能向身边的人求助，希望被认同，被理解，被爱，也就是“索取”。
这种行为非常普遍，只是在动漫里被放大了，所以我们会觉得男主很软弱，但是扪心自问，我们有没有这样软弱的瞬间呢？
在知乎有个问题——真嗣到底是爱谁？
有人说，他爱父亲，想得到父亲的承认；
也有人说，真嗣所爱的，是会微笑的绫波丽，不甩脸子的明日香，吻他的葛城美里，和鼓励他的碇源堂。
有人说，他爱自己。
在我看来，他谁都不爱，因为他连自己都不爱。
以绫波丽为例，他对丽的感情一开始是雄性荷尔蒙激发的保护欲，到后来发展成为“类似母亲”的感情，其实这些都是对自我认知不足以及爱的缺失所造成的匮乏感。
即便如此，在我看来，主角依然是一个很勇敢的人，因为最可怕的不是一腔孤勇，而是失去勇气。
在《破》里，我看到至今为止都热血沸腾的一句话：
“我变成什么样无所谓，至少要把凌波（丽）救出来！”
第一次看的时候我愣住了，说实话，我很难想象，一个对生活失去热情的人，为什么会说出这么高能量的话，直到我看到他后面的行为，我突然又明白了。
即使丽表达出她是“无法得救”的，他依然冲了上去，试图打破那一层“壁”（也可以称为心之壁），在这里他眼睛、身体、脸都红了，但他仍然不顾这些，心里只有一个想法，那就是救她出来。
所以直到丽被救出来的那一瞬间，我突然明白了。
我明白的是，生命中有一种绝对，这种绝对是对爱的渴望，是对自我的一种承认，是对过去的救赎。
我明白的是，他发现了隐藏的自己，我发现了他在为这种“看见”负责，在为自己负责，在努力让自己成为自己。
因为“看见”就像一束光，丽看到了他，看到他和父亲的羁绊，看到了他的坚持，看到了他的内心世界，他才会认为原来活着是有意义的，原来有人是在乎自己的。
这才会驱使他产生那种行为，即使最后引发的第三次冲击，我仍然认为这是他为数不多的高光时刻。
在一个封闭自我、不断逃避的人面前，想要他重新勇敢起来其实比登天还难，他们之所以没有勇气，只是心中少了一个关于爱的链接，这也是为什么真嗣是——在世界中心呼唤爱的野兽。
影视作品包括动漫其实都是我们内心世界的一种写照，更多时候，也是为了让我们更好的看见自己，一段话是这样写的：
人们总是不自觉地为自己创造一个梦境，并且通常是通过影视作品、动漫、小说等艺术作品来维持这个梦境，又或者是直接为自己创造出一个“白日梦”，我们通过这个梦境来逃避着现实生活中的痛苦。
人都是有这种状态的，只是表现方式不同，有的是以“梦”的形式，有的是以其他的形式，这因人而异，在生活中我们或多或少的都会去逃避一些让我们痛苦的事，这很自然，人是需要这种慰藉的，但是人不能一味的沉浸在这个梦中。
我们不能一味的逃避痛苦，当你逃避痛苦时，实际上幸福也就不在了，幸福和痛苦永远是对立统一的。
当你意识到这些时，那么恭喜你，你可以回到现实中去了，在那里你会过得比以前更好。
因为我们不完整，所以希望被“补完”，因为我们每个人心中都有伤痛，所以我们才会希望有爱来眷顾自己，正是由于我们存在着期待，所以才会有了形形色色的作品，形成我们对自我的寄托。
最后上升到现实世界中，真嗣的情感也可以变成我们的思想写照。我一直在想，人活着的意义是什么。
直至目前，我终于有了一个答案，那就找到自己，无论是想得到承认，还是渴望被理解被爱，其实都是为了成为自己。所以就有了下面的结论：
其实，在选择配偶时，男人最想要一个深刻的、情感丰富的人，而女人最想要一个聪明、头脑清醒并且有光彩的人，这就使我们清楚地看到，男人是在寻找理想化的男人，女人是在寻找理想化的女人，因此，我们都不是在寻找补充，而是在寻找自己优点的完成。
其实在我心里，《eva》并非神作，但真嗣对我的影响很大，尤其是在低谷的时候。
对于这部作品，我总有一种相见恨晚的感觉，它的冲击不仅是对内心懦弱的一种敞开，也是对灵魂的一种救赎。
它让我明白的是无论这个世界多么黑暗，多么痛苦，如果我们愿意去承认、接纳自己的阴暗面，能够看到自己的不完美，然后接纳它们，那么我们也能够成为自己。
同时，能否和自己的负面情绪和平相处，也是决定我们快乐指数的重要因素。
虽然爱是多么可遇而不可求，但是在你没有成为自己之前，它一定不会来。
爱并非缓解安全感的缺失，也并非从窒息中突然放松的释放。因为爱是锦上添花，而不是雪中送炭。
但他依然会有很多争议的部分。
