更新时间:2019-09-08
马泽尔法克尔 • 九州缥缈录:主演的奋斗与市场的行程
过去几个月同时在追三部剧，另两部是《长安十二时辰》和《全职高手》，分别能从美学和娱乐性上带给我享受。这一部《九州缥缈录》真的是追起来最艰难的，冲着刘昊然才咬牙看到结局。
这部剧给我的感觉有点像前一阵子上映的电影《速度与激情：特别行动》，能看出是大制作，可就是让人提不起劲来。那部电影虽然看着俩光头打嘴炮有点无趣，但是起码主角的硬汉形象足够深入人心。本剧的主角就让人喜欢不起来，姬野还好，阿苏勒过分圣母，我很怀疑有几个男性观众会对这样的角色有代入感。至于羽然，这种类似小燕子的角色性格设定，流行的年代应该是上个世纪末吧？现在还有创作者以为观众会喜欢这种咋咋呼呼的角色吗？整部剧看下来，最顺眼的角色是嬴无翳，本来以为他被赶出帝都以后还会卷土重来，结果就没有下文了，他的女儿跟姬野也不了了之。
我看到讨论区有不少人把矛头指向了小舟公主。我没读过原著，但是也隐约觉察到这个演员可能有点背景，是这部剧有意要捧的人物。据说这是一个在原著小说里的酱油角色，到了剧中被硬拔高成女主角。对于这种操作，我本人倒是没什么意见。TVB版的《大唐双龙传》，也把小说中没多少戏份的李秀宁抬到女主角的位置，照样获得了成功。
这部经历了“介质风波”、万众期待之下开播的电视剧，走到如今这一步，绝不是某一个或某几个演员的锅，而是它根本上的生不逢时。不需要费太大的力气，就能看出这部剧模仿《权力的游戏》的痕迹。我印象最深刻的是剧中的一段配乐，似乎是姬野的主题曲，在他回忆童年悲惨经历时用的背景音乐就是这一段，听上去很像《卡斯特梅的雨季》。我不认为《九州缥缈录》对《权力的游戏》的借鉴达到了抄袭的程度，但我相信本剧的主创绝对在有意引导人们把本剧跟《权力的游戏》联想到一起，以此来制造话题。
这本来是不错的营销策略——毕竟营销号最爱问的问题之一就是“中国什么时候才能出自己的XXX”。作为过去几年全球最受关注的电视剧，《权力的游戏》自然也成了这类“营销号之问”里的常客。而《九州缥缈录》跟它的远亲《海上牧云记》一样，很明显都想抢到“中国版《权力的游戏》”的名号。《海上牧云记》虽然叙事节奏稀烂，但还算是有自己的风格。至于《九州缥缈录》，套用一个我从饭圈年轻人那里学到的术语，已经很有“倒贴”的感觉了。
不幸的是，《权力的游戏》最终季口碑扑街。原本自称“中国版《权力的游戏》”是给自己脸上贴金，现在成了往自己脸上糊屎。原装正版的《权力的游戏》也就那么回事，模仿者又能强到哪里去？本剧就这样在《权力的游戏》最声名狼藉的时刻尴尬地开播了，所有的缺点也都因此被放大了。
江南的另一部最近影像化的小说《上海堡垒》也跟本剧有着相似的命运。当然，那部电影本身制作水平确实也差到了辣眼睛的程度，跟本剧这种硬件过关、软件秀逗的情况还不完全一样。但是《上海堡垒》明显也是奔着某个成功的外国影视作品去准备倒贴的。《上海堡垒》号称六年磨一剑，倒推回去的话，六年前该片立项之际，正是吉尔莫德尔托罗的《环太平洋》在中国大卖之时。所以很明显，《上海堡垒》仅有的一点称不上科幻世界观的世界观设定，就是朝着“低配版《环太平洋》”这个方向打造的。
不幸的是——又一次——《环太平洋》的后续发展也不理想。由于景甜老师的鼎力加盟，去年的《环太平洋2》在国内成了群嘲的对象，在国外则基本无人问津。
很多观众看到《上海堡垒》扑街都幸灾乐祸，我也是这不厚道的吃瓜群众当中的一员。不过让我拍手称快的不是流量明星栽了，而是懒惰的创作者栽了。什么火就学什么，这样的人根本不配进行影视创作。哪怕是抄，也请抄你自己真正发自内心热爱的，而不是追逐所谓爆款。今天的爆款，可能明天就成了过街老鼠，把精力都花在研究爆款上面，是不可能沉下心来创作出好作品的。就让那些喜欢倒贴爆款的懒惰创作产物死得更惨烈些吧。
