《心猿意馬》（“Losing Ground”）是獨立導演凱瑟琳.柯林斯（Kathleen Collins Prettyman）的首部也是唯一一部長片，拍攝於1982年，當時并未公映，六年后導演去世。網絡上關於導演和這部影片的信息鳳毛麟角，如果不是導演的女兒意外發現，並聯係Milestone公司將影片公開放映，我們將錯過這部罕見前衛的重要作品。導演出生於美國新澤西州，具有法國文學專業碩士學位，算是當時少有的黑人女性知識分子。《心》是第二部由美國黑人女性導演拍攝的劇情長片（第一部是Jessie Maple于1981年拍攝的“Will”），在2019年2月份IndieWire發佈的“影史百大女性導演電影”榜單中名列27。

《心》的超前之處在於打破了種族及性別身份的刻板印象。主流電影中，黑人幾乎不會成為主角，通常以傭人、管家等底層形象出現，亦或是插科打諢的小丑。而《心》中的女主角Sara是黑人中產知識女性，獨立、理性、甚至有點冷酷，影片側重刻畫她探索自我的心靈之旅。就像電影人Tambay Obenson所說的：“影片對黑人女性如此複雜的內心活動描寫，在當代美國電影中都很稀有。”另外，有趣的是，影片中的男性Victor不再是理性的代言人，而是以感性的藝術家形象出現，成為了Sara的研究對象之一。兩人的身份和性格特點凸顯了差異性，并形成對比。哲學教授Sara開設的課程包括“批評方法”和“邏輯實證主義”，表明了她的價值選擇傾向於理智、邏輯和有序；她的丈夫Victor是個抽象派畫家，隨性、熱情，通過顏色和形狀進行純粹的自我表達，追求身體和精神自由。兩人迥異的內心狀態構成了影片主要的敘事衝突。導演很擅長使用音樂和動作呈現兩人的差異——前半段Sara所在的場景幾乎聽不到音樂，她甚至認為爬上梯子與Victor慶祝這樣的舉動是“瘋狂”的；而Victor在紐約郊區采風時，總是伴隨著歡樂輕快的波多黎各音樂，他甚至會直接與當地女孩翩翩起舞。影片劇作的高明之處在於將兩人設置成夫妻，被彼此的不同所吸引，矛盾觸發了Sara的掙扎和轉變。很難說不是因為對Victor個性的好奇，促使Sara撰寫有關“狂喜”（ecstasy）的論文。“ecstasy”是一種精神狀態，通常由強烈的宗教信仰、性快感或藥物引起，人在該狀態下會被情緒控制，從而失去自制力和意識。Sara所做的研究本身與現實生活（婚姻危機）形成互文，她試圖通過理性思考找到答案以理解Victor的行為模式（與其他女性曖昧），但發現自己還是無法把控內心的嫉妒和焦慮，最終走向情緒失控的結局。

影片經過漫長的鋪墊后，在最後三十分鐘製造了“戲中戲”的高光時刻。因為無法忍受Victor和他的波多黎各模特，Sara回到紐約參與拍攝學生的電影短片。短片的故事恰恰呼應了Sara的現實處境，兩女一男陷入感情糾葛的三角戀。影片使用交叉剪輯，將Sara在戲中戀愛的段落和Victor在家中與模特親密的段落進行並置，來呈現Sara的轉變（從極度理性到歇斯底里）——戲中的她以“本我”的姿態存在，穿著性感、妝容浮誇、激吻熱舞、充滿誘惑。當戲中的Sara開槍殺死負心漢的時候，Victor就在旁邊觀看，現實與虛構的邊界被抹除，Sara實現了理性與感性的結合，蛻變成完整的人。

（轉載自 https://www.cinezen.hk/?p=9012&fbclid=IwAR1hQ0GwmPfPgaEaOrwtQZRUP2FkaMFGB1CMPpbJ_q_8K0tOQUPhA-qnezA）