更新时间:2012-02-22

Diana • 爱:在形式和实质的狭窄地带是无法完全的讨论爱情的

情人节推出这样一部打着爱的旗号的电影无疑会在商业上获得巨大的成功，就像在这一天的玫瑰花和在大街上兜售推销情侣写真的商家一样，反正有人挖坑也有人买他的账心甘情愿欣喜若狂的往里跳。导演钮承泽在爱的框架里讨论爱情又显得太过于拘谨，总是浅尝辄止，却又一味拼命的渲染着天真浪漫的格调。
然而浪漫不是情调，不是气氛，它是痛苦和喜悦，它本身并不轻浮，它是深刻，是人们追求的纯粹精神化境界，它是痛苦的时候要苦到极致的深渊，爱的时候要深刻到爱的每一个纹理。
在刚开始，镜头下的事物显得纷乱同时紧凑，它通过一些看似无用的闲笔穿插在男女主角之间，反映了当代人对爱的困惑，故意让观众备感沉重和压力，好去跟随导演的步伐想要寻求答案，然而电影在最开始给观众抛出了太多的问题，却并没有顾及观众在走出影院时有没有找到确切而又敞亮的答案。当然，因为导演太急于想讲故事，所以在叙述上反而显得没有耐心了，于是他让所有的主角都上演了一遍与他人的擦肩而过，给观众带来惯常的感伤情绪，再让主角们像一个光点散射出来的光线一样四射开去，各自由一个酒店奔向自己所谓的命运前程。紧接着充满疑问的音乐响起，更加剧了要寻求答案的欲望，于是我们会摔得更重了。
电影开头延伸出三条线索，第一条是被情人包养的柔伊：美丽迷茫，又带着些许天真的气质，于是她用自己不经意流露出来的迷茫和开辟新生活的渴望征服了执着甚至可以说是一根筋的小宽。小宽因为先天性口吃而始终活在自己的世界里，然而这个世界虽然脆弱但又充满理想。这个故事里有两个高潮，第一个高潮是小宽在看见柔伊与情人争吵时牵着柔伊的手奔跑的时候，显然导演是想赋予这样的奔跑一个意义，镜头也特意给了柔伊一个特写，这样的奔跑标志着柔伊误打误撞的进入了小宽的世界，那个有张大大的摇椅和绿色阳台的欣欣向荣的世界。
在新浪潮电影导演特吕弗的电影<四百击>里也有奔跑，长镜头奔跑的最后是少年安托万深邃回眸的特写，这也是电影唯一的特写，却反映出青春期成长的压抑，反叛和无助。由伊朗导演马基德拍摄的电影<小鞋子>里也有奔跑，小男孩阿里小心翼翼的，奋不顾身的奔跑，奔跑过后别人的欢笑庆祝衬托出男孩所不能被人理解和不曾为别人所拥有的悲伤，一直到最后自己孤独无援的哭泣，都显得感人至深。因为它细腻的用镜头描绘了人物的内心。而作为这部电影里的奔跑太过于钝重，只有奔跑后轻浮的喜悦而没有更深的挖掘那种柔伊对自身的自怜，悲伤和矛盾的情绪。柔伊的心里此刻一定会有一个质的转折，但是镜头里却没有表现这种转折，镜头里的柔伊笑了，而小宽真的完成柔伊的救赎了吗？
第二条关于爱的线索，是关于一位叫做小叶的单亲妈妈的，她负责发动军火攻下自己与马克的爱情，而造成这种爱的后果的，是在对对方的怜悯中发现对方的美丽。在夜色里用手电筒打光接吻是一件显得别致而又浪漫的事情，然而大篇冗长的独白在对一个孩子说来会不会如坠雾里？那个年龄的孩子正是看猫和老鼠，宫崎骏，哈利波特以及奥特曼打小怪兽的时候。正是一个挥霍时光的时候，如果他有因为想念未曾谋面的父亲的时候，那么这样的动机也可能只是一个纯洁没有变体的略显执拗的念想，不应该附有太多成人的思维模式。而或许马克说的那些话不是说给小孩子听的，那么他把那样的思绪讲出来对着周围的人和观众听会不会显得幼稚和无力呢？电影里的语言很重要，而电影语言更重要，重要的是镜头优于语言。所以马克的独白不会显得堆叠着大道理而又自作聪明么？
第三条线索里，阿凯和小霓是恋人，宜珈是他们的朋友，又因为她和阿凯发生了一夜情而怀孕，这个段落是充满小清新气氛的，因为主人公都很年轻。于是便有了做人流，对于循情的幻想和阿凯上演的跳化粪池的闹剧。最后阿凯和小霓似乎完成了自己的成人礼作业。他们用自己的作品来诉说着自己的蜕变，虽然在拙劣的描写上显得及其形式化。宜珈也决定生下孩子，三个人和好如初。我不知道这样的决定是不是因为中国大陆计划生育的打压，使人越来越想呼吁人权来透口气，导演似乎还有意学了一笔<朱诺>的样子，于是宜珈父母和哥哥略显紧张而又平静的接受了宜珈怀孕的事实，未免开明的让我怀疑台湾的传统价值观是否有收到打击。
整体来说，<爱>里的矛盾都太表面化，而这种情况下，内心的矛盾冲突反而有偃旗息鼓的状态。反过来如果你只是想情人节和你的爱人搞点气氛的话，这部电影还是不会让你失望的。