这部剧给我的感觉有点像前一阵子上映的电影《速度与激情：特别行动》，能看出是大制作，可就是让人提不起劲来。那部电影虽然看着俩光头打嘴炮有点无趣，但是起码主角的硬汉形象足够深入人心。本剧的主角就让人喜欢不起来，姬野还好，阿苏勒过分圣母，我很怀疑有几个男性观众会对这样的角色有代入感。至于羽然，这种类似小燕子的角色性格设定，流行的年代应该是上个世纪末吧？现在还有创作者以为观众会喜欢这种咋咋呼呼的角色吗？整部剧看下来，最顺眼的角色是嬴无翳，本来以为他被赶出帝都以后还会卷土重来，结果就没有下文了，他的女儿跟姬野也不了了之。
我看到讨论区有不少人把矛头指向了小舟公主。我没读过原著，但是也隐约觉察到这个演员可能有点背景，是这部剧有意要捧的人物。据说这是一个在原著小说里的酱油角色，到了剧中被硬拔高成女主角。对于这种操作，我本人倒是没什么意见。TVB版的《大唐双龙传》，也把小说中没多少戏份的李秀宁抬到女主角的位置，照样获得了成功。
这部经历了“介质风波”、万众期待之下开播的电视剧，走到如今这一步，绝不是某一个或某几个演员的锅，而是它根本上的生不逢时。不需要费太大的力气，就能看出这部剧模仿《权力的游戏》的痕迹。我印象最深刻的是剧中的一段配乐，似乎是姬野的主题曲，在他回忆童年悲惨经历时用的背景音乐就是这一段，听上去很像《卡斯特梅的雨季》。我不认为《九州缥缈录》对《权力的游戏》的借鉴达到了抄袭的程度，但我相信本剧的主创绝对在有意引导人们把本剧跟《权力的游戏》联想到一起，以此来制造话题。
这本来是不错的营销策略——毕竟营销号最爱问的问题之一就是“中国什么时候才能出自己的XXX”。作为过去几年全球最受关注的电视剧，《权力的游戏》自然也成了这类“营销号之问”里的常客。而《九州缥缈录》跟它的远亲《海上牧云记》一样，很明显都想抢到“中国版《权力的游戏》”的名号。《海上牧云记》虽然叙事节奏稀烂，但还算是有自己的风格。至于《九州缥缈录》，套用一个我从饭圈年轻人那里学到的术语，已经很有“倒贴”的感觉了。
不幸的是，《权力的游戏》最终季口碑扑街。原本自称“中国版《权力的游戏》”是给自己脸上贴金，现在成了往自己脸上糊屎。原装正版的《权力的游戏》也就那么回事，模仿者又能强到哪里去？本剧就这样在《权力的游戏》最声名狼藉的时刻尴尬地开播了，所有的缺点也都因此被放大了。
江南的另一部最近影像化的小说《上海堡垒》也跟本剧有着相似的命运。当然，那部电影本身制作水平确实也差到了辣眼睛的程度，跟本剧这种硬件过关、软件秀逗的情况还不完全一样。但是《上海堡垒》明显也是奔着某个成功的外国影视作品去准备倒贴的。《上海堡垒》号称六年磨一剑，倒推回去的话，六年前该片立项之际，正是吉尔莫德尔托罗的《环太平洋》在中国大卖之时。所以很明显，《上海堡垒》仅有的一点称不上科幻世界观的世界观设定，就是朝着“低配版《环太平洋》”这个方向打造的。
不幸的是——又一次——《环太平洋》的后续发展也不理想。由于景甜老师的鼎力加盟，去年的《环太平洋2》在国内成了群嘲的对象，在国外则基本无人问津。
很多观众看到《上海堡垒》扑街都幸灾乐祸，我也是这不厚道的吃瓜群众当中的一员。不过让我拍手称快的不是流量明星栽了，而是懒惰的创作者栽了。什么火就学什么，这样的人根本不配进行影视创作。哪怕是抄，也请抄你自己真正发自内心热爱的，而不是追逐所谓爆款。今天的爆款，可能明天就成了过街老鼠，把精力都花在研究爆款上面，是不可能沉下心来创作出好作品的。就让那些喜欢倒贴爆款的懒惰创作产物死得更惨烈些吧。
九州缥缈录(2019)
又名：Novoland: Eagle Flag
主演：刘昊然 Haoran Liu/宋祖儿 Zuer Song/陈若轩 Ruoxuan Chen/张嘉译 Jiayi Zhang/许晴 Qing Xu/张丰毅 Fengyi Zhang/张志坚 Zhijian Zhang/江疏影 Shuying Jiang/李光洁 Guangjie Li/王鸥 Ou Wang/陈昊宇 Haoyu Chen/张智尧 Kennth Chang/杨新鸣 Xinming Yang/杨玏 Le Yang/冯晖 Hui Feng/多布杰 Duobujie
导演：张晓波 Xiaobo Zhang编剧：江南 Lijiatu Yang