包括部分人的这种观点：真嗣软弱的时候就说辣鸡男主，真嗣鼓起勇气承担责任的时候就说中二动画。
这就不得不说一下男主的背景，他由于其亲眼目睹了母亲的死亡，再加上父亲的冷漠和无情，造成了本人性格内向、处事态度消极、试图逃避一切的自我封闭的少年。
作为本片的男主角，真嗣可以说真的是在日本漫画中开了个先例。
一个不爱说话，自我封闭，消极的内向的，不善于表达的男主角。给那些看惯了帅哥主角的漫画迷以一种极为奇特的感觉，然而，这种感觉马上就上升为一种认同。
这也就是真嗣这个人物刻画的真正成功之处，以及其意义所在。
剧情的设定——为了得到他人的认同战斗并不是一个先例，很多作品都有，但这里特别明显，或者说表现的特别露骨。
有位up主在对eva的评价中说：这部作品重重的给了死宅们一个耳光，你越是讨厌这个主角，就说明你越是像他，说明你像他一样逃避，像他一样不敢直面过去，像他一样孤独。
碇真嗣的身上有每一个观众的影子，每个人都会经历的幼稚，任性，乖僻，在他的身上全部体现了出来。
有人说真嗣们冷漠，但他们并不是真的无情、残忍，和缺乏同理心。
有个词叫情感表达惰性。情感表达障碍和情感惰性表达有着明确的区别。
情感表达障碍往往是不乏表达动机的，但是情感表达惰性，往往已经形成了一种自循环的机制，使其在表达的动机产生之时就开始压制这种本能。
就好比，别人问你一句话，你本想着去回应，但是想到回复了别人也不会有任何反应，或者反应不让自己喜欢的时候，你便一开始就停止了对别人的回应。
这种重复多了之后，也就成为了一种习惯（恶性循环）。
好像我们每个人都会期待身边一直有一个能积极回应自己的人，这个人能让自己进步，能让自己成长，这个人可以在自己偷懒的时候鞭策自己，可以在你困难的时候推你一把。
但事实上，现实和剧本不同，现实更加理性，更加无情，也更加简单；现实里没有那么多的极端和苦难，同时，也一定不存在那个可以“救你”的人。
所以，在剧情的前半部分，作者给真嗣的性格做了很大的负面铺垫，这也是在一定程度上暗示同样软弱的观众群体。再来举例，剧情里有这样一个对白——
真嗣：我想能帮你点什么，我希望能和你一直在一起
明日香：那，就什么也别做，别再靠近我，你只会伤害我而已
真嗣：明日香，救救我。呐，只有明日香你能救我
明日香：说谎…谁都可以吧！因为害怕美里和一号适格者，害怕父亲、母亲，只不过是逃到了我这里而已。因为这样做最轻松而不会受到伤害！
真嗣：呐！救救我吧！
明日香：你从没有喜欢过别人，你心中只有你自己，而你甚至都没有喜欢过自己！…….真可悲
真嗣：救救我吧，别抛下我一个人，不要抛弃我，不要杀我！
明日香：不要
他在某种程度上否定了过去的自己，但也没有建立新的方向，所以只能向身边的人求助，希望被认同，被理解，被爱，也就是“索取”。
这种行为非常普遍，只是在动漫里被放大了，所以我们会觉得男主很软弱，但是扪心自问，我们有没有这样软弱的瞬间呢？
在知乎有个问题——真嗣到底是爱谁？
有人说，他爱父亲，想得到父亲的承认；
也有人说，真嗣所爱的，是会微笑的绫波丽，不甩脸子的明日香，吻他的葛城美里，和鼓励他的碇源堂。
有人说，他爱自己。
在我看来，他谁都不爱，因为他连自己都不爱。
以绫波丽为例，他对丽的感情一开始是雄性荷尔蒙激发的保护欲，到后来发展成为“类似母亲”的感情，其实这些都是对自我认知不足以及爱的缺失所造成的匮乏感。
即便如此，在我看来，主角依然是一个很勇敢的人，因为最可怕的不是一腔孤勇，而是失去勇气。
在《破》里，我看到至今为止都热血沸腾的一句话：
“我变成什么样无所谓，至少要把凌波（丽）救出来！”
第一次看的时候我愣住了，说实话，我很难想象，一个对生活失去热情的人，为什么会说出这么高能量的话，直到我看到他后面的行为，我突然又明白了。
即使丽表达出她是“无法得救”的，他依然冲了上去，试图打破那一层“壁”（也可以称为心之壁），在这里他眼睛、身体、脸都红了，但他仍然不顾这些，心里只有一个想法，那就是救她出来。
所以直到丽被救出来的那一瞬间，我突然明白了。
我明白的是，生命中有一种绝对，这种绝对是对爱的渴望，是对自我的一种承认，是对过去的救赎。
我明白的是，他发现了隐藏的自己，我发现了他在为这种“看见”负责，在为自己负责，在努力让自己成为自己。
因为“看见”就像一束光，丽看到了他，看到他和父亲的羁绊，看到了他的坚持，看到了他的内心世界，他才会认为原来活着是有意义的，原来有人是在乎自己的。
