更新时间:2017-06-19
鲸鱼君 • 茶馆:【304】《茶馆》——鲸鱼推荐872部好电影
《茶馆》 年代：1982年 / 国家：中国 / 导演：谢添 / 主演：于是之、郑榕、蓝天野、英若诚
1、北京人艺的保留剧目被搬上银幕！
1958年老舍的话剧《茶馆》诞生，由焦菊隐、夏淳导演，首演就在北京人民艺术剧院。60年来，这部话剧已被北京人艺上演了数百场，也是北京人艺300多部剧目当中的代表作。90年代末姜文也曾想邀葛优、李雪健等人重排《茶馆》，但因发现北京人艺这棵大树太深了，最后不得不放弃。可见，北京人艺的版本已经超越了时间地点，是无可撼动的经典。1982年，谢添把这部话剧搬上了银幕，将原本3个多小时的时长压缩为两个小时，内容更加精炼，同时在演员的表演方式上也做出了相应调整，并请来首演的原班阵容：于是之、郑榕、蓝天野等人出演，留下了一份珍贵的史料。2017年恰逢北京人艺建院65周年，由濮存昕、杨立新、梁冠华、冯远征等人重排的《茶馆》上演，受到广泛好评。
2、旧中国的社会图景！
老舍对于北京人艺的演员们提出的要求是：“要把《茶馆》的文化演出来”。《茶馆》的文化就是它深刻的现实主义内涵。从结构上，它属于纵线时间轴上的横向比对，以相同的角色在不同的时代背景所处的境遇差异，来达到讽刺和批判目的。茶馆老板王利发从左右逢源到走投无路，秦二爷和常四爷从意气风发到风烛残年，唐铁嘴从落魄到发家，无不跟当时的政治风向有极大关系。也是那些混乱的年代，才让刘麻子拐卖人口、庞太监要娶媳妇这种事得以发生，而刘麻子和唐铁嘴的后代竟也继续从事不法营生，一代一代在沉沦。常四爷的那句“我爱咱们的国啊，可谁爱我啊！”就是对吃人的社会做出的控诉。
<图片1>
亮点1
第18分钟，面对一对乞讨的母女，秦二爷让王利发轰她们出去，而常四爷则施舍给她们一口饭，两人对待穷人不同的反应，激化了他们之间的矛盾。不同于话剧，电影充分运用了镜头语言突出了细节，让这种矛盾在看似恭敬的表象下显得暗潮汹涌，比如秦二爷斜视的特写、敲击桌面的手，夹在中间的王利发的尴尬表情和圆滑的和事话，以及常四爷那句振聋发聩的“这大清国是要完啊！”把这番指桑骂槐表现得淋漓尽致。
<图片2>
亮点2
第112分钟，风烛残年的王利发、常四爷、秦二爷聚在一起回首往事之后，一起在茶馆里撒纸钱，当做是提前给自己送终。他们最后在笑，可是笑中却全是无奈和酸楚。“我没得说了，再见。” 这声“再见”不止是他们相互的道别，也是向这个冰冷而又绝望的世界道别。
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1、北京人艺的保留剧目被搬上银幕！
1958年老舍的话剧《茶馆》诞生，由焦菊隐、夏淳导演，首演就在北京人民艺术剧院。60年来，这部话剧已被北京人艺上演了数百场，也是北京人艺300多部剧目当中的代表作。90年代末姜文也曾想邀葛优、李雪健等人重排《茶馆》，但因发现北京人艺这棵大树太深了，最后不得不放弃。可见，北京人艺的版本已经超越了时间地点，是无可撼动的经典。1982年，谢添把这部话剧搬上了银幕，将原本3个多小时的时长压缩为两个小时，内容更加精炼，同时在演员的表演方式上也做出了相应调整，并请来首演的原班阵容：于是之、郑榕、蓝天野等人出演，留下了一份珍贵的史料。2017年恰逢北京人艺建院65周年，由濮存昕、杨立新、梁冠华、冯远征等人重排的《茶馆》上演，受到广泛好评。
2、旧中国的社会图景！
老舍对于北京人艺的演员们提出的要求是：“要把《茶馆》的文化演出来”。《茶馆》的文化就是它深刻的现实主义内涵。从结构上，它属于纵线时间轴上的横向比对，以相同的角色在不同的时代背景所处的境遇差异，来达到讽刺和批判目的。茶馆老板王利发从左右逢源到走投无路，秦二爷和常四爷从意气风发到风烛残年，唐铁嘴从落魄到发家，无不跟当时的政治风向有极大关系。也是那些混乱的年代，才让刘麻子拐卖人口、庞太监要娶媳妇这种事得以发生，而刘麻子和唐铁嘴的后代竟也继续从事不法营生，一代一代在沉沦。常四爷的那句“我爱咱们的国啊，可谁爱我啊！”就是对吃人的社会做出的控诉。
<图片1>
亮点1
第18分钟，面对一对乞讨的母女，秦二爷让王利发轰她们出去，而常四爷则施舍给她们一口饭，两人对待穷人不同的反应，激化了他们之间的矛盾。不同于话剧，电影充分运用了镜头语言突出了细节，让这种矛盾在看似恭敬的表象下显得暗潮汹涌，比如秦二爷斜视的特写、敲击桌面的手，夹在中间的王利发的尴尬表情和圆滑的和事话，以及常四爷那句振聋发聩的“这大清国是要完啊！”把这番指桑骂槐表现得淋漓尽致。
<图片2>
亮点2
第112分钟，风烛残年的王利发、常四爷、秦二爷聚在一起回首往事之后，一起在茶馆里撒纸钱，当做是提前给自己送终。他们最后在笑，可是笑中却全是无奈和酸楚。“我没得说了，再见。” 这声“再见”不止是他们相互的道别，也是向这个冰冷而又绝望的世界道别。
<图片3>
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