这才会驱使他产生那种行为，即使最后引发的第三次冲击，我仍然认为这是他为数不多的高光时刻。
在一个封闭自我、不断逃避的人面前，想要他重新勇敢起来其实比登天还难，他们之所以没有勇气，只是心中少了一个关于爱的链接，这也是为什么真嗣是——在世界中心呼唤爱的野兽。
影视作品包括动漫其实都是我们内心世界的一种写照，更多时候，也是为了让我们更好的看见自己，一段话是这样写的：
人们总是不自觉地为自己创造一个梦境，并且通常是通过影视作品、动漫、小说等艺术作品来维持这个梦境，又或者是直接为自己创造出一个“白日梦”，我们通过这个梦境来逃避着现实生活中的痛苦。
人都是有这种状态的，只是表现方式不同，有的是以“梦”的形式，有的是以其他的形式，这因人而异，在生活中我们或多或少的都会去逃避一些让我们痛苦的事，这很自然，人是需要这种慰藉的，但是人不能一味的沉浸在这个梦中。
我们不能一味的逃避痛苦，当你逃避痛苦时，实际上幸福也就不在了，幸福和痛苦永远是对立统一的。
当你意识到这些时，那么恭喜你，你可以回到现实中去了，在那里你会过得比以前更好。
因为我们不完整，所以希望被“补完”，因为我们每个人心中都有伤痛，所以我们才会希望有爱来眷顾自己，正是由于我们存在着期待，所以才会有了形形色色的作品，形成我们对自我的寄托。
最后上升到现实世界中，真嗣的情感也可以变成我们的思想写照。我一直在想，人活着的意义是什么。
直至目前，我终于有了一个答案，那就找到自己，无论是想得到承认，还是渴望被理解被爱，其实都是为了成为自己。所以就有了下面的结论：
其实，在选择配偶时，男人最想要一个深刻的、情感丰富的人，而女人最想要一个聪明、头脑清醒并且有光彩的人，这就使我们清楚地看到，男人是在寻找理想化的男人，女人是在寻找理想化的女人，因此，我们都不是在寻找补充，而是在寻找自己优点的完成。
其实在我心里，《eva》并非神作，但真嗣对我的影响很大，尤其是在低谷的时候。
对于这部作品，我总有一种相见恨晚的感觉，它的冲击不仅是对内心懦弱的一种敞开，也是对灵魂的一种救赎。
它让我明白的是无论这个世界多么黑暗，多么痛苦，如果我们愿意去承认、接纳自己的阴暗面，能够看到自己的不完美，然后接纳它们，那么我们也能够成为自己。
同时，能否和自己的负面情绪和平相处，也是决定我们快乐指数的重要因素。
虽然爱是多么可遇而不可求，但是在你没有成为自己之前，它一定不会来。
爱并非缓解安全感的缺失，也并非从窒息中突然放松的释放。因为爱是锦上添花，而不是雪中送炭。
新世纪福音战士新世紀エヴァンゲリオン(1995)
又名：Neon Genesis Evangelion / New Century Evangelion / 新世纪天鹰战士 / 2000天鹰战士
主演：绪方惠美 Megumi Ogata/林原惠美 Megumi Hayashibara/三石琴乃 Kotono Mitsuishi/宫村优子 Yûko Miyamura/山口由里子 Yuriko Yamaguchi/立木文彦 Fumihiko Tachiki/清川元梦 Motomu Kiyokawa/山寺宏一 Kôichi Yamadera/关智一 Tomokazu Seki/岩永哲哉 Tetsuya Iwanaga/岩男润子 Junko Iwao/优希比吕 Hiro Yuuki/长泽美树 Miki Nagasawa/子安武人 Takehito Koyasu/石田彰 Akira Ishida
导演：庵野秀明 Hideaki Anno/鹤卷和哉 Kazuya Tsurumaki/摩砂雪 Masayuki/冈村天斋 Tensai Okamura/水岛精二 Seiji Mizushima/大塚雅彦 Masahiko Otsuka/杉山庆一 Keiichi Sugiyama/渡边哲哉 Tetsuya Watanabe编剧：庵野秀明 Hideaki Anno/榎户洋司 Yoji Enokido/樋口真嗣 Shinji Higuchi/萨川昭夫 Akio Satsukawa/山口宏 Hiroshi Yamaguchi/佐藤顺一 Junichi Sato/矶光雄 Mitsuo Iso/鹤卷和哉 Kazuya Tsurumaki/摩砂雪 Masayuki
